盤繞有致 含蓄流暢

徐成　王曉晨

書品如人，梁克昀生性謙和，為人謙遜，潔身自律。梁克昀的書法作品線條灑脫秀逸，圓熟挺勁，筆畫剛?cè)嵯酀?jì)，少許狂放不羈，在含蓄流暢的意境中展露出盤繞有致的風(fēng)范。

山東書法家梁克昀出身于書香門第，在詩文書畫方面自幼深受母親與姥爺?shù)慕塘?xí)和熏陶。少年時(shí)代起，梁克昀尤其喜好鉆研書法。20世紀(jì)80年代，梁克昀在上海警備區(qū)參軍入伍，期間，他有幸結(jié)識了我國著名國畫家書法家唐云先生，并成為其入室弟子。唐云先生多年的悉心指教下，梁克昀在臨帖真草隸篆行的基礎(chǔ)上，漸趨凝聚筆端，揮毫指向草書。在循跡古代名家方面，研習(xí)“二王”《蘭亭序》《十七帖》，多臨顏真卿的《勤禮碑》《多寶塔》《祭侄稿》，張旭的《古詩四首》及懷素的《自序貼》等。梁克昀還喜好現(xiàn)代書法家胡抗美、言恭達(dá)、馬世曉的筆韻。自2000年以來，其書法作品多次入選山東省展及中國書畫精品展。

梁克昀的草書力求筆畫嚴(yán)謹(jǐn)，不失規(guī)矩，表現(xiàn)出扎實(shí)的楷書功底。他秉承北宋《宣和書譜》中“草字雖然奇怪百出，而求其源流，無一點(diǎn)畫不合規(guī)矩者”。所以，他堅(jiān)決擯棄楷書不熟、行書不精卻舉筆狂草不懼的作為。他認(rèn)為草書仍需借楷勢，唯有融匯精勁凝重、法度森嚴(yán)、雍容嫻雅的審美要素，方顯書法線條的魅力。遵循這一理念，他的草書作品《東方欲曉》《黃河遠(yuǎn)上白云間》及《朝辭白帝》等，印證并表達(dá)了他的心手筆墨合一的胸臆。細(xì)察之，點(diǎn)畫雖有變態(tài)但仍中規(guī)中矩，結(jié)體意匠縱橫間，流露出漫不經(jīng)思、古雅平樸的灑脫。具備了盤繞契合的妙趣。也許書法步入了這一層次的境界，才可謂之為藝術(shù)。

清人韓道亨有云：“草圣最為難，龍蛇竟筆端。毫厘雖欲辨，體勢更須完……”可見寫好草書尤其不易，草書絕非為所欲為的涂鴉。梁克昀深知“百韻歌”要訣，他的部分草書作品在直抒胸臆地宣泄時(shí)，依然注意從草書到狂而不顛的掌控。梁克昀通過《千古風(fēng)流八詠樓》《黃梅時(shí)節(jié)家家雨》及《空山新雨后》等系列作品，較好地展示出恰如其分的氣勢。作品運(yùn)筆圓勁有力，婉轉(zhuǎn)自如，筆鋒使轉(zhuǎn)熟稔，奔放流暢，一氣呵成，風(fēng)韻蕩漾。或橫走回折，或點(diǎn)畫繞環(huán)，或長撇大捺，或勾鋒勁挑，皆能在急緩展放中縱逸切換。尤其“八詠樓”一篇，章法布局得體，字里行間氣勢貫通，行筆似信手拈來，酣暢淋漓。逐字察之，在結(jié)字體勢及草法變化處理上也很有個(gè)性。字形的姿態(tài)靈秀飄逸，突破了傳統(tǒng)的方正與豎長的刻板，靈活地運(yùn)用了圓潤變通、橫向擴(kuò)散、錯落擺動的技法，使得筆墨氣息更顯俊秀、活脫、爽朗。也可以看出，這是對懷素、張旭乃至馬世曉等名家風(fēng)格借鑒的印痕。梁克昀執(zhí)意于“草書直抒胸臆，立顯率真意趣”，孜孜求索。草書一個(gè)個(gè)單體字形應(yīng)是一連串的線條聚集的藝術(shù)符號，組合成為篇章的書法，要緊的是字字相互連屬照應(yīng)，在薈萃融合的布局中，體現(xiàn)出相互顧盼生輝的妙境，切實(shí)做到“隨心所欲不失法則，爭奇斗勝又渾然一體”。

梁克昀在楷行的基礎(chǔ)上主攻草書，也許是天性與稟賦使然，草書的風(fēng)韻常顯露在隸書的筆端。如他的隸書作品《唐·玄覽<題竹上>》“欲知吾道廓，不與物情違。大海從魚躍，長空任鳥飛。”筆力含蓄而遒勁，圓頭逆入，筆畫活泛且連綿不斷，線描豐潤厚重。尤其是隸書入境，更好地表達(dá)出原詩意蘊(yùn)的風(fēng)貌。由此可見，能夠在深刻領(lǐng)悟各種書體特征的基礎(chǔ)上，做到在多種書體自由切換，互為借鑒，有利于形成獨(dú)自風(fēng)格的書體，也有利于提升自己的綜合審美素養(yǎng)。隸書，僅是偏重蠶頭燕尾的感覺，可能略嫌滯重呆板，巧妙地既取草書的靈動和氣勢，又注重隸書結(jié)體的神態(tài)美，以草書的寫意強(qiáng)化隸書的感悟與升華，就會使隸書充盈著婉轉(zhuǎn)明麗，奔放暢達(dá)的逸情。

梁克昀在草書與隸書的意蘊(yùn)貫通互補(bǔ)方面，進(jìn)行了艱辛探索與有益嘗試，筆者認(rèn)為，在筆力技法的進(jìn)一步升華，直抒胸臆的酣暢表達(dá)方面，梁克昀仍需殫精竭慮，努力前行。

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