芻議格林卡音樂的傳播

[摘要＼]俄羅斯古典音樂的奠基人格林卡，他在俄羅斯，乃至整個(gè)西歐的影響力是十分巨大的。格林卡的音樂在國(guó)外的傳播道路是曲折的，速度也是緩慢的，但總是不斷前進(jìn)的，他的音樂畢竟還是緩慢地在外國(guó)音樂中有了立足之位。格林卡音樂的研究，道路之長(zhǎng)，任務(wù)之重，需要掌握大量詳實(shí)可靠的史料，對(duì)于他的音樂研究及其傳播，在目前甚至今后的學(xué)習(xí)道路上，都是十分珍貴和有價(jià)值的。

[關(guān)鍵詞]格林卡；音樂傳播；俄羅斯音樂

中圖分類號(hào)：J65文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2015）12-0098-02

柴可夫斯基曾經(jīng)這樣描述過一位偉人的作品：“就像橡樹存在于橡實(shí)中一樣，整個(gè)俄羅斯交響樂派存在于這部作品之中。” [1]而這里的偉人，不言則明，指的就是格林卡。米哈依爾·伊萬(wàn)諾維奇·格林卡，俄羅斯古典音樂的奠基人，鋼琴之王李斯特將格林卡喻為俄羅斯音樂界的一位先知，可見他在俄羅斯，乃至整個(gè)西歐的影響力是十分巨大的。而關(guān)于他的音樂傳播情況，如果與柏遼茲、瓦格納、柴可夫斯基等作曲家相比較，就不盡人意了。格林卡生活在沙皇政權(quán)掌控和窒息的時(shí)代，他的作品大多受到來(lái)自兩方面的評(píng)論，即沙皇貴族的敵視和進(jìn)步文化人士的重視，在這其中他的才能多少會(huì)受到壓抑。雖然格林卡的音樂出現(xiàn)的很早，本人也經(jīng)常逗留國(guó)外，但其音樂在國(guó)外的流行確實(shí)是相當(dāng)緩慢的。可是他從來(lái)不肯放棄創(chuàng)作，依然耐心地通過種種考驗(yàn)，所以他的道路是艱辛而光榮的。由于手頭掌握的資料不夠全面，在有些方面史料較為欠缺，故就這一問題，本人僅以19世紀(jì)到20世紀(jì)的時(shí)間段為主，來(lái)對(duì)格林卡音樂的傳播進(jìn)行簡(jiǎn)要陳述。

一、格林卡音樂在意大利

格林卡本人在西歐各國(guó)旅行時(shí)，在意大利的時(shí)間是最長(zhǎng)的。正值貝利尼和多尼采蒂的作品在意大利風(fēng)靡之際，格林卡所寫的一些意大利風(fēng)格的鋼琴曲和浪漫曲，引起了意大利樂譜出版人里科爾第的興趣，米蘭的聽眾還將格林卡與本國(guó)優(yōu)秀的作曲家相提并論加以稱贊。梅爾貢諾夫曾做出過評(píng)價(jià)：“一位意大利出現(xiàn)的俄羅斯音樂家，一位在音樂之國(guó)中揚(yáng)名的外國(guó)人。……” [2]。而格林卡的交響曲被意大利人初次了解則要?dú)w功于卡什彼洛夫，他于1864年將訂購(gòu)的格林卡作品《阿拉貢·霍塔舞曲》和《馬德里之夜》交給米蘭最好的交響樂協(xié)會(huì)，由此，格林卡的音樂漸漸融入了意大利人民的生活。意大利報(bào)刊界對(duì)格林卡音樂的反應(yīng)最早是在1864年，之后報(bào)刊還刊登了大量有關(guān)《伊凡·蘇薩寧》在意大利首演的評(píng)論，盡管報(bào)刊界和評(píng)論界的態(tài)度褒貶不一，存有個(gè)別膚淺的錯(cuò)誤，如有些評(píng)論認(rèn)為《伊凡·蘇薩寧》中有著“意大利風(fēng)味”，但換個(gè)角度來(lái)說(shuō)，也顯示出意大利評(píng)論家能夠意識(shí)到格林卡音樂中深刻的韻味。進(jìn)入20世紀(jì)，格林卡的作品在意大利各大劇院上演的次數(shù)也漸漸頻繁，這也不難看出他的音樂得到了更多人的支持和關(guān)懷。

二、格林卡音樂在法國(guó)

