拿起照相機，就有了使命感

記者：“我們那一代”誕生的時代背景是怎樣的？

肖全：那個年代就是一個快樂的年代，雖然剛剛恢復了元氣，物質(zhì)還跟不上—每個人都騎著自行車，住的房子都是單位分配的簡陋房子，差別頂多是你的單車新一點我的舊一點，你的房子是兩室我的是一室。大家都差不多，所以并不覺得自己缺了什么，對于物質(zhì)沒有什么要求。那個時候大家都在什么地方互相較勁呢？都是在比創(chuàng)作，比作品好不好，比自己在江湖上贏得尊重的理由是什么。

記者：比起現(xiàn)在，你是否更懷念“我們這一代”里的那個年代？

肖全：我喜歡春天來了的八十年代，也喜歡自己身處的這個看似不完美的當下。現(xiàn)在的時代，任何東西都在復制。深圳的萬象城成功了，到處都開始復制這種成功；萬達廣場很繁華，于是到處都有萬達廣場。以前的廣州、成都、上海是完全不同的城市，有它們的唯一性，但是現(xiàn)在的大城市看上去沒有什么兩樣。城市的唯一性被統(tǒng)一性所取代。但我也喜歡，因為我就在這其中，是這個社會這個時代的一員。

記者：你和馬克·呂布一起工作過，他對你最大的影響是什么？

肖全：我的父母給我示現(xiàn)了生命的起伏，他們讓我知道人是怎么變老的，怎么一步步離開這個世界的。馬克·呂布則是示現(xiàn)給我看他的衰老。我第一次見他的時候是1993年的廣州，他一頭銀發(fā)，差一周就七十歲，大步流星地走路，馬不停蹄地拍照、工作。我就這么一直看著他工作，就像一根蠟燭，從最旺的時候，漸漸一點點地燒盡。他對我而言是很好的榜樣。我也希望像他一樣，一直拍到老。

記者：你是一個善于觀察的人嗎？

肖全：觀察是最重要的。“觀自在菩薩，行深般若波羅蜜時，照見五蘊皆空”，《心經(jīng)》的第一個字就是“觀”。觀，不僅僅是用眼睛看，也不僅僅是觀察別人，而是觀自己，觀自己的一顆心。看到了，自然有了判斷，然后再記錄下來，這是一個自然的反應。對于攝影師來說，這就是一組規(guī)定工作，是無需加以思考的。

記者：怎么看待攝影師對于記錄歷史的使命感？

肖全：沒人告訴我，我應該拿相機去拍攝什么。作為攝影師，只要拿起照相機，就自然有了使命感。關(guān)于時代的畫面，每天都在更新，轉(zhuǎn)瞬即逝。既然拿著相機，就應該勇敢地站出來、負責地站出來，為這個時代留下那些寶貴的、轉(zhuǎn)瞬即逝的影像。布勒松、馬克·呂布就是這么干的。因為我和他們擁有同樣的一個身份—攝影師，所以我也自然而然地就把同樣的責任感、使命感、榮耀感挑在自己的肩膀上。