老照片上的“一路一帶”

“新絲綢之路經濟帶”和“21世紀海上絲綢之路”由習近平主席于2013年提出，簡稱“一帶一路”。這不是一個實體和機制，而是合作發展的理念和倡議，旨在借用古代“絲綢之路”的歷史符號，主動地發展與沿線國家和地區的經濟合作伙伴關系，共同打造政治互信、經濟融合、文化包容的利益共同體、命運共同體和責任共同體。老照片收藏家王少波多年來往來于亞非各國，收藏了一大批歷史影像資料，隨著“一帶一路”成為最熱詞匯，這些照片也浮出水面，影像包含的信息，幫我們更好的理解亞、非、歐三大洲之間的歷史關系。更多圖片請關注大眾攝影官方微信（微信號：popphoto），輸入關鍵詞“一帶一路”查看。

這些圖片均來源于無出版日期，但有法國巴黎出版地址的影集。此影集內容屬無書名也無目錄的世界旅行攝影作品集。內文涉及的文字均為印刷體文本，似為私人定制的影集。大部分圖片有攝影師署名，但圖片后期著色均有由法國影像制版著色大師查爾斯·基洛特Charles Gillot（1853 – 1903）完成。按照他1903年逝世推斷，這些攝影作品均完成于十九世紀。

Q：您收藏影像有多久了？是怎樣開始的？主要通過哪些渠道？

A：我有意識的收藏照片有大約十年左右的歷史。早年喜歡攝影，之后開始收藏紙質藝術品，進而發展到收集老照片。由于工作關系和個人興趣，在海外的機會較多，不管走到哪里都光顧收藏市場，碰到喜歡的老照片都不放過。這兩部分“一帶一路”老照片，包括關于中國的照相制版照片，以及另外一部分手工著色的照片。中國的照相制版照片購于法國巴黎。圖片全部源于1902年的法國雜志《L’illustration》。手工著色照片是從烏茲別克斯坦首都塔什干的一家書商那里買到的，用法文出版，但沒有任何出版信息（只有一個出版地址），似乎是私人定制影集，全部為法國著名照片制版及著色大師查爾斯·基洛特（Charles Gillot）手工著色印刷。書店老板也很清楚其價值，要價400美金，在我反復幾次前往商談后成交。當時還很奇怪怎么會在東歐發現這本法國老影集。后來明白，在沙俄時代法國風尚對當時的俄羅斯影響很深，這或許是它得以保留下來的一個原因。

藏品的渠道主要是外國舊貨市場及書店。西方的拍賣市場相對成熟，往往不容易“撿漏”。所以，去偏遠國家的偏遠市場往往有收獲。我去過數不清的市場，在歐洲主要是法國、瑞士、意大利和德國。每到一個地方，舊貨市場和書店我是必須要跑的。自從我去過前蘇聯國家之后，我發現那里有大量的財富。我在烏茲別克斯坦待過一年，塔什干的舊書店和舊貨市場讓我看到很多在歐洲已不容易買到的東西。但近些年他們超過50年歷史的任何東西都不許出關，所以只有折回歐洲去找了。

Q：收藏影像有各種角度，您的收藏內容集中于哪些類型？

A：我主要判斷影像的歷史和人文價值。風景類的照片我收的很少，但風情類的照片我幾乎是見到必收。比如，我找到蛋白照片時，只要人物有特點，或人物背景歷史特征濃郁，我也會收入囊中。原版的老照片不容易收到，那么我就退而求其次收那個時代早期出版的有照片的書籍，即使是照片制版的我也不放過。這主要還是著眼于歷史價值。

我在海外收到最讓人記憶深刻的就是在東歐市場上看到的老照片。其中最讓我感興趣和欣慰的是以下三件藏品：托爾斯泰夫婦60歲時的老照片、1938年美國人在延安拍攝的華北抗日內容的老照片和1968年捷克斯洛伐克新聞圖片社收藏過的二戰希特勒占領捷克統領蘇臺德時的幾張含有希特勒閱兵及會議內容的老照片。

托爾斯泰那張是我在地攤上買到的，記得那天我買了很多蛋白照片，但攤主單獨拿出一張要價，說這是托爾斯泰的老照片，我根本不信，因為我從沒見過60歲時的托爾斯泰的樣貌，半信半疑的付了錢，我心想：街頭能買到托爾斯泰的老原版照片純屬天方夜譚，這事我也就忘了。但后來我看到介紹托爾斯泰生平的影像時，我驚呆了：書里1888年時代的托爾斯泰就是我那張老照片里的摸樣。這讓我不禁感慨解體后的俄羅斯真的讓人失去很多。后來也促使我拍攝了《安德烈的故事》這樣一個關于普通俄羅斯家庭的專題。

Q：你看這些“一帶一路”影像的時候，興奮點在哪里？

A：“一帶一路”上的國家我大部分去過。不管走到哪里我都去尋找這些國家過去的影像。當我看到他們過去舊影的時候，我深深體會到影像對歷史記錄的重要性。各地都有人做老照片收藏，但很多人只是就自己的地域、國度內容進行收藏，而我不同，只要史料價值高我都會收集。我在規劃中的“一帶一路文化藝博館”希望可以給這些異域影像一個合適的家。

Q：在你看來，這些材料對當下的意義在哪里？

A：由于我長期在國外，所以我收藏老照片，外國的偏多，但對中國過去的影像我也傾力收集。在收集和整理這些老照片的同時，我深刻體會到攝影術的誕生對歷史記錄的重要作用。首先，早期印刷品使用圖片的方式，就有很多課題供你細細琢磨和你品味。那時候每一張照片被印刷出版都要花費很大的功夫，每一張照片都是藝術品。其次，照片制版的真實性問題也是很有意思的課題。我對比過幾張原版照片和用于印刷出版的制版照片，發現制版照片不是完全忠實于原作的，有時候同一張照片在用于不同地方時會制幾個版，而且還是不同人的制版。當今我們對影像后期見怪不怪，而其實那時代人早就在使用了。研究老照片可以幫助我們了解真實的歷史豐富我們的歷史信息攝取。比如我有一張托爾斯泰60歲時和夫人在一起的照片，照片背后有很多被轉贈的信息，不僅有成年人之間的轉贈，也有父母對孩子的轉贈。這對研究沙俄時代的人文風俗有幫助。再比如，我收藏中有二戰時期德國入侵捷克，在布拉格街頭遭遇市民憤怒抗議和責罵的鏡頭，尤其讓我們思考那個時代入侵的德軍和被入侵的國家之間關系。這些都能幫助我們認識過去，認識他人和認識自己。其實老照片內蘊含著很多我們不知道的秘密，很多時候我們對他們研究的太不夠，甚至在學術上都還有信息失誤。比如羅森布拉姆的《世界攝影史》就把查爾斯·基洛特和他的父親搞混的地方，很多人還不知道托爾斯泰24歲時就狂愛攝影，而且他還有一對為他拍攝了近50年的攝影師，很多托爾斯泰的照片都出自他倆，他倆拍攝的俄羅斯民俗照片達到了極高的水準。總之，研究老照片就是研究我們自身的歷史，讓我們能更清楚的了解我們真實的過去而更好的走向未來。