有深度、有質感、可觀賞
——電影《親愛的》之我見

魏蘭驕（河南大學　河南 開封 475000）

有深度、有質感、可觀賞
——電影《親愛的》之我見

魏蘭驕
（河南大學河南 開封 475000）

電影《親愛的》蘊含著深厚的人文價值，導演陳可辛在市場需求、個人情懷之間很好地尋找到了一個平衡點，創作出了一部讓人看完為之感慨的優秀作品。

《親愛的》；深度；質感；觀賞

大多數人去看電影《親愛的》，可能都是奔著黃渤、趙薇去的。觀看之初，你可能疑惑導演陳可辛竟然使用電視新聞紀錄片的方式去拍攝一部電影，可是看完整部影片，就會明白也只有這樣的敘事方式才足夠穩妥、足夠有誠意。

導演以一段依托于血緣關系的悲歡離合的故事為切入點，從這個家庭的遭遇牽出了整個社會、政治層面的問題，在看上去很小的故事、很簡單的情節中挖掘出深刻復雜的人性，將這樣一部集深度、質感、觀賞性于一身的影片呈現在熒屏之上。

余英時認為，現代觀念中的“知識人”必然也扮演著社會批判者的角色，由于他們并不身處官員階層，所以對政治與社會的批判也更為自由與辛辣。[1]陳可辛作為一個有態度的香港導演，他有自己的想法和抱負，一直以來他對于電影政治態度的把握都是很有分寸的，在這部《親愛的》中對一些社會現象的表現可以說是他對政治批判的一次小試水。

當發現鵬鵬失蹤之后，田文軍和魯曉娟六神無主地跑到派出所報案，要求警方協助他們尋找兒子，但是得到的回應卻是“失蹤人員在24小時內不予立案”。當在監控錄像中看到鵬鵬被一名陌生男子抱上火車的時候，我不禁為之憤慨，倘若警方及時立案，不錯過尋找孩子的最佳時機，那么一個家庭的破碎就可以避免。這一筆，是陳可辛導演對當下警察工作的批判。除了這幕戲之外，在韓總夫婦放棄尋找孩子、準備再要一胎的時候，卻被告知辦理出生證明必須要出具上一個孩子的死亡證明；李紅琴想要收養小女兒吉芳時必須要有吉芳是棄嬰的證明。這一切都展現了人之常情、人的基本權利在所謂的規矩面前變得毫無價值。以及后來福利院院長對李紅琴說話時的不屑與鄙夷，表情、腔調、動作的拿捏，無不是對這個時代社會制度的一種無聲的諷刺。讓我印象深刻的還有李紅琴和魯曉娟兩人在法庭上爭奪孩子撫養權的那場戲。農村出身的李紅琴，沒有知識沒有文化，和在城市里長大、受過良好教育的魯曉娟形成鮮明對比。她們兩個本是毫無瓜葛的、兩個階層的人，卻因各種機緣交織在了一起，這僅僅是一種巧合么？當然不是，這是導演陳可辛別有用心的暗示。魯曉娟來自深圳，代表著發達城市中的中上階層，李紅琴來自安徽農村，是貧窮落后的農民階層的象征，二人對簿公堂，立場相對，加上之前田文軍和魯曉娟在蕪湖與李紅琴奔跑搶子，村子里的村民不分青紅皂白幾乎全部出動圍攻田文軍和魯曉娟，這些都看似無心，實則有意，表達了陳可辛對中國未來主要矛盾出現方式的一種擔憂，是他作為一個有良心的知識人對中國社會發展何去何從的深度思考。

之所以說《親愛的》是一部有質感的影片，是因為無論它的選題還是整部影片的劇作設計都是很具人文性的。劇中每一個人物的設計、情節線索都是生動飽滿的，即便是配角的演繹都非常到位。隨著劇情的發展，人性的轉折起伏、高高低低都讓觀眾看得清清楚楚，就好像是從現實生活中截取了一個個戲劇性的片段連接成了一個故事，很現實又很荒誕，通過這種獨特的表現手法把生活的復雜性、人性的幽深以及生活的質感刻畫得淋漓盡致。

田文軍在丟失兒子之后由希望到失望，又由失望到絕望，后又看到希望，這樣的心理精神上循環往復的折磨并沒有讓他放棄尋找兒子的信念，他堅信“只要想找就一定能找得到”。終于，他找到兒子了，三年尋子之路的痛苦與壓抑都沒有讓他掉淚，但當辛苦找回的兒子對警察說把他抓起來的時候，他蹲在派出所門前放聲大哭起來，這哭泣中有滿腔的委屈與酸楚，也有無處釋放的愛與親情。找回兒子之后的日子并不像想像中的那樣美好如初，他的生活開始被焦慮和不安充斥著，就連下樓扔垃圾都要把已經熟睡的兒子扛在肩膀上，唯恐一個轉身，兒子會再次消失不見。

