馬蒂斯隱藏在作品里的話語

摘 ?要：亨利—愛彌爾.伯諾瓦.馬蒂斯（1869-1954）是20世紀的美術大師，更是一位杰出的色彩大師。其色彩大膽、單純、飽和，作品裝飾性強早已為廣大人們所熟知，本文將以馬蒂斯畫作《鋼琴課》為例展開解析，以此挖掘馬蒂斯隱藏的富有特色的藝術話語。

關鍵詞：鋼琴課;對立面;痛苦;希望

作者簡介：王鳳，女，漢族，1989年9月出生，山東菏澤人，曲阜師范大學2013級美術學研究生，研究方向為油畫創作與理論研究。

[中圖分類號]：J2 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-32--01

通過不以拘泥細節的方式再現客觀對象和運動，通過避開軼聞趣事和晦澀難懂之類的題材，馬蒂斯希望能實現“一種高度理想的宏偉和美”，并把裝飾繪畫提高到哲學的水平。他聲稱自己相信藝術是一種凈化和升華靈魂的手段，而他也是這么做的。更多的時候他讓我們覺得滿懷希望是件很重要的事。然而馬蒂斯作品并非全部都是色彩明快的，只有鮮少的幾幅作品，而《鋼琴課》便是其中一幅。

一、《鋼琴課》

第一次世界大戰（1914-1918）爆發，他想去從軍但被拒絕了因為他年齡太大。在他《鋼琴課》的畫作里，描述了這樣的情景：馬蒂斯的兒子皮特被迫于練習。在強逼下，皮特當然是極不情愿的，畫幅中的灰色調好像代表了皮特的心情，那種情緒在可憐的年老的皮特身上陳述與許多年后，“你無法想象我是有多么痛恨這些鋼琴課”。都歸結在那個公寓黑白的、無聊的陳舊灰色。我們知道馬蒂斯是精通掌控華麗色彩的人。在這幅畫里，有一個焦點，從這個焦點中透露出壓抑的感覺，在這幅畫中表現出來的是被壓擠入那道裂縫投入到他兒子的腦子中。用這種間接的方式，描述出的這不只是關于他兒子練習的鋼琴，同時也描繪出了第一次世界大戰。

其中畫幅中綠色象征著已經消逝的伊甸園，這是對失去的法國青年的哀悼，那就是為什么皮特會顯得比那時更老，而有趣的是這時作畫時間已經看上去更年輕了。這也可以理解為所有這些窮苦的孩子都被送去前線，而他們死傷成千上萬。這是一個非常墮落的畫面，但是從畫面的透視效果這一點來看是完全成功的。所以當馬蒂斯談及災難和絕望時也可以很平和、歡樂和美好。

二、馬蒂斯與畢加索對待戰爭的方式

馬蒂斯是在苦悶的戰爭時期背景下創作的《鋼琴課》是給人以希望的，他對戰爭的態度：烏云總有散去的時候，黑暗之后便是無限的光明。1940年，巴黎陷落后，馬蒂斯得到一份巴西的簽證，能夠到里約熱內盧去，但是他改變了主意。正如他在尼斯寫給在紐約的彼埃爾·馬蒂斯的信里敘述的，“當我看到一切都處在如此混亂的狀態中，我讓他們退掉了我的船票。我覺得自己就像個棄兒。如果任何一位有點價值的人都離開法蘭西，那么還有什么留給法蘭西呢？”盡管戰時物資短缺，馬蒂斯還是設法工作，雖然他無法充分發揮自己的才干。如他寫信告訴彼埃爾·馬蒂斯的那樣，“我必須創造，而為了創造我必須儲備點什么，這樣耗費巨大的精力，也許我最好還是到別的地方去，到更自由更少壓力的地方去。”但無論如何，馬蒂斯整個戰爭期間一直留在法國。

而作為立體主義開創者畢加索捍衛和平的方式是比馬蒂斯更為直接。畢加索的《格爾尼卡》是其創作中最為杰出、最重要的作品之一，以及時控訴和揭露法西斯暴行而享譽世界。全畫以強烈的節奏、夸張的形象、寓意的內容、充滿緊張而刺激的立體主義的變性表現方法;平面、單色、黑白分明的繪畫處理，將法西斯屠殺人民的罪行形象的、想征地展露與畫面。雖然符號式的寓意象征性與隱喻性很強，但畫作仍然以一種史詩般的悲壯震撼著每個觀眾的視覺與神經，更有力的揭露出侵略戰爭的罪惡和法西斯的暴行。馬蒂斯和畢加索同是人類和平的捍衛者，他們只是表達的方式不同而已。如果說畢加索是直接批判戰爭，正義終將戰勝邪惡，而馬蒂斯則是更為樂觀，戰爭總有過去的一天，陽光總在風雨后。

三、馬蒂斯給予我們的感悟

馬蒂斯對痛苦有著相當的了解（在馬蒂斯令人愉悅充滿希望魅力四射的作品中我們可以重塑信心）馬蒂斯對災難的了解很透徹，但是對災難的熟知讓他更加意識到它的對立面。他認為真正的問題在于黑暗和痛苦太容易擊敗我們，以至于我們需要去有意識地提醒自己那些歡樂、充滿希望的事情。馬蒂斯以自己的方式訴說了對祖國的熱愛，不是說什么，而是行動者;不是畫什么，而是表達什么;不是直著看，而是反過來看。越深入研究，越覺得馬蒂斯的價值是無法估量的，他不光留給我們他的繪畫作品、他的繪畫技法，更為重要的是他作畫過程中思索的價值、他的更深層次的對痛苦的解讀和治療。痛苦是存在的，無論任何環境，怎樣看待卻是另一回事。這一點，馬蒂斯可以做我們的榜樣。

四、結語

藝術家是忘記世界充滿了不平等，腐敗和戰爭嗎？我們恐懼的是自己可能會沉浸于歡樂時光，忘掉不好的事情——這樣我們就不為這些事情而費心費力了。然而，這些擔憂總體來說是錯位的。這遠非看事積極樂觀，多愁善感，而是因為大多時候，我們憂慮過度了。我們太關注這個世界存在的問題跟不公正的事情了。我們的問題事實上是在面對這個世界存在的問題時所產生的虛弱感、渺小感和無力感。正是因為我們覺得受到了打擊，絕望無助，又縮回到自己的殼子里。

參考文獻：

[1]美杰克·德·弗拉姆：《馬蒂斯論藝術》[M]，歐陽英譯，山東畫報出版社，2004年.

[2]教材編寫組：《外國美術史及作品鑒賞》[M]，北京：高等教育出版社，2007年.