意大利在中國(guó)的建筑設(shè)計(jì)

Massimiliano Fuksas馬希米亞諾·福克薩斯

意大利著名建筑師，世界建筑領(lǐng)域的頂尖人物。

設(shè)計(jì)秉承1968年的印象主義風(fēng)格，主要傾向于公共項(xiàng)目，推崇服務(wù)與道德的美學(xué)觀念。主要標(biāo)志性建筑作品有：Molas高爾夫度假村、米蘭新會(huì)展中心、新法拉力總部、意大利國(guó)會(huì)大廈、上海浦東的國(guó)際貿(mào)易中心、深圳寶安國(guó)際機(jī)場(chǎng)T3航站樓等。

導(dǎo)讀：隨著中國(guó)城市化的不斷發(fā)展，中國(guó)好像變成了外國(guó)設(shè)計(jì)師的試驗(yàn)田。作為在全球的建筑領(lǐng)域始終保持著頂尖地位的意大利，其設(shè)計(jì)師也紛紛以在中國(guó)設(shè)立建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，與中國(guó)企業(yè)合作的方式，給我們?cè)絹?lái)越多的優(yōu)秀建筑作品。他們的創(chuàng)意理念不僅帶來(lái)了中西文化的交流和碰撞，而且給我們的建筑設(shè)計(jì)很多啟示。

本期專題，《BOSS創(chuàng)意家》向意大利在中國(guó)的著名建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所邀稿，通過(guò)其最近的大型建筑設(shè)計(jì)作品，我們可以感受其獨(dú)特創(chuàng)意的設(shè)計(jì)理念。

意大利國(guó)寶級(jí)建筑設(shè)計(jì)師馬里奧·貝里尼說(shuō)：“因?yàn)橹袊?guó)仍然在享受著似乎是無(wú)盡的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)，中國(guó)被認(rèn)為是當(dāng)代世界建筑設(shè)計(jì)師的樂(lè)土，也是最大的實(shí)驗(yàn)新的建筑設(shè)計(jì)語(yǔ)言和技術(shù)的絕佳練習(xí)場(chǎng)。”確實(shí)如此，目前，在越來(lái)越多的中國(guó)建筑設(shè)計(jì)作品上你可以找到意大利設(shè)計(jì)師的名字。而且，意大利的著名設(shè)計(jì)師相繼在中國(guó)設(shè)立建筑師事務(wù)所，著名的事務(wù)所有3GATTI、FUKSAS、邁丘、阿克雅、歐比可、塔然塔等。

江南布衣總部項(xiàng)目位于杭州市西湖區(qū)，設(shè)計(jì)方是意大利建筑事務(wù)所 Renzo Piano，這也是建筑大師Renzo Piano在中國(guó)的首個(gè)項(xiàng)目。該項(xiàng)目已正式動(dòng)工，預(yù)計(jì)2017年底完成全部工程，2018年1月投入使用。這是集商業(yè)、秀場(chǎng)、藝術(shù)中心、私人美術(shù)館、辦公樓等功能于一體的新概念藝術(shù)園區(qū)。Renzo Piano通過(guò)圍合的方式在地塊內(nèi)創(chuàng)造了一個(gè)130mX95m的中心廣場(chǎng)；同時(shí)又對(duì)地塊進(jìn)行切割，創(chuàng)造出廣場(chǎng)與城市之間的連接和滲透，這些切線限定出不同的植被、鏡面水池及下沉廣場(chǎng)等豐富的景觀元素；建筑體量在首層通過(guò)內(nèi)退和通透的玻璃以實(shí)現(xiàn)懸浮的效果，并在8-9F進(jìn)行退臺(tái)，屋頂作為第五立面將盡可能被茶樹(shù)覆蓋，朝向廣場(chǎng)的立面被設(shè)計(jì)成特殊的生態(tài)綠化幕墻，倫佐為此反復(fù)推敲，創(chuàng)作了特殊的節(jié)點(diǎn)做法，成為項(xiàng)目中最為有趣的元素之一。

深圳國(guó)際機(jī)場(chǎng)T3航站樓總建筑面積50萬(wàn)㎡，由世界著名的意大利福克薩斯公司設(shè)計(jì)。外形呈“飛魚(yú)”狀的建筑以謙遜的姿態(tài)融入海洋和大地，追求與自然環(huán)境的有機(jī)融合。主指廊的五個(gè)凹陷區(qū)使得整個(gè)鋼屋蓋外形顯得靈動(dòng)。無(wú)論從宏觀起伏變幻的生態(tài)型建筑空間構(gòu)成，還是到微觀轉(zhuǎn)折開(kāi)合的蜂巢型幕墻單元設(shè)計(jì)，T3航站樓都以超乎想象的難度，挑戰(zhàn)著建筑設(shè)計(jì)的極限。它將連綿起伏的白色實(shí)體單元和隨體型、節(jié)能需求逐步變換的通透玻璃單元相間形成紋理，使建筑龐大的體量如同由半透明的薄紗包覆，顯得輕盈而迷幻，形成由建筑到環(huán)境的自然過(guò)渡。

