盧昊×東方藝術·大家：未來無意義？

曲海波

東方藝術大家：關于“未來”你怎樣理解？

盧昊：未來是個抽象的景象，對于我個人而言，是希望每個人在未來都可以擁有他們自己理想的生活，但是其可行性是值得質疑的，試想，當我們的未來與別人產生沖突時，也許只有人能恪守底線和原則，理想的社會才會有繼續下去的可能。

當然，隨著年紀不斷增大，與之相比，未來是后人的事情，俗話說，兒孫自有兒孫福。我更關注的是當下。

東方藝術大家：當下的藝術創作和展示環境，與你曾經設想的未來一樣嗎？

盧昊：這是一定會有出入的，每個藝術家對當代藝術的理解都不同。只不過當下的創作與展示都需要進行較大調整，無論是從展覽的過程還是作品的質量。可以說當代藝術是全球化的，并非有一個絕對的標準，但是基本的要素還是需要具備的。

東方藝術大家：你認為未來的藝術會向哪些方向發展？

盧昊：因為未來與當下不可同日而語，今日的預測放在將來也不一定能實現。

這有點像要回答三歲小孩以后要從事什么職業一樣難！尤其中國的藝術形式最難預測。

如果說三歲看大，七歲看老的話，希望他在一個心智健全，有良好教育的環境下長大，一個小孩子應該學會如何去愛，學會用溫暖的眼光去看待這個社會，這也是社會最應該給予他的，而不是讓他在一個惡劣的環境下長大，只會用金錢去游戲，進而報復社會。未來藝術的方向也是同樣的道理。

東方藝術大家：你認為在未來藝術的創作和展示空間會發生怎樣的變化？

盧昊：以前，我比較關心我的作品在國外是在什么樣的美術館呈現，但現在看來， 藝術創作與展示空間的變化已經不再重要，舒服就好。

東方藝術大家：你認為在未來當代的藝術體制（如策展人、畫廊、美術館、拍賣系統的相互關系等）會發生大的改變嗎？

盧昊：未來當代藝術是需要建立在一個完善的法律道德框架，以及完整的當代藝術機制下的，但是現在看來有點遙不可及，一個健康的藝術機制應該是讓當代藝術這場游戲變得更有意思，只有按照完善的規則制度運行才會讓這個游戲繼續下去。從我個人角度而言，我當然希望它變得更加公正，自由，健康。

東方藝術大家：你覺得傳統紙媒在未來有哪些發展的可能性嗎？

盧昊：因為我不是做媒體的，但從讀者的角度看，我更喜歡簡單的閱讀方式和與眾不同的閱讀內容，這也是對讀者的一種尊重。

我們身邊有太多反例，比如時裝類雜志，一本與十本的內容大同小異，千篇一律的汽車手表。

具體而言，作為紙媒，更應該在內容上深入發展，尤其是藝術類的雜志，可以做得更加專業，那樣才更有意思。

東方藝術大家：在自己的工作領域內，你對未來有怎樣的規劃和設計嗎？

盧昊：我的情況相對特殊，可以說是“戰績輝煌”——也就是個人的學術成就以及展覽經歷，在這種情況下，有些規劃也就失去了意義，如果打個比喻，我就像劉翔在一百一十米跨欄跑道上與劉易斯在普通跑道上比賽，其他人只需要向前跑，而我必須不斷的跨越障礙，這種結果無論是輸家還是贏家，都是沒有的意義的事情。

東方藝術大家：能否推薦一件你認為會對未來的思考方式產生較大影響的藝術作品，或一次展覽呢？

盧昊：我比較喜歡謝德慶的作品，可以說，他是當代藝術家的標桿和燈塔，也是我一直很敬重與仰慕的藝術家，他的每一件作品都在挑戰身體與生理的極限。

當代藝術界如果多一些像他一樣的人，才會更有趣，可惜現在很多人把搞當代藝術理解成為家庭裝修了！所以更別提對未來的思考了。

盧昊

著名中國當代藝術家

53屆威尼斯雙年展中國國家館策展人

法拉利全球中國唯一限量版總設計師

1999年入選48屆威尼斯雙年展主題展（意大利）

2001年入選25屆圣保羅雙年展

（巴西）

2007年入選十二屆卡塞爾文獻獎

（德國）endprint