大師·印象

林鵬

There were many outstanding masters in the circle of Impressionism， such as Claude Monet， Edouard Manet， Camille Pissarro， Pierre-Auguste Renoir， and so on. They all went out the painting studio， deepened into the countries and streets， placed the natural felling first， observed natural scenery carefully and pursued the transition&interaction of cool and warm color-tones， maintaining the beautiful moment in canvas forever.

印象派的代表人物有莫奈、馬奈、畢沙羅、雷諾阿、高更、西斯萊、德加、科羅、莫里索、巴齊約以及塞尚等。他們繼承了法國現實主義前輩畫家?guī)鞝栘悺白屗囆g面向當代生活”的傳統，使自己的創(chuàng)作進一步擺脫了對歷史、神話、宗教等題材的依賴，擺脫了講述故事的傳統繪畫程式約束，而是走出畫室，深入原野和鄉(xiāng)村、街頭，把對自然清新生動的感觀放到首位，認真觀察沐浴在光線中的自然景色，尋求并把握色彩的冷暖變化和相互作用，以看似隨意實則準確地抓住對象的迅捷手法，把變幻不定的光色效果記錄在畫布上，留下瞬間的永恒圖像。

克勞德·莫奈

克勞德·莫奈，印象派的創(chuàng)始人和代表人物之一，更是社會知名度最高的印象派畫家。

莫奈于1840年出生于巴黎，5歲時到法國北部港口勒阿弗爾生活，并在那里度過了青少年時光。像很多天才少年一樣，莫奈不喜歡讀書，在學校的成績非常差，唯一的興趣就是畫畫。他常常在筆記本上素描，以老師和同學為對象畫漫畫，日積月累，倒也掌握了一些繪畫技巧。天賦異稟加之常年練習，沒過幾年，莫奈的繪畫作品已經可以在文具店里出售。15歲的時候，莫奈在當地已小有名氣。后來，經一位畫商介紹，莫奈結識了專門描繪海上風光的畫家布丹。布丹成為莫奈繪畫生涯中重要的領路人。

布丹本人就是一個自學成才的畫家，其繪畫理念自然有別于當時的學院派，他主張“一定要去尋找自然的純樸的美”、“要頑強地保留最初的印象”，這些觀點都深深地浸入到莫奈的思想里，成為他后來的繪畫法則。

1859年，莫奈重回巴黎，并開始與巴比松畫派的畫家們接觸，正式開始了畫家生涯。

莫奈在視覺觀察方面無疑是一個富有創(chuàng)造性的天才。他善于從光與色的相互關系中發(fā)現前人從未發(fā)現的某種現象。他把全部注意力都集中在光與色上，從而找到了最適于表達光與色的明度差別變化的形式，他把這種光色明度差別變化從繪畫的各種其他因素中抽象出來，把它提到了不可攀登的高度。

愛德華·馬奈

愛德華·馬奈雖然從未參加過印象派組織的展覽，卻是印象派毫無爭議的奠基人之一，莫奈也曾深深受到他的影響。

1832年，馬奈出生于巴黎，父親是內務部首席司法官。因此馬奈受過良好的教育，養(yǎng)成一副紳士派頭。他自視清高，熱情奔放，不受拘束，追求獨立自由，反對保守，同情進步，維護共和主義，具有自發(fā)革命意識。馬奈19歲時參加革命暴動，還曾和德加、巴齊依參加過國民自衛(wèi)軍。他同情巴黎公社起義，還被選為公社藝術家聯盟委員。

馬奈18歲開始學習繪畫，并按照學院派的規(guī)矩臨摹古代畫家的作品。但他并不喜歡古典主義，獨特的個性使他無法容忍學院派的僵化與虛假，他曾說：“每當我走進畫室，總覺得好像是走進了墳墓一樣。”不同于一般學院派畫家的閉門造車，馬奈常到盧浮宮觀摩歷代大師作品，并游歷德國、意大利、荷蘭和比利時，以獨立自主的見解獲取了在畫室中難以得到的真正清新厚實的藝術修養(yǎng)。

馬奈的畫既有傳統繪畫堅實的造型，又有印象主義畫派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩，可以說，他是一個承上啟下的重要畫家。馬奈的成就主要體現在人物畫方面，他是第一個將印象主義的光和色彩帶進人物畫的畫家。

卡米耶·畢沙羅

卡米耶·畢沙羅是唯一參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅定的印象派藝術大師。他是始終如一的印象派畫家，是印象派的先驅，有印象派“米勒”之稱。在印象派諸位大師中，莫奈是發(fā)起者，并且以自己的作品給這個畫派命了名。但是，要說這個畫派的真正領袖，非畢沙羅莫屬。