李紅琴在劇中可以說是塑造得最具張力的形象了，她在影片中間才遲遲出現，表面看來她是人販子的老婆，是一個負面形象，可是導演陳可辛卻給了她和田文軍同等重要的戲份。從這一點就可以看出導演不想把故事僅僅設定在表面的涵義上，他更想表現的是海面之下的冰山部分，也即是人性深處更為豐富的情感撕扯以及生活的錯雜糾結。李紅琴在某種程度上也是一名受害者，她生活在丈夫編織的謊言中，在封建思想嚴重的農村可以說是沒有尊嚴地活著，她生活的希望也就是這兩個別人的孩子了，可是孩子卻被認走了。看到這里我沒有反感厭惡她這個所謂的反面角色，反而在心中生出一絲同情，無論是在劇中設身處地地站在李紅琴的角度考慮一下她的感受還是在劇外旁觀，我都體味到一種酸楚的味道。這種對李紅琴在情感上的兩難處境，在田文軍身上也有很明顯的表現，當他扛著孩子下樓扔垃圾偶遇到守候在樓下想見鵬鵬一面的李紅琴，她對他說“別給孩子吃桃”的時候，田文軍心中的那團原本應有的怨恨的火苗卻怎么也燃燒不起來，她對孩子真誠的愛讓田文軍無法憤恨，這種矛盾的情感糾葛在人物角色之間被無聲地演繹出來。包括就在李紅琴為奪取女兒吉芳的撫養權而不惜犧牲肉體后，戲劇性的一幕出現了，她發現自己懷孕了，天意弄人，我想像不出在她的心理世界里，會經歷著怎樣一種天翻地覆。影片中還有一個不得不說的人物，那就是張譯飾演的韓德忠，他的生活原本幸福美滿，卻因孩子走失，這一切都被打破了。尋子路上的各種艱難險阻都沒有讓他退縮，可當田文軍找到孩子之后，他給田文軍發了一條信息：“我做了那么多，偏偏找到的是你，我找不動了！”導演并沒有把韓德忠設計成一個只懂奉獻的光輝角色，而是給予他血和肉，讓他有自己的情感，有自己都無法控制的嫉妒、無奈與苦澀，這種人性化的設計堪稱絕妙。尤其是在鵬鵬的生日聚會上，韓德忠把放棄的決定告訴大家后決絕離去，這場戲把他心中那份糾結與愧疚表現得淋漓盡致。在《親愛的》中，每一個人物的設定都是經過精心設計的，他們的情感表現都是十分豐滿的，這也是片子能夠描摹出生活質感的原因。

最后，影片的可觀賞性應歸功于演員陣容的選擇。黃渤是飾演喜劇角色而名聲大噪的，但在該影片中卻一反常態出演了這樣一個悲情沉重的角色，但他并沒有辜負屏幕前的觀眾。陳可辛曾經評價黃渤出演的話劇《活著》：“他在里面演的感情戲，那種力量，比他任何一部喜劇都厲害。”[2]黃渤在劇中對復雜情緒的掌握，每一句臺詞應該蘊含的感情，每一個眼神要傳遞的信息都拿捏到位，讓觀眾跟著他入戲，體味著劇中人物的百態心情。趙薇出演的李紅琴也可以說是史無前例的顛覆。劇中趙薇不復以往劇中光鮮亮麗的形象，而是不施粉黛，頂著重重的眼袋，以粗糙的皮膚、無神的雙眼直面鏡頭。趙薇在劇中的表演讓所有人都另眼相看，她塑造的樸實而又堅守心中執念的農村婦女形象已經深入人心。無論是孩子被認走之后，她撕心裂肺的嚎啕大哭，還是又見到孩子之后擔心被發現而壓抑著喜極而泣，又或是得知自己竟然懷孕時的矛盾情緒的無處安放，每一處都演繹得精準到位，讓李紅琴這個角色更有張力，躍然于熒屏之上。

《親愛的》是一部可以讓人笑著哭的電影，那欲言又止的開放式結局，如同看完之后久久難以平復的心情。可以說整部影片在表現導演人文情懷、不違大眾主流觀念、迎合觀眾需求這三方面很好地找到了一個契合點，使得這部影片在思想深度、人文質感、觀賞價值三方面取得了有目共睹的成功。

[1]余英時.士與中國文化[M].上海：上海人民出版社，2003.

[2]聞捷.黃渤：我是愧疚型父親[J].星光無限，2014(4).

I235.1

A

1007-0125(2015)03-0140-02