創作不是向獎項負責

為評獎而評獎，為評獎而創作，這兩年成為了中國京劇界乃至戲曲界的一大頑癥。創作往往以“政績工程”為驅使，以致很多作品違背藝術創作規律，難以被演出市場接受。逢迎扶持評獎政策和迎合文化消費市場的戲曲創作，不僅不能帶來戲曲的新生，甚至會進一步削弱戲曲殘存的群眾基礎。

近日，第七屆中國京劇藝術節在天津市舉行。本屆戲劇節首次“以評代獎”——取消沿襲多年的獎項評選，代之為在13天里舉辦28場研討會。取消評獎環節，代之以學術研討、只評不獎。在每場演出結束后組織研討會，對劇目質量、演出效果進行點評、探討。對專家的點評，組委會也提出了要求：要敢于表達真實想法，多提建設性意見，不能變著法子說好話。既要“把脈”，又要“開方”，真正幫助劇團提高創作水平，提升劇目藝術質量。

京劇表演藝術家、河北省京劇院名譽院長裴艷玲就說：“為了一個人，排了一出戲，演不了幾回，拿了一個獎，最后一個大釘子把獎高高掛起。”文藝創作，不能再埋頭于各種獎項之中，而要抬頭看路，好好去領悟老百姓的精神需求，他們到底想看什么、需要什么，如何讓藝術更好地貼近實際、貼近生活、貼近群眾。注重劇目質量，關注群眾評判，觀眾口碑才是評價一部戲是否成功的標準。京劇傳統劇目本來極為豐富多彩，《京劇劇目辭典》中收錄的傳統劇目多達5300多出，但京劇舞臺卻一直苦于劇目的單調貧乏，實際演出劇目不過數十出，大量的傳統劇目流失或瀕臨失傳。

設置獎項的初衷，本應是保護、推動創作，但多年來創作與評獎的互動效果卻事與愿違，往往是為了評獎而評獎，忽視了藝術本身的規律。評獎本身并沒有錯，關鍵是一些人往往將“獎項”異化為“政績”。不菲的投入打造一部戲，如何證明其成功呢？似乎只有去拿一個獎才能交差。藝術是為人民服務的，沒有老百姓的口碑，沒有更多的深入基層的演出，一部戲獲得再多的獎意義也不大。更有一些戲，只是為評獎而排，拿完獎就結束了，沒演幾場就“刀槍入庫”了，這樣的戲，老百姓幾乎看不到，更別談對觀眾的藝術熏陶和審美引領了。

評獎容易滋生腐敗。據了解，某屆藝術節，一等獎就有十幾個。這么多的一等獎，有沒有暗箱操作？這不能不引起人們的懷疑。作為一種有效的文藝激勵機制，評獎或評選活動在文藝繁榮發展過程中始終扮演著重要的角色，至今依然充滿活力。評獎本身并沒有錯，但近些年來，總有一些人把獎項異化為“政績”、把評獎功利化，從而在追逐獎項的過程中逐漸偏離初衷、迷失了方向。于是乎，一些創作便出現了無視創作規律和受眾需要，好大喜功、奢華包裝、盲目立項的情況；一些場合便出現了“跑獎”、 “賄獎”或者相互傾軋的現象；一些地方或單位便出現了亂搭平臺、跑馬圈地設獎頒獎的情況；一些獎項便出現了頻繁評選、精品枯竭、濫竽充數的情況。

創作被評獎的節奏驅趕，常常是一個作品尚未細細打磨，就又投入到新一輪劇目的創作中。如此往復，容易造成大量人力、物力、財力的浪費——對于急需經濟保障的傳統表演藝術而言，這種浪費格外刺目。

讓評獎、評選回到一種淡化功利，創評互動、注重學術交流的原初位置，不失為一種好的辦法。創作不是向獎項負責，而是向藝術質量負責，向人民群眾負責。埋頭獎項沒有出路，抬頭看路才是正途。路在哪里？在偉大的時代、火熱的生活和人民群眾的精神文化需求當中。金杯銀杯，不如老百姓的口碑。