范婭萍：大運河畔紫房子的故事

田野

范婭萍

出生于中國湖南，畢業于廣州美術學院，藝術碩士，心理學博士，現工作生活于北京。自2000年開始關注青少年內心成長的創作，通過油畫、裝置、雕塑、水墨、影像、詩集等各種形式來表達她的對人性思考的藝術世界。

本科研究生和美術學院教書十年科班經歷早就造就了藝術家驚人的扎實的基本功，對哲學和心理學的研究，深厚的人文功底，使得藝術家范婭萍對畫面有著驚人的掌控力和創造力。

2014年，經過整整10年的思考和創作，范婭萍再創作了這批油畫，此時的她技法和對整體藝術作品駕馭更為成熟，她的作品更為女性藝術帶來意想不到的成果。歷史會證明這一點的。

作品在世界各地的博物館美術館和雙年展都有展出，巴黎大皇宮（2014年）、日本福岡美術館（2009）、日本亞洲美術館（2009年）、威尼斯雙年展威尼斯莫拉宮殿（2013）、中國今日美術館（2015）、廣東美術館（2007）、愛沙尼亞塔林美術館（2006），作品主要被今日美術館、卡迪佛大學、中國建設銀行、法國領事館、瑞士領事館、廣東美術館等機構和個人收藏。出版有《黑白感性》、《我不在我所在的空間》、《天使的秘密花園》、《形象解碼》等作品和學術專著。與廣東美術館、廣州美術學院、慈善機構、教育扶貧機構、工商銀行私人銀行等專業和社會機構多次合作了藝術體驗式教育課程。

舉世聞名的京杭大運河的起點，便是京城東郊的“五河交匯”處。在五河之一的溫榆河旁，星羅棋布的散落著一些上個世紀的老舊工業廠區，那是“紅旗飄揚，歌聲嘹亮”的時代產物。現今的左右藝術區便是其中之一。走進院子，巨大的蘇式風格的加工車間顯示著它昔日曾經的輝煌。讓人仿佛還可以聽到過去的機器轟鳴聲。幾面涂成紫玫瑰色的廠房外墻醒目得有點刺眼，強烈的色彩對比讓這些滿目瘡痍的舊房子瞬間煥發了新的生命。房子的主人就是女藝術家范婭萍。

她似乎已經告訴我，她是一個激情四溢的藝術家。濃郁的油彩味把我引進了她的工作室，映入眼簾的是巨幅的油畫作品無序的堆滿了整個空間，如同“上帝打翻了調色板”，五顏六色的顏色甩得到處都是。你一不小心就會隨時“沾”上它的光。

巨幅的繪畫，奔放的色彩，近乎瘋狂的筆觸，不分晝夜的創作，還有那些復雜而又耗時的裝置作品。這一切很難和眼前這個文雅的弱女子，確切的說是一個孩子媽媽的弱女子聯系在一起。只有她動作輕盈地坐在那極為女性化的歐式沙發里，為我沏茶時，才可以感受到女人的柔美一面。她出生在“不管是黑貓白貓，逮著耗子就是好貓”的年代。因此這一代人有著更為現實的生活態度和對人生目標的追求。而她，卻是一個例外。當人們為自己是“紅色領袖”的鄰居而倍感自豪時，她卻離開了家鄉，匯入了改革開放最前沿的都市人海尋找自己的夢。

她穿著一雙沾滿了油彩的布鞋，這種布鞋在今天的鄉村里也少有女人在穿。這是她媽媽為她親手做的。也許這讓她感受到了鄉愁記憶和來自親人的溫暖。她總是笑得如向日葵一般燦爛，從不把一絲的不快掛在臉上。每當她筋疲力盡的完成一幅作品時，迎來第一個觀眾便是她的先生，而她的先生總是叼著雪茄，以“切格瓦納”的姿勢凝視良久，回敬她的總是戀愛般的微笑。但他是她忠實的“粉絲”和堅定的支持者。

她工作室的一面高達七八米的墻放滿了她購買的世界各地的畫冊和書籍。她用讀萬卷書的方式告訴我們，她的創作思路絕非空穴來風。

我不能貿然的說她的作品歸于表現主義，或其他什么主義，因為我怕我的無知而把一個新的風格，劃到一個已經老掉牙的什么主義里去了。我討厭中國的評論家總想馬上給藝術家冠名，因此一個新的風格出現，便很快被他們扼殺在襁褓之中。

這個世界上從來都不缺少優秀的藝術家，但女性藝術家卻是鳳毛麟角，范婭萍算是這稀有物之一。

我帶著滿身的油彩味與她作別，車里的103.9頻道里依然播放著“蒼蠅老虎一起打”的最新消息。腦海里浮現的卻是色彩斑斕的范婭萍的藝術世界。

于通州寓所

2015年3月15日