柴靜 穹頂之下，母親驕傲

2015年伊始，前央視著名記者柴靜以一種強勢的姿態復出。作為母親，她坦言孩子讓她改變了自己；作為一名普通公民，她掀起了全民對霧霾的關注。2015年還未過去，我們已經可以預言：在今年年末的盤點上，總有柴靜的位置。這個女人，在今年做了一件很牛的事。

記者之后，做更專業的調查者

沉寂了一年的柴靜，在今年的 2月 28日帶著她的新作——大型空氣污染深度公益調查《柴靜霧霾調查：穹頂之下》出現在網絡上，并迅速成網絡熱點。這一次她的身份是：母親柴靜。因為孩子在未出生即被診斷出患有腫瘤，她表示：“這是我和霧霾之間的私人恩怨。 ”

《穹頂之下》全長 103分 55秒，視頻中多次出現柴靜之前在《新聞調查》時做的節目，柴靜式調查早已成為一種新聞符號，無論外界褒貶如何，不得不承認，曾長期從事調查記者的她確實足夠專業。

她專業選擇時間，決定在霧霾天發出。她說，不在霧霾天發出，片子不會引起大家的關心。也可能播出后會有很多意想不到的事情，但是它自有它的命運。

她選擇了專業思考。作為曾經的媒體記者和環保問題關注者，柴靜在制作該視頻的過程中走訪了多個污染現場，以尋找霧霾根源，并多國實地拍攝治污經驗。無論是視頻中她對中石化前總工程師、環保部官員等人的尖銳提問，還是她向專家學者的虛心求教，抑或是演講敘述時的深入淺出，都合情入理，展現了其作為調查記者的深厚專業能力。南京大學新聞傳播學院副教授、原央視《焦點訪談》主編莊永志撰文評論：“目力所及，這是非機構、非記者所做的信源最權威、信息最立體、視野最開闊、手段最豐富、最有行動感的霧霾調查。 ”

她專業選擇演講方式。《穹頂之下》采用了具有濃重喬布斯風格的 TED演講形式，現場觀眾不再是節目的陪襯，而是和身穿白色絲質襯衫、淺色牛仔褲和平底皮鞋的柴靜一起，成為真正的“場景”中的人。她更專業選擇發行途徑，《穹頂之下》完全突破了傳統的紀錄片模式，采用新媒體全網覆蓋。

通過《穹頂之下》，我們看到柴靜的朋友圈的更深度擴張。

曾經，我們以為這個在北京的山西女性，她的朋友圈就是一個小型的文藝圈。如她《看見》一書里的描述，她身邊有一幫“老男人”朋友，這就是名震京城的“老男人局”。老男人局由趣味相投的新聞、出版界文化人組成，他們大概一個月吃一次飯，只要有局大家必到，柴靜是這個局的積極參與者，時常是眾老男中就她一個女性，但她不啰嗦，敢跟老男人拼酒，而且是白酒。

而在《穹頂之下》出來后，你會發現，他們并非酒肉朋友。這里面既有其創始的《看見》團隊，如主編范銘、制片人李倫、編導郝俊英以及攝像團隊；也有大批微博、調查記者圈中的大佬加入，如史航、土摩托、丁文山、汪韜、袁凌、黃章晉、楊瀟等；更重要的是老羅羅永浩以及他的錘子團隊，有人甚至說柴靜此次“演講的場位都是老羅操刀的”。

為母之后，更能思考母親

柴靜最欣賞的人是她的母親，在自己當了母親后，這種感受更深，“人對自己身邊的人感受最深，在她身上我看到人不是固化的，終其一生都在變化，她身上總有股勁兒，是現代人那種不斷吸收有能量東西的那個生命力。 ”

母親，是柴靜從 2014年開始扮演的新角色。也因為這個新角色，她感到自己從此與這個世界多了一份新的牽絆——即使自己死去，這個世界仍是自己子子孫孫生活著的地球。抱著對子孫后代更負責任的態度，她踏上了探究霧霾的道路。而女兒，是她目前生活的重心。

柴靜的女兒叫柴知然，隨母姓。只因選擇將孩子生在美國，柴靜曾遭受巨大的輿論壓力。而在紀錄片中，她透露了因為女兒未經出生就患上腫瘤的不幸遭遇，她對人生、命運、地球，有了更多的感受與思考。如今，女兒與柴靜生活在北京，為了能夠更有底氣地向女兒解答這個世界，柴靜產生了探究霧霾的想法。

