從女性主義敘事學(xué)角度解析喬伊斯?卡羅爾?歐茨的《自我封閉》

摘 ?要：《自我封閉》以第三者的旁觀視角以及主人公女兒的第一人稱視角對女主角卡勒的一生進行了描述。以女性主義敘事學(xué)為理論依據(jù)，圍繞小說的敘事聲音、敘事視角對小說文本進行分析，探討歐茨身為女性作家在寫作中如何通過女性敘事策略，建構(gòu)起女性敘事聲音和女性話語權(quán)威。

關(guān)鍵詞：《自我封閉》;女性主義敘事學(xué);女性話語權(quán)威

作者簡介：李萍（1989.9-），女，河南信陽人，鄭州大學(xué)外語學(xué)院2013級碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-12-0-01

一、引言

喬伊斯·卡羅爾· 歐茨是當(dāng)今美國多產(chǎn)的杰出女性作家。作者以其女性的敏銳視角， 關(guān)注女性命運， 揭示女性的生存現(xiàn)狀， 創(chuàng)作出了形象各異， 個性鮮明的女性形象。不同時代背景下所塑造的女性形象， 也折射出了作者不斷變化卻日益趨向成熟的女性主義。歐茨筆下塑造了諸多個性鮮明，卻毫無雷同的女性形象。她們命運各異， 想法不同，處于社會的不同階層。這些女性形象折射出女性在男女對立的二元世界中， 在以男性為中心的世界中的困厄與無助; 她們渴望尋求改變， 突破， 顛覆傳統(tǒng)的男權(quán)社會， 實現(xiàn)自我意識的覺醒和獨立， 最終獲得自我解放。

《自我封閉》是歐茨于1990年發(fā)表的作品，整部小說沒有什么復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，更沒有深奧，晦澀的語言。卡勒在其十七歲時，她嫁給了大她很多的農(nóng)夫。之后，他們的婚姻生活就在格格不入和絕望中度過。一個黑人男子的出現(xiàn)，使他的生活出現(xiàn)了更大的波瀾，他們相愛了。小鎮(zhèn)上的人以及卡勒的丈夫知道之后，都氣憤異常。最后，“無奈之下，這對戀人駕著小舟駛向了洶涌澎湃的小舟，黑人蒂勒爾逝去，卡勒卻幸存下來”（石雅芳，1995：10）。從此之后，卡勒才算達到了真正的自我封閉，抑或是她感覺到了生活的絕望，抑或是她的無所謂致使她把自己封閉在家門之內(nèi)，55年不曾出來。

二、女性主義敘事學(xué)與作者的權(quán)威

“女性主義敘事學(xué)” （ Feminist Narratology） 是美國學(xué)者蘇珊·蘭瑟于1986 年在其《建構(gòu)女性主義敘事學(xué)》一文中提出來的，是將女性主義文評與經(jīng)典結(jié)構(gòu)主義敘事相結(jié)合的產(chǎn)物。“既克服了早期女性主義批評過于印象化、不涉及敘述技巧的不足，也修正了經(jīng)典敘事學(xué)研究忽略文本意識形態(tài)和社會歷史語境、不考慮性別因素、不討論敘述聲音的語境、社會性質(zhì)和政治寓意的缺點”（申丹，王麗亞，2013：191。

三、《自我封閉》的女性敘事視角

小說《自我封閉》的敘述者是“異故事”+“故事外”。小說前兩部分使用第三人稱作為敘述者，本身并不直接參與故事，置身于故事之外。其視角置于故事之上，向下俯視整個小說所營造的虛構(gòu)世界，因而具有全知全能的本領(lǐng)。敘述者利用其無所不知的便利來全面展示一個立體的主人公：有權(quán)進入人物內(nèi)心的表現(xiàn); 可以隨時變換場景; 在小說的時間和空間里自由穿梭等。盡管敘述者可以不直接代表作者，但畢竟是作者思想載體的發(fā)言人，因而自然而然就會流露出作者的觀念。

四、作者型敘述聲音

“作者型聲音”（Authorial Voice） 這個術(shù)語表示一種異故事的（ Heterodiegetic） 、集體的并具有潛在自我指稱意義的敘事狀態(tài)。（《虛構(gòu)的權(quán)威： 女性作家與敘述聲音》，p17） 這個敘述者與虛構(gòu)人物分屬于兩個不同的本體存在層面。（蘭瑟，2002：18） 敘述對象為讀者大眾。這樣的敘述聲音產(chǎn)生或再生了作者權(quán)威的結(jié)構(gòu)或功能新場景。

小說前兩章以全知的視角塑造了一個不同于一般白人的女性形象。這種全知的視角從卡勒的少年，青年，成年一直延續(xù)到其后來閉門不出的55年。小說講述了她不同于常人的青少年時期，她總是以邋遢的樣子出現(xiàn)在眾人面前。原本想著嫁人之后，她會慢慢成為眾人眼里的常人，卻不料沒有什么改變。還是讓現(xiàn)任丈夫和婆婆以及鄉(xiāng)鄰人感受到不解，更可能說是憤怒。她卻出乎所有人意料地愛上了一個黑人，并為了見上闖入白人領(lǐng)地的黑人而棄子女于不顧。小說以旁觀者的角度闡釋了一位白人女性和黑人男子的愛情故事，這種描述讓人仿佛看到了故事的始終，非常全面，不允許外來的聲音插入。由于作者型敘述者存在于敘述時間，而且不會被事件加以“人化”，他們也就擁有了某種常規(guī)性的權(quán)威。（蘭瑟，2002：36 ）

五、結(jié)語

小說《自我封閉》在基調(diào)、女主人公的地位和情節(jié)發(fā)展的基點方面都有著不同，這除了包含作者自身的創(chuàng)作個性，其純女性視角的轉(zhuǎn)換無疑在起著重要的作用，特別在女主人公的行事和和各種想法方面，無形之中通過主人公之嘴表現(xiàn)出作者對種族歧視的態(tài)度以及對女性社會地位的不滿。因此，從女性主義敘事學(xué)的角度來分析歐茨作品的敘事會發(fā)現(xiàn)：歐茨通過多種敘述方式—敘述視角、作者型聲音、自由間接引語引語—只為了實現(xiàn)一個目的，那就是使得女性獲得敘述話語的權(quán)威，盡管當(dāng)今社會，女性地位有了巨大改變。同時，女性作家也層出不窮，但是傳統(tǒng)的男性敘事還是占著統(tǒng)治地位，通過運用種種特殊敘述手段和模式，其達到了建構(gòu)女性作家敘事權(quán)威的目的，使女性作家的“聲音”被大眾聽到。

參考文獻：

[1]Joyce Carol Oates. I Lock My Door Upon Myself. New York：The Ontario Review Inc.，1980.

[2]申丹：“話語”結(jié)構(gòu)與性別政治-女性主義敘事學(xué)話語研究評介[J]，國外文學(xué)，2004（2）