貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲》曲式結構分析

[摘要]貝多芬的鋼琴奏鳴曲在西方音樂史上占據著首屈一指的地位，本文通過分析這首作品的曲式結構來展現作曲家不平凡的一生，這首作品也是貝多芬最具代表性的鋼琴作品之一。

[關鍵詞]貝多芬；悲愴奏鳴曲；結構分析

中圖分類號：J614文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2015）12-0095-02

一、貝多芬生平簡介

路德維希·范·貝多芬（1770-1827），是德國著名的鋼琴家、作曲家。他的音樂才華舉世無雙，所創作的樂曲也是世間少有。他與海頓、莫扎特并稱為“維也納三杰”。貝多芬集古典樂派之大成，開浪漫樂派之先河，對西方近代音樂產生了深遠的影響，是一位無可爭議的音樂巨人，被人們尊稱為“樂圣”。他的一生坎坷而曲折，童年時受到一位專制父親的嚴厲管教，然而他的天才依然在壓抑的童年中得以幸存。他一生中了創作了大量作品，其中鋼琴作品在他的創作中僅次于交響樂，并大大地發展和提高了現代鋼琴音樂的表現力，具有超越時代的藝術價值，因而在西方器樂藝術領域中占有極其重要的地位，形成鋼琴藝術史上的高峰。他的32首鋼琴奏鳴曲被稱為鋼琴音樂中的“新約全書”，幾乎每一首樂曲都具有別具一格的藝術性，其中第8首“悲愴”奏鳴曲在音樂史上也占有重要地位，可以說是一首極具藝術魅力的作品。

二、《悲愴奏鳴曲》第一樂章的曲式結構分析

第一樂章的曲式結構為奏鳴曲式，主調為c小調，4/4拍。這個樂章的開始部分由10小節引子進入，在主調進入后就發生了頻繁的轉調，連續的十六分音符進行營造了一種悲壯的氛圍，作曲家內心的情感都在這個部分慢慢的埋下了伏筆，這部分最后在主調的屬七和弦上結束，調性結構為開放性結構。

呈示部共有124小節（11～134），主部9小節，11～19，主調c小調進入，左手持續的二分音符均勻跑動，深深的扣住“悲愴”這兩個字眼，在20小節處進入了連接部分，連接部分持續了31小節，在42小節處由主調c小調轉到了降B大調，在50小節處結束。這首作品的是由兩個副部主題構成的，結構遠遠大于主部主題，第一副部主題38小節（51～88），經歷了降e小調到降D大調再轉到降G大調的頻繁的變化，最后在88小節處降E大調的屬和弦半終止結束，調性結構為開放性結構。第二副部主題25小節（89～113），是一個典型的二重復樂段結構，前樂段12小節（89～100）、后樂段13小節（101～113），這兩個副部主題和主部主題形成了鮮明的對比，副部主題更加沉重，在樂曲中透露出一絲絲凝重的氣息，讓人覺察到作曲家在和命運之間的進行著無限的抗爭。在114小節出，進入了呈示部的結尾部分，結尾共持續了21小節，這部分有兩個小節短暫的離調到大調，旋律色彩忽然變得明亮起來，而后又轉入到了小調的進行，內心的憂郁又再次油然而生起來！在134小節屬七和弦半終止結束了呈示部部分，調性結構為開放性結構。

展開部共有62小節（135～196），包括了引入部分、中心發展部分、屬準備部分。引入部分很短小，僅有4個小節，通過明顯的強弱對比深深的撼動忍心，在139小節處進入了中心發展部分，這部分持續了30小節，調性轉換也特別頻繁，從e小調轉到了D大調再轉到F大調，最后在G大調的導七和弦上結束這個部分，屬準備部分共有8個小節，旋律在明亮的C大調上進行，仿佛讓人們在憂郁暗淡的情緒中看到了一點點的光明。

再現部共有100小節（197～296），主部主題共有9小節，重復了呈示部中的主部主題，連接部分17小節，這比呈示部中的連接部分少了14小節，然后就進入了再現部中的第一副部主題，共有32小節，調性是F大調，隨后又轉入了降E大調，最后在254小節處c小調的屬和弦半終止，調性結構為開放性結構。第二副部主題是25小節，這與呈示部當中的第二副部主題的小節數是完全吻合的，調性依舊是主調c小調，結尾部分是17小節（280～296），最后在G大調的導七和弦半終止結束了。但貝多芬似乎意猶未盡，想著還有更多的情感火花要迸射出來，所以在297小節處又進入了樂章的結尾。樂章結尾共持續了16小節，這在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中很是常見，然后就在這短小的樂章結尾之中，就出現了三次轉調，先是從g小調轉到了降A大調，最后再回到了主調c小調上，并在主調的主和弦上結束全曲，調性結構為收攏性結構。

三、結語

《悲愴奏鳴曲》無論是從形式上還是從結構上都凝結了歐洲古典主義時期最為精華的部分，在經歷了法國大革命的特定文化背景里，貝多芬把他作為創作者的獨特人生體驗，惟妙惟肖的把戲劇性和情節性融合發展到了一起，既表現了一個偉大的作曲家內心的強大，對困難不低頭的人格魅力，又通過奏鳴曲的結構形式把他對生活、對人性中最真誠和最美的愛展現給后人去欣賞和品味。貝多芬的人生經歷可以說是很不幸的，作為一位聲名遠播全球的音樂家，中年卻因為耳朵失聰受到沉重的打擊，但貝多芬本人并沒有就此氣餒，而是發出了“我要扼住命運喉嚨”的豪言壯語跟命運作斗爭，最后他成功了，他留給了后人太多太多的傳世佳作。在《悲愴奏鳴曲》的第一樂章中，我們感受到觸動心靈的就是旋律的戲劇性和雄辯的語調。在這首作品中我們深深地感受到了貝多芬的藝術情懷，他對命運不公的樂觀精神和作曲家巨大的熱情。這首作品傳達出了作曲家雖然身處絕境，但絕不向命運低頭的巨人形象，讓聽眾聽后覺得熱情沸騰。我們可以這樣來評價：作為藝術家，貝多芬是不朽的！作為最受人們喜愛的鋼琴音樂杰作之一，《悲愴奏鳴曲》也是不朽的！

[參 考 文 獻＼]

[1＼]崔文訊.探究貝多芬《悲愴奏鳴曲》第一樂章的演奏風格＼[J＼].文藝生活，2005（01）.

＼[2＼]趙昕.古典主義之音樂形象——貝多芬《悲愴奏鳴曲》第一樂章淺析＼[J＼].中國教育學刊，2014（ 11）.

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