中國鋼琴作品

摘 ?要：《夕陽簫鼓》是一首著名的抒情寫意的傳統(tǒng)文曲，其相關(guān)記載最早出現(xiàn)在《今樂考證》這一音樂論著中，其結(jié)構(gòu)、曲譜等隨著歷史的發(fā)展而不斷演變，平湖傳人李芳園、著名琵琶演奏家汪昱庭以及近代的柳堯章、鄭覲文等都曾對其進(jìn)行過改編或更名。《夕陽簫鼓》又被稱為《夕陽簫歌》、《潯陽琵琶》《潯陽夜月》以及《潯陽曲》等，我們現(xiàn)在所聽到的鋼琴曲《夕陽簫鼓》是黎英海先生于1972年在參考多種琵琶的曲譜、相關(guān)的音響資料以及各種合奏改編譜的基礎(chǔ)上改編而成的，共有十一段主題，旋律優(yōu)美而清新。本文主要對鋼琴作品《夕陽簫鼓》的音色進(jìn)行了分析，并對《夕陽簫鼓》音色的意境進(jìn)行了賞析。

關(guān)鍵詞：鋼琴作品;《夕陽簫鼓》;音色;意境;賞析

作者簡介：李春曉（1979-），女，河南南陽人，本科，講師，研究方向：音樂。

[中圖分類號]：J647.41 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-12--01

一、鋼琴作品《夕陽簫鼓》的音色分析

音色又名音品，是指聲音所具有的感覺特性，不同的泛音決定了不同的音色。音樂的音色由器樂音色與人聲音色兩部分組成，人聲音色有高音、低音、中音之分，而器樂音色則主要分為弦樂器、管樂器和打擊樂器。

鋼琴作品《夕陽簫鼓》中的音色主要有以下幾種：第一，古箏的“刮奏”。古箏又被人們稱為“東方鋼琴”，其音域較為寬廣，聲音較為明亮，是我國的傳統(tǒng)樂器。古箏的技法多樣，刮奏是其最能體現(xiàn)古箏手法特色的一種技法，在《夕陽簫鼓》中，演奏者采用中國五聲調(diào)性來模仿古箏的刮奏音，使得音響效果更為流暢豐滿。第二，簫的“倚音”。簫的音量較小，音色柔美而不失圓潤，給人一種舒適恬靜之感，是一種古老的中國傳統(tǒng)樂器。簫的演奏指法主要有滑音、打音、倚音以及疊音等，鋼琴作品《夕陽簫鼓》中主要體現(xiàn)了簫的倚音。例如，在第一段江樓鐘鼓中就體現(xiàn)了這一演奏指法。第三，琵琶的“掃佛”。琵琶在我國已經(jīng)有兩千多年的歷史，其演奏方式多種多樣，有彈、挑、掃、拂、吟等多種指法技巧，演奏的技巧不同，所表現(xiàn)的情緒也就不同，“掃拂”是琵琶彈奏指法中最具特色的指法。在鋼琴曲《夕陽簫鼓》第八段回瀾拍岸中所使用的就是這一技巧。

二、鋼琴作品《夕陽簫鼓》音色的意境賞析

在《夕陽簫鼓》這一鋼琴作品中，通過對各種樂器音色惟妙惟肖的模仿，為我們展現(xiàn)了一幅幅具有中國風(fēng)情的優(yōu)美意境，下面我們來對其進(jìn)行具體的賞析。

第一段江樓鐘鼓中，先后出現(xiàn)了鼓、簫、琵琶以及古箏等幾種音色，夕陽西下，江樓上響起了陣陣鼓聲，伴隨著鼓聲，悠揚的簫聲傳入耳中，為潯陽月夜拉開了序幕。其后是一閃而過的琵琶聲，最后則是空五度和弦的反向琵音與模仿簫的音色所奏的樂句。簫、鼓、琵琶、古箏為我們創(chuàng)造了這樣一個意境：夕陽西下，江面上波光粼粼、鐘鼓齊鳴。第二段臨水斜陽中，演奏者所模仿的音色是彈撥樂器，它所表現(xiàn)的意境是：傍晚的江面上，一條小船正在慢慢劃動著，夕陽照在江面上，寧靜而悠揚，船上的游人不禁流連忘返。第三段月上東山與第二段的臨水斜陽相比，旋律的核心有所上升，音色也更為活潑。它描繪了夜晚來臨，微風(fēng)吹拂著江面，一輪明月從東山上徐徐升起，漁夫打漁歸來，櫓聲打破了湖面的平靜，湖面上泛起了一層層波紋，在月光的映照下波光閃閃的這樣一幅畫面。第四段風(fēng)回曲水中，主要使用的是笙、古箏這兩種音色，節(jié)奏較快且旋律核心得到進(jìn)一步提高，將我們帶到了這樣一幅山水畫中：晚風(fēng)輕拂著江面，江面上的江水來回波動著，發(fā)出五光十色的色彩，令人心馳神往。第五段花影層臺中，出現(xiàn)了琴曲的第一次高潮，節(jié)奏明快，情緒由寧靜祥和轉(zhuǎn)為波瀾壯闊，給人一種江水湍急、浪花飛濺之感，有一種紛亂層疊之美。第六段水深云際中，主要使用了鐘這一音色，節(jié)奏由第五段中的明快逐漸變得緩慢，旋律濃厚而低沉，在經(jīng)歷過短暫的高潮之后，江面又恢復(fù)了平靜，陣陣鐘聲飄蕩在江面上，顯得格外寧靜優(yōu)美。第七段漁舟唱晚中，主要模仿了木魚敲擊以及古箏的音色，節(jié)奏較為明快，旋律生動而富有情趣，給人明顯的歡快之感。明月映照在江面上，在明月的映照下，滿載而歸的漁民們高興地歡唱著，清脆悅耳的歌聲久久飄蕩在江面上。第八段回瀾拍岸中，主要模仿了琵琶的音色，節(jié)奏由慢到快，后又由快轉(zhuǎn)為中速，出現(xiàn)了琴曲的第二個高潮，琵琶聲慷鏘有力，放佛江水拍打著江岸，剛勁有力。第九段棹鳴遠(yuǎn)瀨中，主要模仿了琵琶音和裝飾音，其中，“棹”是一種搖船的工具，而“瀨”則是指在沙石上流過的急水。漁夫打漁歸來，搖船的聲音與江水在沙石上流過的聲音相互交織，組成了一幅非常熱鬧的圖畫。第十一段臨江晚瞭是琴曲的尾聲，節(jié)奏較為平緩，主要體現(xiàn)了漁船過后，江面上逐漸恢復(fù)了幽靜。

三、結(jié)語

鋼琴作品《夕陽簫鼓》不僅體現(xiàn)了立體思維與線性思維的完美結(jié)合，更體現(xiàn)了民族化的和聲與西洋大小調(diào)和聲的完美結(jié)合，它用鋼琴這一源自西洋古典音樂的樂器實現(xiàn)了對古箏、琵琶、古琴、簫等多種中國傳統(tǒng)樂器的生動模仿。鋼琴作品《夕陽簫鼓》被人們稱作是鋼琴藝術(shù)“中國化”的典范，在國內(nèi)外音樂史上享有很高的聲譽。它的興起，體現(xiàn)了我國人民的審美意向與審美主張，是鋼琴音樂不斷深化的體現(xiàn)，是一種審美的延展，有利于促進(jìn)中國鋼琴音樂的大眾化。

參考文獻(xiàn)：

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