設(shè)計(jì)是一種文化符號(hào)，其本身并沒(méi)有國(guó)界之分。設(shè)計(jì)符號(hào)所代表的是各種思想與思想之間、不同創(chuàng)意理念之間的溝通與對(duì)接。建筑的每一個(gè)角落，每一個(gè)細(xì)節(jié)，都應(yīng)有自己的特色。就像自然界一樣，具有多樣性和豐富性。建筑應(yīng)該給人一個(gè)想象的空間，讓人身處其中，有的應(yīng)該是夢(mèng)想，而不僅是回憶過(guò)去。也有設(shè)計(jì)師認(rèn)為，建筑第一是為人們創(chuàng)造夢(mèng)想的可能，讓人們置身其空間中能擁有夢(mèng)想。第二就是功能性，建筑能夠改變我們的生活，至少能夠?yàn)槿藗儙?lái)希望和機(jī)會(huì)。建筑是一個(gè)地區(qū)的臉面，好的建筑不僅可以喚起這一地區(qū)的歷史感，而且還有它的地理特征。即使是在全球化的時(shí)代，地域文化的價(jià)值不是被掩蓋了，而是比以往任何一個(gè)時(shí)期都顯示出前所未有的價(jià)值。

意大利建筑恢弘不失精致，良好的保存更讓世人體會(huì)到其一脈相承的歷史厚重感。而中國(guó)當(dāng)代城市建筑體量雖大，但特色不足，設(shè)計(jì)感更是缺乏。意大利的設(shè)計(jì)師們正在以其項(xiàng)目作品以及與中國(guó)企業(yè)或設(shè)計(jì)師的合作，在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域、城市建筑修復(fù)以及老城遺址保護(hù)方面給我們以思考和啟示。

醴陵陶瓷藝術(shù)城

醴陵項(xiàng)目的設(shè)計(jì)概念源于客戶的最初想法：建立一個(gè)集酒店和博物館于一體的陶瓷綜合工業(yè)生產(chǎn)區(qū)。因陶瓷制造業(yè)在醴陵的重要地位，陶瓷制品成為本方案的靈感來(lái)源。

各功能區(qū)被置于圓形或取自于瓷器的曲線幾何形模塊的體量?jī)?nèi)。由于建筑單體的數(shù)量多于功能區(qū)的數(shù)量（主要功能區(qū)分為：主入口、博物館、酒店、大師樓），建筑單體之間就多了某些聯(lián)系與聚合，體與體之間的自由體系，營(yíng)造的開(kāi)放區(qū)域，形成交互空間。

遵循這一原則，建筑單體自身的形狀和體量不再是最重要的。而重要的則是由其外立面那或凹或凸的曲線輪廓所勾勒出的“器皿”之間的空間關(guān)系。如此，遵循交換原則來(lái)解釋之前的“交互空間”概念，即建筑群在不變的建筑單體數(shù)量下，營(yíng)造出的卻是不斷變化的外部空間。

根據(jù)方案提出的這一體系，“密度”概念在此變得更有價(jià)值，對(duì)土地的使用亦更接近城市歷史的特點(diǎn)。

醴陵陶瓷藝術(shù)城不只是一個(gè)城市或一個(gè)工業(yè)展覽群的一部分。它是一個(gè)工業(yè)、文化和傳統(tǒng)的生產(chǎn)與被吸引來(lái)的游客的期望合在一起的陶瓷藝術(shù)區(qū)場(chǎng)所。當(dāng)游客來(lái)到這里時(shí)，他們不應(yīng)該看到眾多工業(yè)場(chǎng)所所見(jiàn)到的方形、矩形建筑物或一些非常簡(jiǎn)陋的房子。相反，他們應(yīng)看到一個(gè)完全不同的、夢(mèng)幻般的建筑容器和陶瓷文化融合一起的藝術(shù)城。這應(yīng)該是一個(gè)隨意閑逛充滿樂(lè)趣的地方，這里應(yīng)沒(méi)有汽車(chē)，游客可以步行參觀游走于設(shè)計(jì)的如大花瓶般的建筑體中，有種待在特殊世界的感覺(jué)。這就是我們認(rèn)為新的醴陵藝術(shù)城應(yīng)有的特征。

阿克雅

1988年，建筑師Laura Andreini （勞拉·安德瑞尼）Marco Casamonti （馬爾科·卡薩蒙蒂） 和 Giovanni Polazzi （喬瓦尼·普拉則），他們均畢業(yè)于佛羅倫薩大學(xué)建筑系，并在佛羅倫薩成立了最初的阿克雅建筑師事務(wù)所。1999年，Silvia Fabi（斯?fàn)柧S亞·法比）加入了這個(gè)團(tuán)隊(duì)，并于2001年在羅馬、熱那亞成立了新的事務(wù)所。現(xiàn)今，阿克雅成為包括佛羅倫薩總部及米蘭、羅馬、北京、迪拜、圣保羅分部，擁有近百名建筑師的國(guó)際性建筑設(shè)計(jì)公司。

