蘇州青銅器失蠟鑄造工藝 爐火純青，重現(xiàn)青銅時(shí)代

“蘇鑄”技藝以假亂真

2015年盛夏，蘇州光福鎮(zhèn)，41歲的朱立民一大早就到自家的青銅器作坊忙活開了。熔銅材的坩堝早就通上了電，工人們忙著將各式模具擺放到鋪滿了隔熱砂的地面上。

事實(shí)上，青銅器的仿古制作始盛于宋代。摹古之風(fēng)自皇室傳向民間，文人士大夫莫不以家中陳設(shè)三代鼎彝之器為榮，進(jìn)而導(dǎo)致仿古作偽盛行；明萬歷年間，蘇州即有銅工胡四“鑄彝鼎等器能仿古，與舊鑄莫辨”。明天啟年間，蘇州的仿古銅器稱之為“蘇鑄”，開始形成帶有地域特征的仿古青銅器鑄造技藝；清乾隆年間，全民收藏?zé)嵩俅闻d起，蘇州即有許多制銅能手，其仿制銅器的形制、銘文、紋飾以及厚薄、輕重、顏色、氣味等都能與原件相同，幾乎可以達(dá)到以假亂真的境地。

作為古代藝術(shù)品仿制的重要基地，蘇州制作仿古青銅器的名匠輩出，以周梅谷、劉俊卿做的最精，兩人的仿古器流入國外被作為真品收藏者不計(jì)其數(shù)。

上世紀(jì)五十年代初，蘇州仿古銅器作坊被組織起來，不但生產(chǎn)仿古銅器的小件，還制作了觥、尊等高檔產(chǎn)品，甚至為各地博物館復(fù)制了陸續(xù)出土的各件珍貴古銅器。上世紀(jì)末期，蘇州的仿商周青銅器曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，僅光福、東渚兩鎮(zhèn)就有為數(shù)不少的銅器作坊。

隨著市場經(jīng)濟(jì)的沖擊和人們審美情趣的變化，傳統(tǒng)仿古青銅器的需求量日益萎縮，很多銅器作坊難以為繼，紛紛改行。“我用的是傳統(tǒng)的失蠟法鑄造工藝，完全就是按老底子的手法做出來，出胚、制模、雕刻，澆鑄、出模、焊接、修形、打磨、做色，都是老工藝，一點(diǎn)都不馬虎的。”朱立明介紹說。

傳統(tǒng)的失蠟法鑄造工藝，就是用蠟?zāi)５窨坛伤枰钠魑镄螤睿瑑?nèi)外以泥料填充，烘干后將蠟?zāi)Ｈ诨贊茶T銅液制成銅器。失蠟法在春秋戰(zhàn)國時(shí)已出現(xiàn)，幾乎已經(jīng)成為學(xué)術(shù)界的一個共識，并被寫入了中學(xué)歷史教科書。

“失蠟”工藝傳承至今

用和古人一模一樣的方法制作一件銅器，聽來容易，真正做起來卻繁縟而復(fù)雜。首先需要選用上好的松香、蜂蠟、菜油按一定比例調(diào)制，配成初料放入鐵鍋內(nèi)加水煮成蠟料，并按照所制物件的器形雕刻成立體模型。模型分外模和內(nèi)模，外膜上還要精致地雕刻出商周特色的各種紋飾。

模具上還需分別涂上細(xì)致的泥料和耐火砂，同時(shí)還要設(shè)計(jì)澆注孔和透氣孔。制好的模型放在木柴上烤約三四小時(shí)，待模殼發(fā)紅時(shí)可澆鑄銅水，此時(shí)蠟層受熱熔化，原蠟層被銅水取代，待一夜時(shí)間所澆銅水內(nèi)外全部凝結(jié)即可開模，進(jìn)行后期加工。

坩堝里的銅水泛著幽幽的青藍(lán)色，朱立民指揮工人將銅水倒進(jìn)小坩堝里，準(zhǔn)備進(jìn)行澆筑。師傅們小心翼翼地將銅水澆注進(jìn)模具里，青藍(lán)色的銅水閃爍起來，熠熠生輝若青金石般的色澤。想來，“爐火純青”一詞確實(shí)不虛。銅水注入后，隨即變成了華麗的艷紅色。一大堆模具的澆鑄口上都是這種熔巖般的色澤；熾熱的力量在模具中漸漸冷卻下來，明艷的色彩逐漸為晦澀所代替。

完全冷卻后的初胚在下午用鑿子從模具中釋放出來，那是一個個灰頭土臉的家伙，甚至缺胳膊少腿。“大件的器物需要分別澆鑄，才能保證成功率，焊接也是用的老工藝，可以絲毫不差，就像是整體合鑄一樣，我不說你根本看不出來。”朱立民笑著說。

后續(xù)的步驟更是慢工出細(xì)活。要用各種造型銼刀對初胚進(jìn)行銼平銼光；然后用鏨、鑿的手法將銅器表面紋飾鑿出；再用金絲、金片或是玉石鑲嵌在鑿好的紋飾內(nèi)；最后則要用純中藥材和天然礦物質(zhì)配制的原料做色、做舊，這樣足可以假亂真。

擁有五千年文化史的華夏，以青銅書寫的篇章已然足夠華美和凝重。它記載過這片古老大地上諸多重要的事件，詮釋過我們曾領(lǐng)導(dǎo)過世界的金屬文明。這種古老的記憶或許會被暫時(shí)遺忘，正如蘇州鄉(xiāng)下這個小小的銅器作坊里工藝一樣，傳承或許并不容易，但從來就沒有消亡。