針對東北秧歌舞蹈的思考

【摘要】東北秧歌舞具有熱情、火辣、風(fēng)趣幽默等特點(diǎn)，是我國人民喜聞樂見的舞蹈形式之一。東北秧歌舞蹈經(jīng)過近幾年的發(fā)展，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，幾乎完美的表現(xiàn)出東北人們善良的性格和淳樸的品質(zhì)，舞蹈動(dòng)作奔放，形式幽默詼諧。東北秧歌舞蹈起源于我國的東北地區(qū)，由民間舞蹈發(fā)展而成，起初在黑龍江、吉林和遼寧三省流行，近年來逐漸被全國人們接受。東北秧歌舞蹈是勞動(dòng)人民插秧生活的鮮活體現(xiàn)。本文將就東北秧歌舞蹈展開探討。

【關(guān)鍵詞】舞蹈;東北秧歌舞蹈

引言

東北秧歌舞蹈是發(fā)展時(shí)間已有300多年的獨(dú)特舞蹈形式，在我國東北地區(qū)非常流行，也是代表東北舞蹈的舞蹈形式。東北秧歌舞蹈起源于人民生活，因此鄉(xiāng)土氣息非常濃厚，易于被大眾接受。實(shí)際上東北秧歌舞蹈融合了地秧歌、二人轉(zhuǎn)和高蹺秧歌等多種舞蹈形式的特點(diǎn)，在我國傳統(tǒng)節(jié)日和地區(qū)佳節(jié)，是表演東北秧歌舞蹈的高潮時(shí)期，基本每個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)都會(huì)組織秧歌隊(duì)。東北秧歌舞蹈獨(dú)具代表性，因此針對東北秧歌舞蹈的思考也是針對我國現(xiàn)代舞蹈形式的思考。

一、東北秧歌舞蹈的風(fēng)格特征

對于東北秧歌舞蹈，其獨(dú)特的風(fēng)格特征可以從以下幾個(gè)方面得以體現(xiàn)：（1）體態(tài)特征，要求雙腿并攏站正步，稍稍含胸，提臀收腹并雙手叉腰，眼睛正視前方，身體略微向前傾斜，踢腿果斷有力，收腿扎實(shí)迅速，手巾翻轉(zhuǎn)和腿部動(dòng)作要恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合在一起，這些動(dòng)作有力的體現(xiàn)了東北秧歌舞蹈獨(dú)特的體態(tài)律動(dòng)特征;（2）身體動(dòng)律，包括前后動(dòng)律、上下動(dòng)律、壓腳動(dòng)律和劃圓動(dòng)律，前后動(dòng)律要求保持身體的基本形態(tài)，通過腰部發(fā)力，橫擰身體前后扭動(dòng);上下律動(dòng)要求以腰部為發(fā)力點(diǎn)，是身體的局部動(dòng)作;壓腳律動(dòng)要求腳跟慢起快落;劃圓律動(dòng)則是將前后律動(dòng)和上下律動(dòng)結(jié)合起來，從腰部發(fā)力，呈現(xiàn)8字型扭動(dòng);（3）舞蹈節(jié)奏，東北秧歌舞蹈具有風(fēng)趣、歡快、簡潔流暢的節(jié)奏特點(diǎn)，在動(dòng)作步伐中將幾種節(jié)奏風(fēng)格結(jié)合在一起，同時(shí)音樂的旋律也能為舞蹈動(dòng)作增加生活氣息，讓秧歌舞蹈更具多變性和觀賞性;（4）舞蹈步法，東北秧歌舞蹈步法包括前后踢步、跳踢步、側(cè)踢步等，腳步動(dòng)作要求快，身體重心緩慢轉(zhuǎn)移，腳離地后要保持自然狀態(tài)，踢步時(shí)動(dòng)作要簡潔有力有彈性，動(dòng)作不宜過大，并且身體要求稍微前傾。

二、東北秧歌舞蹈的地域性特征

所謂地域性特征就是指地域性的文化特征，而民族文化又包含了地域性文化，民族文化特色是否鮮明決定于地域文化特征是否顯著，民族是各個(gè)國家、各個(gè)地區(qū)文化的主導(dǎo)因素，同時(shí)民族性也是文藝作品的靈魂和生命。地域性對于文化發(fā)展和傳播具有重要的意義，鮮明額地域性將會(huì)為其他國家所注意，因此更容易發(fā)展成為全球文化。所以說民族文化的支點(diǎn)和核心就是地域性文化，我國的秧歌舞蹈就有山東秧歌、陜北秧歌、東北秧歌和河北秧歌等多種形式，這也體現(xiàn)出秧歌舞蹈的地域性特征。

對于東北秧歌舞蹈，由于地域文化的影響，因此也具有顯著的地域文化特點(diǎn)，這種特點(diǎn)就是東北地域風(fēng)格。東北地區(qū)是東北秧歌的起源地，因此東北秧歌舞蹈本來就具備東北地域文化基因;隨著近年來東北秧歌舞蹈的不斷發(fā)展，形成了獨(dú)具特點(diǎn)的表演模式和表演程序，秧歌舞蹈也分為小場表演和大場表演，小場表演主要是小曲小調(diào)表演，而大場表演主要是集體舞蹈表演，例如《丟戒指》等就是小場表演，大場表演需要多種隊(duì)形變換，例如珍珠倒卷簾、卷白菜心等。東北秧歌舞蹈和其地域性之間存在辯證統(tǒng)一的關(guān)系，東北秧歌舞蹈的獨(dú)特的風(fēng)格體現(xiàn)出東北地域文化的鮮明特點(diǎn)，而東北地域文化又影響和制約了東北秧歌舞蹈獨(dú)特風(fēng)格的形成和確立。

