淺談電影的剪輯與節奏
——以《夢之安魂曲》為例

周琳鈺（吉林省藝術學院　吉林 長春 130000）

淺談電影的剪輯與節奏
——以《夢之安魂曲》為例

周琳鈺
（吉林省藝術學院吉林 長春 130000）

本文通過對影片《夢之安魂曲》的剪輯與電影節奏的分析，指出了剪輯與節奏的內在聯系，分析了利用剪輯對節奏造成的影響。

電影剪輯；電影節奏；《夢之安魂曲》

一、電影的剪輯與節奏概述

電影剪輯自從盧米埃爾兄弟有意識地控制素材而拍攝的影片《水澆園丁》起，便成了電影主體不可分割的重要部分。普多夫金曾說：“我重復一遍，剪輯工作是電影本體的創造力，自然只不過提供了它用以進行工作的素材。這的確就是剪輯和電影的關系?！?896年，喬治·梅里埃發現了“停機再拍”的原理，并利用其拍攝了《貴婦失蹤》。在默片時代，電影剪輯支撐電影敘事的節奏，彌補了聲音的缺少。各種蒙太奇被蘇聯的電影理論家反復吹捧和實驗，如著名的“庫里肖夫實驗”，利用剪輯給觀眾造成演員不同心情的體驗。而當三十年代有聲片逐漸走入人們的視線時，剪輯便解決了技術失誤，加強了聲畫之間的聯系。隨后歐洲各電影流派興起，將電影剪輯的技術發展到更廣的層面。

電影節奏的發展隨著剪輯的發展亦步亦趨。電影節奏表現在造型、聲音、表演和剪輯中，節奏控制敘事的發展、鏡頭的取舍、演員的體位動作、色彩的組合、鏡頭的角度與景別變化。創作者利用節奏影響觀眾觀影體驗，節奏感快的電影會營造出緊張、急迫的氛圍，節奏感慢的影片則給觀眾留有更多的思考余地。大多數電影中節奏快慢相宜，不同情節設置相應節奏以適應劇情、造型、表演等多方面的變化。誠然，電影節奏初期并沒有被廣泛認知和利用，直到大衛·格里菲斯拍出影片《黨同伐異》，利用節奏推動情節發展。隨后，蘇聯的蒙太奇學派也對節奏進行了更為細致的發展。通過電影剪輯可以使節奏符合創作者的審美需求，從而使電影達到藝術化的手段。下面筆者以電影《夢之安魂曲》為例，淺析剪輯與節奏的作用。

二、電影《夢之安魂曲》中的剪輯與節奏

《夢之安魂曲》是由美國年輕導演達倫·阿羅諾夫斯基于2000年導演的電影作品，憑借這部作品達倫·阿羅諾夫斯基獲得芝加哥影評人協會最佳導演提名。影片由于導演本人和公司方面拒絕對結尾處“有傷風化”情節的修改，而只能以“無定級”方式在特定影院播放，造成票房慘敗。雖然在票房上不盡如人意，但本片的藝術風格、獨特的視覺表現無不令人大開眼界。

本片取材于小胡伯特賽爾白1979年的小說，講述一對住在老房子的母子，兒子哈瑞染有毒癮，為了能和心愛的女友瑪麗獲得幸福，不惜鋌而走險與朋友泰隆販賣毒品。母親薩拉意外收到電視臺的邀請，為了減肥也染上毒癮甚至出現幻覺。然而生活不遂人愿，毒品緊俏，電視臺的通知也遲遲沒有到。

影片分為三個章節，即夏天、秋天和冬天，圍繞哈瑞、薩拉、哈瑞女友瑪麗、哈瑞朋友泰隆四條敘事線索交叉發展。導演有意將四季中代表希望的春季截掉，剩下三章：焦慮的夏季，愛情穩定，事業發展，幸運降臨卻隱藏著悲劇的伏筆；墮落的秋季，日益嚴重的毒癮，減肥藥造成的副作用，事業遭受打擊；絕望的冬季，向現實妥協的愛情，消瘦寡言的老婦人，截去的左臂。劇情呈階梯式遞進，隨著影片節奏的加快，剪輯速度也愈來愈快。本片情節較為復雜，剪輯在轉換時空、完成敘事、渲染氣氛方面起到重要作用。而交叉剪輯則影響敘事節奏，片中多次出現四人吸毒的快切鏡頭并利用多格畫面平行蒙太奇等技巧多線索推動劇情，并轉接時空。放大的瞳孔，吸食毒品的聲音，擴張的血管這一系列特寫反復出現，使節奏更加緊促。

影片的一大亮點是對毒癮者幻覺的剪切，剪輯幻覺場景達到隱喻的效果。哈瑞吸毒后遇見一名持槍的警官便萌生偷槍的想法，“槍”在美國電影中大多寓意權利或體制，出現幻覺的哈瑞意圖破壞體制但又清醒回到現實中，暗示反抗無望，將影片的基調推向崩潰的邊緣。通過緊密連續的剪輯，敘述方式發生改變。母親薩拉對食物產生妄想，裝食物的冰箱突然動起來張嘴說“feedme（喂我）”；電視主持人進入自己家里和電視里的自己做愛。剪輯將現實中不可能存在的幻覺利用聲畫傳達到影片中，利用與現實的反差達到戲劇性的沖突。哈瑞腦中兩次出現邂逅瑪麗的橋段，第一次瑪麗回頭看見他，第二次在片尾瑪麗不在橋上，哈瑞失足落入淵藪，安排對比蒙太奇呼應哈瑞醒后“她不會回來了”暗示主人公被生活逼入困境而不得翻身。

除了交叉蒙太奇與幻覺的利用影響電影節奏外，導演使用了許多小技巧使本片帶有后現代實驗電影的風格。例如，用定格動畫表現節食中薩的拉對事物的渴求，定格動畫多用于粘土動畫，用在此處給人眼前一亮之感。升格鏡頭的多次使用對渲染人物情緒表現心理活動起到重要作用，薩拉服用減肥藥后做家務，開關冰箱門兩組鏡頭表現其內心焦慮，而哈瑞三人開的吸毒派對則展現主人公生活糜爛，暗示金錢和快樂也將隨之快進而失去。聲畫對立也在影片中有所表現。聲畫對立是指聲音與畫面不同步以期達到戲劇性的效果。薩拉邊吃巧克力邊看電視，電視里傳來“juicy，juicy（美味多汁）”的喊聲，畫面中是薩拉吃得享受的樣子，展示她安穩的生活，與之后精神恍惚不飲不食形成鮮明對比。

另外，本片中的重復變奏電子組合樂段在序章、尾章和高潮處出現，對電影節奏起到不小的作用。

[1]卡雷爾·賴茲，蓋文·米勒.電影剪輯技巧[M].北京：中國電影出版社，1982.

I235.1

A

1007-0125(2015)03-0175-01