格林卡音樂在法國(guó)的傳播首先得提及柏遼茲。早在1831年意大利羅馬法國(guó)藝術(shù)科學(xué)院院長(zhǎng)奧拉斯.維爾涅家的晚會(huì)上，柏遼茲就對(duì)格林卡的創(chuàng)作產(chǎn)生了濃烈的興趣。格林卡的作品先后于1844年、1845年在法國(guó)不斷地上演，柏遼茲對(duì)這位俄羅斯伙伴的作品深感興趣，并將其收入自己的交響樂音樂會(huì)的曲目中。在法國(guó)演出時(shí)，格林卡的歌劇片段還被收入享有聲譽(yù)的意大利歌唱家在彼得堡旅行演出時(shí)的曲目。但是格林卡的不朽之作《伊凡·蘇薩寧》在法國(guó)的首次上演卻是在作者過世后的1878年，且其中還有重大的刪削，原因何在？一位評(píng)論家解釋了這點(diǎn)：“在此之前，法國(guó)聽眾幾乎完全不了解俄羅斯音樂的情況。”[3]之后，格林卡的傳世之作不斷地被法國(guó)各個(gè)劇院接受并上演，反響頂好。說(shuō)到法國(guó)，它是大量評(píng)論格林卡的論著最集中的國(guó)家，盡管評(píng)論者出于材料掌握得不夠仔細(xì)等原因而可能會(huì)出言貶低俄羅斯音樂，但總是會(huì)有代表先進(jìn)思想的評(píng)論者站在進(jìn)步的立場(chǎng)，給予格林卡至高的評(píng)價(jià)。除柏遼茲外，如記者莫里斯·布爾什等得出的結(jié)論：“格林卡先生在任何一個(gè)國(guó)家的作曲家當(dāng)中都可以占據(jù)一席光榮的地位。他在其本國(guó)是作曲家中第一人。” [4]進(jìn)入20世紀(jì)，法國(guó)評(píng)論界對(duì)格林卡的反應(yīng)依然不一，但也不乏令人感興趣。可總的來(lái)看，格林卡的音樂確實(shí)給了他們不少驚喜，帶給聽眾更多的還是熱情和激動(dòng)。后來(lái)《伊凡·蘇薩寧》被錄制成慢轉(zhuǎn)唱片，歌劇因此為廣大法國(guó)愛樂者所欣賞。

三、格林卡音樂在德國(guó)

首次在德國(guó)上演格林卡作品的是在1857年1月21日的宮廷音樂會(huì)上，格林卡去世后，由李斯特在德國(guó)首演了已故音樂家之作。1859年起，由李斯特、漢斯·彪洛夫等人親自指揮在德國(guó)柏林、魏瑪、德累斯頓等地先后上演了格林卡的作品。對(duì)于格林卡，舒曼早在40年代就已知道他的存在，當(dāng)他在俄羅斯聽了《伊凡·蘇薩寧》時(shí)他認(rèn)為其音樂中顯示出一種天賦的音樂氣質(zhì)。隨后在報(bào)刊上出現(xiàn)的格林卡的名字愈來(lái)愈引起人們的注意，并對(duì)他有著不同程度的好評(píng)。令人遺憾是，專業(yè)性德國(guó)音樂雜志上有著對(duì)格林卡不屑一顧的文章，如報(bào)導(dǎo)他去世的消息時(shí)只說(shuō)是“寫大型歌劇的第一位俄國(guó)作曲家”，但是進(jìn)步的音樂家總會(huì)以他們清醒和高度集中的頭腦去認(rèn)識(shí)和分析事物，如漢斯·彪洛夫就是一位對(duì)格林卡音樂有著深刻而透辟見解的音樂評(píng)論家、指揮家。他對(duì)格林卡的作品有著較高評(píng)價(jià)，對(duì)其中的音樂頗感興趣，他還從格林卡的創(chuàng)作中見到了一種可能對(duì)德國(guó)來(lái)說(shuō)具有重大思想藝術(shù)意義的現(xiàn)象。他認(rèn)為：“格林卡比任何人都更有權(quán)利得到國(guó)外的承認(rèn)。……”[5]進(jìn)入20世紀(jì)，雖然在頭十年里格林卡的作品在德國(guó)上演的信息是匱乏的，但卻沒有減少德國(guó)對(duì)格林卡創(chuàng)作興趣的增長(zhǎng)。短評(píng)和專論也愈來(lái)愈多，其中也不乏理論家們用唯心主義的觀點(diǎn)錯(cuò)誤地對(duì)待音樂歷史現(xiàn)象，但最終又被科學(xué)的分析扭轉(zhuǎn)回來(lái)。1954年德國(guó)萊比錫歌劇院上演了《伊凡·蘇薩寧》并取得了巨大的成功，受到了德國(guó)報(bào)刊界的高度評(píng)價(jià)。