揣著同樣的理想和夢(mèng)想，事務(wù)所的主要工作范圍除了設(shè)計(jì)研究外，參與從城市規(guī)劃到景觀設(shè)計(jì)，從建筑單體到室內(nèi)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等各種設(shè)計(jì)工作，事務(wù)所的每一位創(chuàng)始人都在意大利的建筑學(xué)院進(jìn)行教學(xué)、研究。

從天而降

重慶s.n.d時(shí)尚店

當(dāng)我開(kāi)始這個(gè)店鋪的設(shè)計(jì)構(gòu)思時(shí)，我只有一個(gè)簡(jiǎn)單卻又引人入勝的想法，那就是所有的設(shè)計(jì)元素都將“從天而降”—— 因此顧客將有充足自由的購(gòu)物瀏覽空間而不被一般店鋪底面中所擺放的家具和銷(xiāo)售單品所阻礙。首先我們使用一個(gè)模型軟件來(lái)模仿用材的物理特性，創(chuàng)造出一個(gè)可拉伸、有張力的天花吊頂，仿佛真實(shí)地被各類物件的重量所影響從而垂墜了下來(lái)。其次我們考慮到了店鋪中所必須的一些設(shè)備例如照明、音響、消防噴淋、攝像頭、空調(diào)和通風(fēng)等，所以“可滲透”型的半開(kāi)式吊頂外觀想法則理所應(yīng)當(dāng)?shù)馗〕隽怂妗Ｒ陨蟿t是垂墜吊頂?shù)膭?chuàng)作本意，好似對(duì)轉(zhuǎn)瞬即逝商品的片刻擁抱支撐。

我們提供給了廠家數(shù)以萬(wàn)計(jì)的將從天而降不同形狀的垂墜片文件，幸好最終可以快速鐳射切割這些垂墜片，而不用施工方一片片手工切割。我們之所以使用極薄半透明玻璃纖維的原因在于該材料不僅有極高的阻燃性，同時(shí)還能反射燈光從而達(dá)到精彩壯觀的照明效果，而最終創(chuàng)造出空靈柔美的天花吊頂景觀設(shè)計(jì)，為所有“時(shí)尚的羔羊”提供了無(wú)與倫比的購(gòu)物氛圍。

盡管店鋪的面積規(guī)模不大，上萬(wàn)片的垂墜片又綿延不絕，但是設(shè)計(jì)中安置的鏡面玻璃巧妙地緩解了這個(gè)問(wèn)題，與此同時(shí)還創(chuàng)造出了飄渺的內(nèi)部環(huán)境，讓購(gòu)物者忘我并迷失于這片時(shí)尚“簾洞”中。

這片謎樣的天空垂墜片無(wú)疑是該空間的絕對(duì)主角，因此我們使用了回收木材，裝點(diǎn)室內(nèi)鋪地及墻面，從而在整體環(huán)境中更凸顯墜片所制造的“幻境”。另外，我們也為店鋪設(shè)計(jì)了實(shí)用的“毛氈箱”，用來(lái)作為店內(nèi)唯一提供沙發(fā)、收銀臺(tái)、陳列柜等功能性的家具組件。

最后，店鋪外立面僅用半透明的磨砂玻璃來(lái)映襯出店內(nèi)垂墜片剖面圖，從而創(chuàng)造出簡(jiǎn)約但壯觀的外觀效果，來(lái)吸引更多于重慶WFC商場(chǎng)中流連的訪客。

3GATTI

3GATTI是一家國(guó)際性的建筑公司，提供城市規(guī)劃與建筑項(xiàng)目的設(shè)計(jì)、咨詢和管理服務(wù)，以強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性、沖擊力、建筑與環(huán)境、人的互動(dòng)性和整體性，而在中國(guó)乃至世界的設(shè)計(jì)界享有聲譽(yù)和學(xué)術(shù)上的影響力。

2002年意大利建筑師蓋天柯（Francesco Gatti）和另外2個(gè)合伙人創(chuàng)建了3GATTI 。為了更多地實(shí)踐他的建筑理念，他致力于拓展海外亞洲市場(chǎng)，尤其是中國(guó)市場(chǎng)，去承接更大、更具挑戰(zhàn)性的項(xiàng)目。2004年，3GATTI 在上海注冊(cè)分公司，并參與了幾個(gè)城市的規(guī)劃、建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)項(xiàng)目。其中最重要的建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目包括南京汽車(chē)博物館、上海“紅墻”零售商店、“靜安創(chuàng)意空間”改造設(shè)計(jì)、“KIC plaza”公園等。 主要的室內(nèi)設(shè)計(jì)項(xiàng)目有“阿爾特”時(shí)尚商店、“Italia Servizi 上海辦事處”、“the cut ”酒吧與“斑馬”酒吧設(shè)計(jì)等。

目前，3GATTI已經(jīng)在上海7年的工作中鍛煉出一個(gè)由不同國(guó)籍的建筑師和設(shè)計(jì)師組成的經(jīng)驗(yàn)豐富的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，并和一些國(guó)際知名企業(yè)建立了長(zhǎng)期的合作關(guān)系，包括成功地與地方政府職能部門(mén)合作解決中國(guó)歷史建筑翻新改造等實(shí)際建筑問(wèn)題。