女性生活與包豪斯：《新線》雜志

高原

《新線》雜志是出版商奧托·拜耶于1929年在萊比錫的拜耶出版社（ Beyer-Verlag）創辦的一本雜志，一直發行到1943年。雜志讀者群的定位是上層人士和文化階層，共發行163期，售出四萬本，每本售價在一帝國馬克，這個價格在當時只能被中高收入的人群接受。《新線》致力于推廣現代主義的全新生活方式，介紹旅游、藝術、建筑等方面的最新趨勢，尤其是以包豪斯為代表的日常生活設計的發展動態。因此，《新線》雜志也就成為了包豪斯推廣現代生活方式的宣傳陣地。但從1933年開始，由于政治原因，包豪斯學校被解散，雜志的方向也被逆轉，轉而成為納粹的支持者，充斥著軍人形象和古典大師的藝術作品。

包豪斯平面與印刷工坊的大師赫伯特·拜耶曾經擔任《新線》藝術總監，為雜志設計過26期的封面?！缎戮€》的版面設計由包豪斯的設計師拉茲洛·莫霍利一納吉和赫伯特·拜耶共同操刀（圖1）。在當時，沒有哪本雜志能像《新線》一樣，采用如此現代的排版方式。雜志一反當時的傳統飾線字體，而使用了無襯線通用字體（ Universal font sans serif），并都采用小寫。包豪斯在平面設計中的新技術實驗也體現在了《新線》雜志的設計之中，如清晰的線條、動感的斜線以及戲劇化的拼貼。由于包豪斯成員在雜志編輯中的重要位置，使得《新線》雜志與當時先鋒的設計師和實驗性的設計展覽緊密聯系在了一起。魏瑪時期偉大的先鋒詩人、作家阿道司·赫胥黎（ AldousHuxley），戈特弗里德·貝恩（Gottfried Benn）和托馬斯·曼（Thomas Mann）等都曾為《新線》撰文。此外，雜志還介紹了最新建筑發展趨勢，尤其是沃爾特·格羅皮烏斯的建筑，重點推廣了馬塞爾·布勞耶和米斯·凡·德·羅設計的鋼管家具，以及包豪斯的其他室內器物設計和法蘭克福廚房等。《新線》創刊同年，德意志制造同盟舉辦了名為“居住與生活空間”（ DieWerkbundsiedlung Breslau）的樣板房展覽，而《新線》也同時在介紹健康、居住與生活的欄目中推出了一個專題，來介紹這個推廣現代生活方式的展覽。1931年5月號的《新線》雜志封面中，拉茲洛·莫霍利-納吉在一位女性照片剪影旁，用簡潔的線條繪制了一個家居場景，其中就包括米斯·凡·德·羅設計的鋼管桌。1925年，米斯被任命為德意志制造同盟的“家庭住房”展覽負責人，這個展覽同時作為1927年斯圖加特“白院聚落”展覽的一部分。他為展覽專門設計了第一款用鋼管做支撐的無后腿懸空椅，以及相配套的一張桌子和一個無靠背座椅。該桌子由一張沉重的圓形玻璃桌面和一個“連續線條”的鋼管框架組成，玻璃的透明性在視覺上強化了鋼管結構，展現出前衛的現代感。（圖2）

《新線》雜志劃時代地將家庭生活的設計與女性的解放相聯系，并提到了現代化的日程上。雜志經常以女性形象為封面，宣揚現代新女性的生活方式，并批判了好萊塢的艷俗女性和舊式的刻板女性。時尚版塊刊登的精致家居用品試圖定義魏瑪女性應有的優雅生活，并把“美好生活”當作一條風景線，成為宣傳全新生活方式的先鋒雜志。

這種理念的背景是當時德國興起的“理性家居”運動。1924年，布魯諾·陶特（Bruno Taut）出版了《作為創造者的女性》（DieFrau als Sch·pferin） -書，書中認為女性同時是家庭中的消費者和生產者，因此女性應是新住宅運動關注的核心。陶特認為新住宅中的廚房是家庭生活的中心，理性除了應用在公共領域，還應體現在家庭的財務、烹飪、裝飾、兒童看護、衛生保健、娛樂等方面，家庭管理成為一門科學，而女性則成了理性的執行者。陶特是新建筑設計理念的推行者，1936年后將包豪斯的理念帶到了土耳其。他對于女性身份的新觀念在魏瑪共和國產生了巨大的反響，將勞動女性提高到了與男性平等的地位。從家具到廚房、從報刊到服裝，使女性的生活勞動與設計實驗緊密結合在了一起。這種女性解放的理念，與包豪斯的平等主義不謀而合。包豪斯作為提倡男女平等的先鋒派，是當時少數招收女性學生的設計學校。包豪斯的女學生們脫去傳統的厚重長裙，剪掉了長發，和男生一樣在工坊中勞作，并且最終獲得了包豪斯的“大師”頭銜。如女性設計師瑪麗安娜·布蘭德，留下來的大量包豪斯攝影作品中都有她的身影。在包豪斯期間的布蘭德裝扮得十分中性，與她之前學習傳統繪畫時的淑女形象截然不同。而在20世紀20年代的魏瑪德國，正如《新線》雜志上所示，新女性在新觀念的影響下，留下了許多不同以往的全新形象。（圖3）

20世紀是報業的鼎盛期，《新線》雜志作為經典的傳統媒體展現了現代主義設計師們在現代性上的探索，更折射出包豪斯在擯棄貴族式生活、創造現代生活方式過程中的努力。