四、格林卡音樂在其他國(guó)家

除此之外，捷克是外國(guó)第一個(gè)演出格林卡兩部歌劇的國(guó)家，斯美塔那則是格林卡音樂的積極宣傳者。20世紀(jì)中期，捷克不斷地上演格林卡的歌劇并放映相關(guān)影片，評(píng)論家們深刻體會(huì)到格林卡的創(chuàng)作與本國(guó)的民間藝術(shù)之間的相互貫通；格林卡的音樂在英國(guó)被認(rèn)識(shí)是1860年，70-80年代上演的次數(shù)較多。英國(guó)作曲家阿蘭·布什銘言式地向人們證示了格林卡的地位：“格林卡給人類留下了不朽的創(chuàng)作……讓世界一切作曲家都以自己的方式走偉大格林卡開辟的道路吧。”[6]到了20世紀(jì)，格林卡的作品依然流行在英國(guó)，演出最受歡迎的要數(shù)《卡瑪琳斯卡婭》。

從上述可以看出，格林卡的音樂在國(guó)外的傳播道路是曲折的，速度也是緩慢的，在這方面，格林卡不及本國(guó)的柴可夫斯基，柴可夫斯基能夠積極傳播自己的作品，推廣自己的作品到其他各國(guó)，而格林卡表現(xiàn)得顯然不及柴可夫斯基那么主動(dòng)，這就妨礙了他的音樂在他健在時(shí)的推廣和傳播，而柴可夫斯基的主動(dòng)也讓自己不僅成為一名俄羅斯音樂家，更是一名國(guó)際大師。另一方面，格林卡健在時(shí)乃至去世后的幾十年，外國(guó)對(duì)于俄羅斯音樂藝術(shù)還缺乏透徹的認(rèn)識(shí)和見解，后期又從現(xiàn)代派的角度出發(fā)認(rèn)為格林卡的音樂已過時(shí)等等，這些都是格林卡的音樂在傳播道路上的障礙。盡管道路是坎坷的，方向總是不斷前進(jìn)的，他的音樂畢竟還是緩慢地在外國(guó)音樂中有了立足之位，讓外國(guó)無(wú)論是音樂界還是普通階層的老百姓都能有幸欣賞到來(lái)自廣袤俄羅斯大地上的異域藝術(shù)，領(lǐng)會(huì)其中深沉而飽滿的情感。格林卡本人雖不像柴可夫斯基那樣是一位積極的推廣者，卻也在孜孜不倦地完成著這巨大而光榮的使命。

結(jié)語(yǔ)

就是這樣一位與“人民”不離不棄的作曲家，將音樂看成他的靈魂，倚靠著音樂靈魂光榮地走完了他的人生篇章。他是俄羅斯民族樂派的開路人，他和后來(lái)的五人團(tuán)及達(dá)爾戈梅斯基，以其獨(dú)特的俄羅斯風(fēng)格，形成了19世紀(jì)民族樂派的一股思潮，并將浪漫主義音樂的深邃魅力演繹到底。陳鴻知在他編著的《格林卡和俄羅斯強(qiáng)力集團(tuán)》一書中提出“越是民族的就越是世界的”，[7]這一定律用得恰到好處，格林卡所開啟的這條俄羅斯古典音樂的道路，不僅屬于俄羅斯的，也屬于世界的，因?yàn)槎砹_斯音樂也是世界音樂的一個(gè)細(xì)小支流，森林無(wú)樹，豈為森？他的創(chuàng)作手法和傳統(tǒng)被后世年青作曲家所借鑒和吸收，并創(chuàng)作出更具影響力的作品，為世界音樂增添更多的色彩。格林卡音樂的研究，道路之長(zhǎng)，任務(wù)之重，需要掌握大量詳實(shí)可靠的史料，這就需要我們潛心發(fā)掘，悉心斟酌。格林卡的音樂永不衰！

[參 考 文 獻(xiàn)＼]

[1＼]塔·羅佐瓦. 格林卡[M].北京：人民音樂出版社，1985：53.

[2]塔·羅佐瓦. 格林卡[M].北京：人民音樂出版社，1985：92.

[3]塔·羅佐瓦. 格林卡[M].北京：人民音樂出版社，1985：99.

[4]塔·羅佐瓦. 格林卡[M].北京：人民音樂出版社，1985：108.

[5]塔·羅佐瓦. 格林卡[M].北京：人民音樂出版社，1985：126.

[6]塔·羅佐瓦. 格林卡[M].北京：人民音樂出版社，1985：144.

[7]陳鴻知.格林卡和俄羅斯強(qiáng)力集團(tuán)[M].北京：東方出版社，1997：149.

[8]于潤(rùn)洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[9]張宏島.歐洲音樂史[M].北京：人民音樂出版社，1983.

（責(zé)任編輯：劉申五）