《托斯卡納艷陽下》文本與電影對比分析

內容摘要：幾乎所有改編自文學作品的電影都是源于“小說”這一特定體裁，而原作《托斯卡納艷陽下》卻是一本舒緩恬淡、波瀾不驚的散文集。它沒有統一完整的故事情節，沒有糾結激烈的戲劇沖突，更沒有立體豐滿的人物角色，因此這種體裁本身就決定了它并不適合被改編成電影，除非對原作做大刀闊斧的手術。

關鍵詞：托斯卡納艷陽下 文本與電影

2000年，制作人湯姆·斯滕伯格（Tom Sternberg）與《托斯卡納艷陽下》的作者梅斯在洛杉磯相聚，他們都覺得應該讓這部暢銷書再現銀幕，拍出一部同樣受人歡迎的電影。后來斯滕伯格邀請了奧黛麗·威爾斯（Audrey Wells）作為這部電影的導演，而梅斯本人也參與了劇本的創作。

一.人物的豐滿、調整、與添加

由于原作是以回憶錄而非小說的形式創作，因此刻畫人物形象并不是其重點。文本中作者本人梅斯的形象固然貫穿始終，而她的愛人Ed則只是數筆帶過，再有筆墨刻畫較多的也就是裝修隊中的三個波蘭人了。

在電影的翻拍中，這樣寥寥幾個人物顯然不足以支撐起一個完整情節的起承轉合。因此編導采取了幾種手段：或豐滿人物特征、或調整人物設定、或干脆增添全新的人物。

1.豐滿與深化人物特征

弗朗西絲（Frances）。雖然原作中梅斯的形象貫穿始終，也歷經了改變與成長，但限于散文的體裁，并沒有豐滿的人物塑造，可以說還是一個“扁形”的紙片式人物。而在從紙間走向銀幕的過程中，弗朗西絲成為了一個“圓形”人物，她的形象從字里行間浮現凸顯，人物特征在原作的基礎上得以豐滿深化，從而變得有血有肉、生動鮮活起來。電影中讓我們記住的是一個感性、堅強、獨立、熱愛生活、樂于助人、并且極富同情心的弗朗西絲。

2.調整人物設定

裝修隊的三個波蘭勞工。在原作中他們只是作為群像描寫，并沒有名字，也沒有各自迥異的性格特征。而在電影中突出區分了每個人的特征：Pawel，英俊靦腆的大男孩;Jerzy，內斂，書卷氣濃厚，是一個有電工執照的文學教授，因為弗朗西絲與他提到波蘭的著名詩人切斯瓦夫·米沃什而大為驚喜;Zbignew，一個害羞又有點古怪的漫畫式人物。

其中Pawel的戲份最多，影片中安排他與弗朗西絲鄰居家的女兒Chiara相愛，這段跨越國籍、文化與階級的愛情自然不會得到女方父母的認可，而弗朗西絲一直支持他們交往。后來她陪同Pawel去女方家里求婚，女方父母自然強烈反對女兒嫁給這個“波蘭窮木匠”、“無名小卒”。而弗朗西絲則曉之以情理，并說自己就是Pawe在意大利的家人，最終Chiara的父母被打動了，同意了他們的婚事，影片的最后一個場景就是他們的婚禮。

3.添加全新人物

帕蒂（Patti）。全片中除了女主角弗朗西絲之外，戲份最多的就是她的亞裔閨蜜帕蒂了。

帕蒂是電影中塑造得比較完整的一個人物，她在片中不僅僅是弗朗西絲的傾訴對象，而且還對整個劇情的走向起著至關重要的作用。她是一個同性戀，在電影一開始的時候帕蒂有一個女友，并且剛剛發現自己懷孕了。之前她和女友報了一個去托斯卡納的同性戀旅游團，而正趕上弗朗西絲離婚之后心情低落，帕蒂除了送給她一個涂著“自由”字樣的“離婚蛋糕”之外，還把托斯卡納十天浪漫之旅的機會讓給她，讓她在旅途中放松一下心情，所以說正是帕蒂促成了弗朗西絲的托斯卡納之旅。后來帕蒂與女友分手，來到托斯卡納找弗朗西絲，兩個人互相安慰、互相鼓勵。

Signora Raguzzi。弗朗西絲的房產律師，溫文爾雅，彬彬有禮，善解人意，他是她在意大利第一個產生心動時刻的異性。然而他卻是有婦之夫，有一個溫暖的家庭，因此他們理智地把彼此之間的好感壓抑在心底。

在一開始，房屋裝修的事情讓弗朗西絲心力交瘁，加上她還被困在離婚的陰霾中，感到無助的她忍不住對Signora敞開心扉。Signora十分能夠體會她此時的心情，于是給她講了一個故事：

“在奧地利于意大利之間的阿爾卑斯山脈中有一段叫Semmering，這段山脈地勢險峻，令人望而生畏。然而人們在那里建造了連通維也納和威尼斯的鐵路，盡管當時并沒有火車，可以駛上這段山路。但他們依然把鐵軌鋪好了，因為他們堅信，總有那么一天會有火車駛過來的。”