為了保護女兒的健康，霧霾天時，柴靜總和女兒待在家里，而北京有一半的時間是霧霾天。視頻中有一張柴靜女兒的照片，扎著雙馬尾的小女孩站在窗前，小手拍著面前的玻璃，似乎想用這個種方式表達自己想出去玩，而窗外的世界卻是霧霾籠罩。

柴靜說：“這一年我做的所有的事情就是為了回答將來她會問我的問題：霧霾是什么？它從哪來？我們怎么辦？”

也正是母親這個身份的加持，柴靜和自己的母親有了更多聯結。小時候，柴靜一直都是個安靜、文弱的女孩子。所以，媽媽一直都希望能按照自己的思路塑造她、安排她的人生道路。母親見柴靜太過內向，就想方設法地開導她，希望她變得開朗起來，但是青春期的柴靜叛逆得很，總是用沉默當作抗議的方式。在柴靜和母親起沖突時，她們雖然不會大聲爭吵，但兩個人的冷戰一持續就是好幾天。

現在，她更懂得作為母親本身的要義。“當媽媽之前，這個世界只跟你有幾十年的關系，到此為止，我對我的一生負責任就可以了。但有了她之后，你跟未來世界有了關聯，有了責任。如果沒有這樣的一個情感的驅動，我確實很難去用這么長時間做完這件事。”柴靜說。

與母親的和解，恰恰是在自己成為母親后自然完成的。生命很奇妙，不是嗎？

穹頂之下，對自己的審視更深刻

她現在很素，和剛開始在《新聞調查》工作的時候完全不同，“有次采訪穿了個白襯衣，左手上戴了一個非常非常細的小銀鐲子。采訪前，一個很資深的同事說停一下，然后把我叫到旁邊，說，你不戴不會有人不喜歡，戴了可能會有人不高興。從那以后我在節目中沒有戴過任何首飾。新聞應該讓一個人越來越樸素，你每天打扮得精巧無比，坐下來的時候兩條腿還要擰成麻花，你忘不了自己，你怎么還能夠關心對方。我挺感謝新聞把我身上的這部分東西慢慢打掉。 ”

而恰恰正是這份素，這份專業，讓柴靜誕生了不一樣的自己。

15年前，央視辦公室的黑板上寫著各條新聞的轉載率，轉載率高，第二天可以受到表揚，或者免受批評。或許是為了急于證明自己，那時的柴靜總想做頭條，而且也總能做到，因為有新聞資源。但慢慢地，她發現，如果有很強的目的性或者功利心在前，其實是做不好的。

那時候的她一心想著建功立業，在鏡頭前極富表現力：拎著高跟鞋去追一個孩子，或屈身近前握住當事人的手；對采訪對象發出連環式追問。那時，她喜歡短兵相接的新聞江湖。

令柴靜今生難忘的，是做《新聞調查》第二期節目《雙城的創傷》時的經歷。當地同一班級 5個小學生連續用服毒的方式自殺，原因不明。柴靜采訪其中一名自殺女孩的弟弟，他說起死去的姐姐時滿臉淚水。采訪結束后，柴靜蹲下身去幫男孩擦去眼淚，這個鏡頭被編進了片子。

這個鏡頭引發的討論一直持續到今天，討論柴靜是不是“表演性主持”，甚至有同行戲稱她是“新聞戲劇主義”的天后。

該不該擦？這樣的爭議也曾一度困惑柴靜，汶川地震時她忍不住落淚的場景再度被拍進了鏡頭，她要求把自己落淚的鏡頭刪掉，編導堅持認為不用刪。

而現在的她，很多時候是為了樂趣在做事，而不是為了成敗，態度悠然。她變得溫和，更忠于內心的感受，她誠實地說和問，“如果我能承擔，那我愿意和你一起”。

這個柴靜不再咄咄逼人，她開始重視“感受”多于“道理”；“體察”世間的矛盾也多于“揭示”；“寬諒”人性的弱點多于“批判”。在采訪中，遇到采訪對象表達過于灑狗血，她會勸對方整理一下思路再說一遍；遇到采訪對象離席而去，她也不會把這當成是噱頭和勝利，反而會在節目中為人開解。

十年，粉絲都看見柴靜變寬厚了。問柴靜認同嗎？她說，“有人說我寬厚了，其實只不過是往外長了一些東西，核心沒什么變化。從《新聞調查》到《看見》，再到《穹頂之下》，是我內心發展、演變、選擇的結果，而不是我有所改變的原因。一段時間后，那種銳氣十足的對抗性采訪方式就滿足不了你了。不是因為覺得單一，而是因為它不足以認識世界。 ”

柴靜說此刻的自己：“人身上都蘊含著豐富的人性，把這些人性發展起來，盡量完整，像葉子一樣舒展開，就可以了。 ”