“鏡花水月”侵入西方富豪世界

Abby Schultz

“鏡花水月”展已經(jīng)在大都會博物館進行三個多月了，大多數(shù)紐約人還依稀記得開幕那天大批中國一線女明星身著各色大牌禮服紛至沓來的景象。鏡花水月，顧名思義展覽的內(nèi)容反映了很長一段時間里，無論是真實或幻象，中國文化對于西方的藝術、電影，尤其是時裝影響深遠。不僅如此，這場宏大的展出也揭示了亞洲富豪們在世界上那些最著名的博物館，有著與日俱增的影響力。

展出所在地大都會博物館地處紐約市中心，鏡花水月展占據(jù)了整個大都會博物館的16個展廳、共三萬平方英尺面積。當然，比這些數(shù)據(jù)更加驚人的是展品：華麗優(yōu)美的皇室龍袍、存世稀有的青花瓷器，還有被這些精品文物所深深啟發(fā)而誕生的高級定制時裝。

作為今年大都會博物館慈善晚會的名譽主席，香港商業(yè)大亨曹其峰特別在展覽開幕式帶入了幾組極富中國風特色的設計，分別是：Rihanna穿著的郭培、鞏俐穿著的Roberto Cavalli，以及劉雯穿著的Michael Kors。

說起曹其峰，則不能不提到這位香港布料巨頭和時裝的深厚淵源。出身自面料世家的曹其峰完全繼承了他父親曹光彪的衣缽。這位在中國內(nèi)地因為慈善而十分知名的富商，曾經(jīng)一手創(chuàng)立了著名的香洲毛紡廠，而為家族的“時裝基因”打下了堅實的基礎。在2015年的福布斯香港富豪排行榜上，曹其峰位列第23位，而他的事業(yè)帝國蓬勃發(fā)展的最大助力則是通過投資時裝品牌Tommy Hilfiger和Michael Kors，并成功讓這兩家公司上市。

當然，今年這場中國風大展的幕后亞洲推手并不止曹其峰一個人。香港新世界發(fā)展集團年輕的執(zhí)行副主席鄭志剛，一貫對中國的藝術及藝術家十分慷慨，本屆大都會博物館展出開幕上中國鋼琴家郎朗的精彩表演就出自鄭志剛的邀請和贊助。

除了這些，慷慨卻又不曝光的匿名中國捐贈者也對大展本身捐贈良多，其直接結果就是，“鏡花水月”展不僅是一場由大都會博物館時裝學院發(fā)起的、關于時裝藝術的展覽，更是獲得大都會博物館亞洲藝術部鼎力支持的一次中國藝術盛典。在博物館的中國館中，這種時裝和中國頂級藝術珍品的混搭顯得尤為耀眼。一座1777年完工的紅色漆器屏和香奈兒時裝屋1996-97年出品的紅色歐根紗刺繡裙一起陳列，融合得天衣無縫。而更完美的組合則是英國品牌亞歷山大麥昆和青花瓷的跨界展示：（1426-1435年）明宣德年間的青花瓷花瓶和靈感正來自于它的藍白色印花禮服裙相得益彰，綴有長長奶白色絲綢色丁布料的晚禮服由品牌創(chuàng)始人麥昆和繼任設計師Sarah Burton設計，盡管穿著起來必定不會舒適，但卻完整地呈現(xiàn)了明代青花瓷和現(xiàn)代時裝工藝的完美結合。

根據(jù)數(shù)據(jù)顯示，展覽從開幕至今已經(jīng)接待了超過63.5萬人次，而我幸運地成為其中一位。原定于8月中旬結束的展覽，因為參觀者在前八周就已經(jīng)超過35萬人次，而不得不延期至9月初閉幕。根據(jù)博物館的官方統(tǒng)計，參觀人數(shù)完全有望超過2011年亞歷山大麥昆展的66.1萬人。

正如展覽的名稱“鏡花水月”一樣，這場藝術盛宴完美地詮釋了中國文化啟發(fā)下誕生的西方藝術、電影和時裝，“不過西方世界眼中的中國未必是中國本身。”策展人安德魯·博爾頓這么說。

從眾多中國商界巨子對展覽的大力支持來看，博爾頓的說法再一次得到了印證。在大多參觀的美國人心中，中國人的形象正如過去幾十年西方電影所表現(xiàn)的那樣，并不體面。而諷刺的是，推動本次展出的中國人卻全都非富即貴。“和那些并不尊重或欣賞中國文化的豪客來比，西方設計師對中國文化的出發(fā)點大都出自尊敬，對中國文化內(nèi)涵中藝術和傳統(tǒng)的學習精神是讓他們的設計帶有中國風的主要因素。”博爾頓在手冊中這么寫道。

而對于財經(jīng)界而言，這場“鏡花水月”中國大展的成功卻更清晰地表明，東西方之間的連接并不僅僅存在于時裝，而更多的是財富。