畢沙羅于1830年出生于圣托馬斯，他自幼便對藝術表現出濃厚興趣，但直至25歲才有機會到巴黎接觸藝術界。他結識了畫家柯羅，后來又在私人畫室認識了莫奈、塞尚、巴齊耶、雷諾阿和西斯萊。與其他從未被官方認可的印象派畫家不同，畢沙羅早期所繪的巴黎風景，在1864 至1870年間均入選官方畫展。1870年，他去了倫敦逃避戰(zhàn)火；回國后，他的作品便不再被官方沙龍接納，自此，他的命運就和印象派畫家緊緊扣在了一起。

在印象派內部發(fā)生爭吵與分裂的時候，畢沙羅靜靜地堅守著，他的堅定、安詳、平和、謙遜、智慧與熱誠，不僅為他贏得了尊敬，也使他成為這個團體的穩(wěn)定因素和實際上的領袖。endprint

皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿

雷諾阿本人與印象派的各種活動都關系密切，其早期作品是典型的記錄真實生活的印象派作品，充滿了奪目的光彩。

1841年，雷諾阿出生于里蒙，后全家遷往巴黎。雷諾阿的父親是個裁縫，家境并不富裕。1854年，13歲的雷諾阿已經學會一門手藝：畫瓷器畫；而后又開始學畫屏風。20歲上下，雷諾阿結識了莫奈，二人年齡相仿、興趣相投，遂結為好友，經常共同外出寫生作畫，切磋畫藝，共同探索畫中的光與色的描繪。

陽光、空氣、大自然、女人、鮮花和兒童——這就是雷諾阿一生用豐富華美的色彩所彈奏的主題。雷諾阿一生都很貧困，但畫面卻很甜美、明麗。他曾說過：“為什么藝術不能是美的呢？世界上丑惡的事已經夠多的了。”

阿爾弗萊德·西斯萊

在印象派畫家里，阿爾弗萊德·西斯萊是唯一只畫風景畫的人。曾有評論評價他的風景畫是印象派中最美的畫。

西斯萊1839年出生在巴黎，卻是個地地道道的英國人。他的父親是個成功的商人，而他卻只對文學和繪畫感興趣。

西斯萊能像莫奈一樣敏銳地表現樹葉的低語與水波的閃亮，同時，他比莫奈更會保存風景的結構，并沒有把它僅僅變?yōu)樗查g變幻的顏色和光的反映。在他的畫里，形是很嚴格的，并沒有因氣氛而融化，樹就是樹，屋就是屋。他的藝術沒有任何系統的東西，也不采用低地平線的辦法，如果他在某些畫中給予天空以很大位置，那么這塊天空會通過它的運動、它的色彩與畫家所表現的主題合為一體。他的每幅畫都使人感到盡善盡美。

畢沙羅曾表示，西斯萊是最純粹的印象派畫家，因為他堅守原初的作畫理念——透過光與色彩的表現來捕捉自然風景瞬間的真實印象。

埃德加·德加

埃德加·德加通常被認為屬于印象派，但他的有些作品同時具古典主義、現實主義或者浪漫主義畫派的風格。

德加1834年出生于巴黎，祖父是個畫家，因此德加生長在一個非常關心藝術的環(huán)境里。中學畢業(yè)后他進入一所意大利的美術學校專門學習繪畫，主要學習文藝復興時期的藝術，后來又在安格爾的一位得意門生那里學畫，主要臨摹古典主義的油畫和素描。可以說，德加是一個不折不扣的學院派畫家。當德加回到巴黎時，已經是一個學到一手安格爾畫派好手法的、功夫很深的素描行家了。德加開始結識印象派畫家，創(chuàng)作風格逐漸轉變，他放棄了古代希臘的美的理想，而代之以樸實、真摯地表現所見的事物。事實上，德加是反對印象主義的，卻積極參加了歷屆印象派畫展，除了1882年的那屆。與此同時，德加的作品也被官方沙龍所采納，并且可以懸掛在相當顯目的位置，但他卻脫離了官方沙龍。能夠同時讓官方和印象派接受，可不是一件簡單的事情，但德加做到了，他以他的藝術說服了主流與非主流的藝術界。

德加以傳統精確的素描與印象派色彩風格絕妙結合，因此也被稱為“古典的印象主義”。德加自己則說他是“運用線條的色彩畫家”。endprint