三、東北秧歌舞蹈表演形式變化分析

傳統(tǒng)秧歌動(dòng)作幅度相對于現(xiàn)代秧歌舞蹈來說并不大，東北秧歌舞蹈之所以是現(xiàn)代秧歌舞蹈的一部分也是因?yàn)閯?dòng)作幅度較大這一顯著特點(diǎn)。大幅度的表演動(dòng)作讓舞蹈更具感染力和表現(xiàn)力，近年來在東北秧歌舞蹈中，編者都有意增加一些鮮活元素，讓舞蹈者內(nèi)心活動(dòng)能夠通過舞蹈動(dòng)作體現(xiàn)出來，讓舞蹈更具藝術(shù)性和觀賞性，例如舞蹈中的重心移動(dòng)，動(dòng)作幅度的增加要求舞蹈者在盡可能將動(dòng)作最大化的基礎(chǔ)上保持身體平衡，體現(xiàn)出對自由的向往和追求;東北秧歌舞蹈的節(jié)奏也隨著舞蹈發(fā)展，出現(xiàn)了很多創(chuàng)新因素，對于現(xiàn)代舞蹈一般都是創(chuàng)作舞蹈動(dòng)作后再配樂，這是為了音樂能夠烘托氣氛，但是人們關(guān)注的是舞蹈動(dòng)作所體現(xiàn)的思想，而不是音樂節(jié)奏的變化，一些舞蹈動(dòng)作只需要演員正確到位的動(dòng)作而不需要音樂襯托，這樣秧歌舞蹈表演更加隨意，也給了編者更大的創(chuàng)作空間，通過不同樂器、節(jié)奏和動(dòng)作的有機(jī)結(jié)合，將現(xiàn)代流行樂器加入到傳統(tǒng)樂器的演奏中，使得東北秧歌舞蹈在表現(xiàn)東北地區(qū)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上更具有現(xiàn)代氣息，音律更加優(yōu)美和諧，能夠滿足人們的審美觀和精神文化需求。

四、東北秧歌舞蹈的穩(wěn)中浪風(fēng)格分析

東北秧歌舞蹈經(jīng)過多年發(fā)展，其地域性和風(fēng)格不斷完善，體現(xiàn)出穩(wěn)中浪的獨(dú)特的風(fēng)格特征，其舞蹈動(dòng)作融合了潑辣、文靜、幽默、穩(wěn)重等不同的風(fēng)格，體現(xiàn)出東北人民剛?cè)岵?jì)、質(zhì)樸熱情的性格特征。例如東北秧歌舞蹈《小看戲》，基本舞蹈動(dòng)作主要是頓步，配樂為典型的東北秧歌音樂，具備很強(qiáng)的節(jié)奏型，為舞蹈動(dòng)作增添了濃重的生活氣息，舞蹈風(fēng)格流暢優(yōu)美，體現(xiàn)出鮮明的東北地區(qū)文化特色。舞蹈中的頓步包括三種，即顫頓步、原地碾頓步和抻頓步，這種動(dòng)作組合沿襲了東北秧歌舞蹈穩(wěn)中浪的風(fēng)格，《小看戲》不僅是東北秧歌基本舞蹈動(dòng)作的組合，對舞蹈者的動(dòng)作表現(xiàn)能力和面部表情也有一定要求，通過不同的舞蹈動(dòng)作體現(xiàn)出舞蹈者的情感和內(nèi)心活動(dòng)。舞蹈由兩段動(dòng)作構(gòu)成，第一段主要是原地舞，動(dòng)作主要是顫步和手巾雙花舞動(dòng)，第二段動(dòng)作主要是流動(dòng)動(dòng)作，在動(dòng)作流動(dòng)的過程中還需要完成雙晃手雙花動(dòng)作、交替花等動(dòng)作，舞蹈以一聲鼓聲結(jié)束。其中的手巾花動(dòng)作需要不同強(qiáng)度的兩個(gè)動(dòng)作，對舞蹈者手腕的靈活性有一定需求，也讓手巾花動(dòng)作更具表現(xiàn)力;而舞蹈中的顫步則主要依靠前腳掌完成，腳步顫動(dòng)也需要一大一小，配合手臂起伏，整體動(dòng)作協(xié)調(diào)有力。

結(jié)束語

綜上，東北秧歌舞蹈是東北地區(qū)文化的瑰寶，體現(xiàn)著東北地區(qū)人民的審美情趣和藝術(shù)風(fēng)格，融合了東北人民的信仰、情感和觀念。舞蹈者需要不斷學(xué)習(xí)并領(lǐng)悟東北秧歌舞蹈的特點(diǎn)和本質(zhì)，將流行和傳統(tǒng)有機(jī)的融合在一起，讓東北秧歌舞蹈更具生命力。

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作者簡介：胡冰，吉林藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院研究生。