淺析歌劇《野火春風斗古城》的音樂形象塑造

【摘要】《野火春風斗古城》是一部當代優秀歌劇作品。本文擬從金環這個人物入手，淺析旋律、旋法、調式、節奏等創作元素在該劇作的形象塑造上發揮的作用。

【關鍵詞】野火春風斗古城;形象塑造;金環

民族歌劇《野火春風斗古城》是中國當代一部非常成功的藝術作品。它匯聚了聲樂、器樂、舞蹈、詩歌、戲劇等元素為一體，講述了抗日相持階段末期，在日寇控制之下的淪陷區，我黨地下工作者在國家危亡、生死攸關的時刻，坦然為家、舍身為國，帶領民眾聯合可團結的一切力量，與日本人展開了殊死搏斗的故事。該歌劇故事情節扣人心弦，人物形象鮮活生動，音樂旋律悅耳動聽，舞臺設計新穎時尚，音畫效果珠聯璧合，讓觀者仿佛回到了戰火紛飛的抗戰歲月，感同身受著先輩們那視死如歸的革命激情。深刻的表現了“以野火喻作敵人的熊焰，以春風比作黨的力量，任你敵人的兇焰再高，燒不盡中國人民革命的有生力量”這一主題。該劇對于如今生活在和平時代的人們來說，有著深刻的教育意義。

該劇自2005年由總政歌舞團首次公演以來，像一枝長開不敗，香遠四溢、五彩繽紛的藝術鮮花，香溢在人們的心中，在整個文藝界產生了深遠的影響，取得了極大的成功。任何成功的歌劇，都離不開作者對劇中人物形象的精心塑造，《野火春風斗古城》亦是如此。該劇通過對那崢嶸年代里波瀾壯闊的抗日運動的真實再現，成功地塑造了金環、銀環、楊曉冬、楊母等感人至深的抗日英雄形象。

在《野火春風斗古城》中，金環從出場到被捕直至最后犧牲，在整出戲中戲份較少。但是在爭取關敬陶起義抗日的策反活動中，她發揮了無可替代的作用，在記者會上的英勇就義更是把全劇推向了一個高潮。金環的性格具有兩重性：首先，她是一名剛毅的游擊隊長：她機智、成熟、果敢、豪爽、倔強，有著視死如歸的革命氣節;其次，她是一位普通的青年女性，她有著細膩的內心世界，有著對生活美好向往，對親人、戰友的不舍依戀。本文擬從金環這個人物入手，淺窺旋律、旋法、調式、節奏等元素在對金環形象塑造上發揮的作用。

一、旋律

旋律是音樂中最基礎的表現手段，擔負著表現歌劇中人物內心細膩的情感和性格特征，揭示劇中的主題思想的重任。例如，在金環唱段《永遠的花樣年華》中，樂曲第一段第一二句以和在較低的音區開始，通過較為低沉婉轉的基調，將金環就義前真實細膩的內心情感向聽者娓娓道來，歌詞中的“黛眉、胭脂紅、銀婚紗”也展現出金環作為女性柔美的一面。第二段隨著音域的加寬，音區的提高，情感亦愈發濃烈，直至樂曲的高潮，金環的情感角色由一個普通女性轉變為一名堅定、激情的革命戰士。作者通過旋法的迂回婉轉，表現金環內心細膩的一面，亦通過旋律的層層推進，把金環外柔內剛、視死如歸的音樂形象刻畫得入木三分。

二、調式

調式決定著旋律的發展，旋律又體現著調式的美感。例如金環唱段《永遠的花樣年華》，該曲采用七聲清樂與雅樂音階的交替。骨干音始終是被我們稱之為正聲的“宮”、“角”、“徵”，表現金環一身正氣的革命者形象。兼以偏音變徵與清角的互換對比，讓我們看到金環在視死如歸的同時也有種種矛盾心情，忠于信仰的同時也有對時間美好事物的不舍、無奈和依戀，舒緩的內心獨白里暗涌著與親人、戰友離別的巨大悲痛。

三、旋法

好的文章有好的章法，好的音樂也需要有好的旋法。金環的性格潑辣、勇敢、大膽、敢于斗爭，同時兼具女性的柔情。所以在描寫她的音樂中，多有大跳出現在句中，隨后婉轉的下行音調結尾。亦有一些獨具金環個人特色的旋法片段在她的不同唱段中反復出現，如《永遠的花樣年華》中：;和《勝

利時再聞花兒香》中：的旋法幾乎一樣，這

一旋法已成為劇中代表金環的標志性旋律。

四、節奏

節奏在對金環人物形象的塑造上也發揮了重要的作用。如記者會上金環當面怒斥日本顧問多田的一段，采用的就是連續進行的排比式“垛板”節奏，音樂由慢漸快、一板一眼，旋律由低音向上模進，增強了音樂的戲劇性，使情緒層層推進。恰如其分地表現了人物慷慨激昂的情緒，很好的塑造了金環滿懷著仇恨，字字擲地有聲的痛斥敵人的革命者的形象。

主創人員孟冰、王曉嶺、張卓婭、王祖皆通過對人物音樂形象的塑造，使歌劇《野火春風斗古城》中金環這一人物顯得鮮活豐滿、有血有肉，將她內心世界的掙扎與痛苦展現在觀眾面前，深深的感動了觀眾，藝術地謳歌了振奮人心的民族革命精神，使歌劇具有強烈的震撼力和感染力。

參考文獻

[1] 歌劇《野火春風斗古城》DVD.中國人民解放軍總政治部歌劇團創作演出，2005.

[2] 王蓼冷.“紅色經典”的全新演繹——總政歌劇團推出歌劇lt;野火春風斗古城gt;[J].軍營文化天地，2005（12）.

[3] 胡士平.贊歌劇新作lt;野火春風斗古城gt;[J].人民音樂，2005（12）.