固始皮影戲的藝術特色分析

[摘要＼]固始皮影戲整體音樂由唱腔和伴奏兩部分構成，在唱腔上，吸收借鑒了當地民歌成分，運用通俗易懂的固始方言演唱，形成了現代固始皮影獨特的唱腔。伴奏上，固始皮影戲采用無管弦樂伴奏，這也是固始皮影戲區別于其他皮影戲的主要內容之一。固始皮影戲在伴奏上運用最多的樂器是鑼鼓、梆子，有時會加入一些人聲，形成小合唱形式。

[關鍵詞]固始；皮影戲；藝術特色

中圖分類號：J617文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2015）12-0118-02

皮影戲俗稱影子戲，它歷史悠久，形式優美，是及民間美術造型、色彩、音樂為一體的中國民間戲曲文化。因其作為一種民間文化藝術，所以存在著強烈的鄉土氣息，在中國歷史上，皮影戲曾是百姓生活中一種重要的休閑娛樂方式。

一、固始皮影戲的音樂特點

固始皮影戲是集音樂、繪畫、雕刻、戲曲為一體的一門民間傳統藝術，音樂在固始皮影戲表演過程中起到突出作用，也是地方特色的重要體現。固始皮影戲整體音樂由唱腔和伴奏兩部分構成，在唱腔上，吸收借鑒了當地民歌成分，運用通俗易懂的固始方言演唱，形成了現代固始皮影獨特的唱腔。伴奏上，固始皮影戲采用無管弦樂伴奏，這也是固始皮影戲區別于其他皮影戲的主要內容之一。固始皮影戲在伴奏上運用最多的樂器是鑼鼓、梆子，有時會加入一些人聲，形成小合唱形式。針對演出的劇目不同，運用的音樂唱腔方式不同，有板有眼類劇目可進行大段唱詞敘述，無板無眼類則不能構成大段唱詞，在演出開幕時，首先聽到的是鑼鼓聲，鑼鼓是皮影戲表演過程中不可缺少的樂器，是戲劇節奏的支柱。梆子則是由兩根長短不一的，粗細不同的兩根木棒組成，它也是皮影戲伴奏的主要道具。

固始皮影戲在唱腔上多半屬于四分之二拍，速度上一般屬于中速，不快不慢，調式通常采用的是宮、商、角、徵、羽五聲調式，少數情況下也可以看到變宮、清角的加入。固始皮影戲屬于東調皮影，它的音樂唱腔具有高亢、嘹亮、旋律跳動大等特征，伴奏在皮影戲演唱中也有著不可忽視的作用，固始皮影戲以鑼鼓伴奏為主，以人聲附和、道白對唱、幫腔為輔，其中，幫腔沒有唱詞，通常在句末會出現幫腔，如：咿、呀、呵、哈等字眼。和聲伴奏是演員根據皮影戲劇情演繹的需要而改編的，通過多次的排練形成演員間的一種自然默契。一般情況下，只要和聲出現，皮影戲的故事情節就要被推向高潮。

二、獨特的語言魅力

固始縣皮影戲演唱時運用的是固始方言，固始方言在南遷的過程中與閩南當地的語言文化交融，形成了閩南方言中現代的固始方言，固始皮影戲經過藝人改編，方言加入了當地的民歌成分就是現代固始皮影戲的真實寫照。固始皮影戲完全是用人聲控制拿捏演繹皮影戲的故事情節，演唱時，有獨唱，有對白，有幫腔，幫腔是通過藝人鼻音發出的聲音，富有彈性，相當動聽，每一句話的結尾時甩音更是將故事情節推向高潮，深入人心。固始皮影戲在后來的改編中帶有一些隨意性，但是人們聽上去可不會有這種隨意的感覺，反而會覺得溫馨，舒服，因為使用的是當地人通俗易懂的對白，不論大人還是小孩都可以聽得懂，因此皮影戲演到高潮時，臺下總能聽到爽朗的笑聲。

固始最具有代表性的詞匯很多，“俏巴”、“逗是”、“然疼”等等這些詞匯都在固始皮影戲中有大量運用，皮影戲在方言的演唱下，深動形象，感情色彩強烈，給人一種親切質樸的感覺，方言詞匯的運用給了固始皮影戲新的生機與活力。

當然，固始本地語言并不一定全是精華，固始方言也有其弊端之處，有時候簡單易懂的兩個字被唱成三個字或者更多字眼，嚴重的h和f不分，平翹舌（z和zh）不分，讓固始縣皮影戲在一定程度上受到區域的局限，一時間走不出當地。不過已成為地方特色的固始皮影戲在未來的發展道路上會摒棄這些弊端，打開屬于自己特色的皮影戲市場。

三、人物造型特點

固始皮影人物造型主要分為五大人物風格：生、旦、凈、末、丑，各角色之間各不相同，演員在表演時分好角色，不能濫用角色，否則就達不到良好效果。在固始皮影戲發展過程中，已經形成了多達320余種人物臉譜，分別于對應的176種身子部分搭配組合。

固始皮影戲在人物圖案的設計上，大膽采用固始民間剪紙的藝術手法，再經過上述八道程序的加工后，為原本突兀的剪紙賦予了新的生命。小巧精致是固始皮影戲最大的外觀特色。最高的影人約35厘米左右，造型小巧玲瓏，色彩鮮明凈透，固始皮影人物的影頭造型多半是正側臉，影人雖只有半邊臉和一只眼睛，一個耳朵，但完全不影響欣賞，半面皮影反倒是將影人代表的角色鮮明的展現在大眾眼中，在影人衣服的顏色設計上，固始皮影也有一定的講究，比如：女性的衣飾、發髻、大多是花花草草、牡丹、鳳凰等圖案，男性衣服設計的一般是龍、虎等圖案，每個角色選擇不同的衣飾，表現不同的人物性格，使皮影人活靈活現。

固始皮影戲在制作過程中，多借用五官來塑造人物性格，如：文生和旦角的“虛臉”鏤空而成，面目眉清目秀，丑角和花臉的“實臉”變形且夸張，眉和眼是辨別人物好壞的關鍵部位，公正無私者面貌公正無私，奸險邪惡之人以丑貌雕之，固有之“眉眼陽剛”，“平眉陰美”，“丑角幽默風趣”。

不同角色演繹著不同性格的皮影人物，這些角色的生存，為當代影視奠定了渾厚的基礎。民間藝人通過夸張、概括的手法，突出強調了各種人物角色的真偽美丑的個性特征，給皮影戲人物賦予了新的生命，也給觀眾帶來了一目了然的強烈效果。

[參 考 文 獻＼]

[1＼]李躍忠.影戲＼[M＼].北京：中國社會出版社，2008.

＼[2＼]高承. 文淵閣四庫全書：事物紀原（卷九）＼[M＼].上海：上海古籍出版社，2003：920冊.

＼[3＼]丁世良.中國地方志民俗資料匯編.中南卷＼[M＼].北京：北京圖書館出版社，1991.

＼[4＼] 商城縣志＼[M＼].清嘉慶刊本.

（責任編輯：劉申五）