正是這段話讓弗朗西絲重拾信心，又有了面對生活的勇氣。這段話的意思是強調信念與堅持的重要性，在困境中自己的心態很重要，要有夢想，并且還要有一個堅定的信念，堅信夢想必會實現，堅信事情總會有轉機。當我們沒有遇到命中注定的那個人的時候，我們要做的就是積極做好一切準備，用最好的自己迎接他。即使他來遲了，將會是意外的驚喜，而苦盡甘來后的收獲，也會顯得愈加珍貴與絢麗。

馬賽洛（Marcello）。如果說Signora代表的是理性、家庭與忠誠，那么弗朗西絲在羅馬街頭邂逅的古董商人馬賽洛則代表的是感性、激情與背叛。他帥氣風流，與弗朗西絲一見鐘情，很快雙方就沉浸在熱戀之中。但只憑激情維系的愛是注定無法長久的，由于帕蒂的到來使弗朗西絲需要分出很多時間去照顧她，他們便不能常常見面，而當弗朗西絲終于有時間穿著一身白裙子滿懷期待地去找他時，卻發現他已經難耐寂寞另結新歡了。馬賽洛這個人物的設定象征了弗朗西絲情感之路的波折，很多時候我們一見傾心的對象往往并不是天長地久的伴侶，而真愛也許在兜兜轉轉之后才在轉角出現。

二.增加故事性，強化可看性

為了增加的電影的故事性和強化戲劇沖突，編導對原作做了大幅度的添加、豐富和改動。

原作一開始就是意大利著名的文藝復興發源地托斯卡納，而電影則從美國現代都市舊金山開始，這就營造了美國與意大利、都市與田園、現代與古典、現實與文藝、繁忙與閑適的強烈的對比，增強了影片的表現張力。影片第一個場景是弗朗西絲學生的新書發布會，我們得知她是大學老師同時也是作家。而且這個場景除了交待主人公的狀況，還通過無名作家設計了一個關于她的丈夫的伏筆。而轉到下一個鏡頭，弗朗西絲與離婚律師對話，我們知道的是他們已經離婚了，她的丈夫有了第三者，并且還想索要贍養費或房子。

因此影片中就把原著中已與艾德結為連理的女主人公改為前往意大利排解痛楚與苦悶的單身女子。她住在臨時租住的單身公寓里，剛剛結束了一段不忠誠的婚姻，不僅飽嘗失敗婚姻的痛苦，而且創作靈感也日益枯竭。幸虧她的閨蜜帕蒂，不僅送了她一個涂著“自由”字樣的離婚蛋糕，還安排她參加浪漫的托斯卡納十天之旅。

“生活就像一盒巧克力，你永遠不知道打開的會是什么。”因為正是在這個異國國度里，弗朗西絲徜徉在托斯卡納的美景中，種種機緣巧合之下，她花掉幾乎所有積蓄買下了“巴瑪蘇羅”（意為“渴望陽光”）這棟有300多年歷史的老房子。在裝修房屋的過程中她重拾對生活的熱情，深化了對人生的感悟，收獲了友情與愛情，品嘗到助人悅己的快樂。

三.細節之處見精神，象征之物引深思

也許因為作者與導演都是女性的緣故，這部影片拍得十分細膩精致，其中有很多精妙有趣的細節和寓意深刻的象征。這無疑充分發揮了電影這種傳播媒介直觀、生動的視覺優勢，不僅給觀眾展現了賞心悅目的畫面，而且還豐富了影片的表現手段，深化了影片的表現內涵，在激發觀眾想象的同時，也加強了電影的審美效果。

向日葵。樂觀堅持，永不放棄。

影片的畫面開始于向日葵，也終止于向日葵，在影片進程中向日葵更是反復出現。

眾所周知，向日葵給人的印象是積極、濃烈，從不認輸，執著向上，追逐著燦爛的陽光。由于向日葵向陽的自然屬性，世界各地的人們賦予它那些共同的花語，比如“堅持”、“忠誠”、“樂觀”、“永不放棄”等。（鄭蘭，2012）在影片中反復出現的向日葵同樣代表的是樂觀堅持、不屈不撓追求屬于自己幸福的精神，只要堅守信念，耐心等待，永不放棄，幸福終有一天會到來。

“巴瑪蘇羅”（“渴望陽光”）。心靈與家的雙重意象。

“房屋”與“地點”的概念在原作中一再強調，在電影中也有著雙重象征意味。在第一次看到房屋廣告欄中“巴瑪蘇羅”的出售信息時，凱瑟琳就對弗朗西絲說，這棟房子“破舊，但尚可補救”。這所房屋的狀況何嘗不是弗朗西絲內心世界的寫照，雖然心碎痛楚，但仍然心存美好，對生活抱有希望。在接下來裝修改造房屋的浩大工程中，她不只是在挽救一幢房屋，也是在重建自己的心靈家園，修補被傷害過的殘缺心靈。

“巴瑪蘇羅”的另一層象征自然是“家”的意象。弗朗西絲希望在這個房子里能舉行一場婚禮，能有一個家庭。在這里她與波蘭的外籍勞工相處融洽，在這里她安慰失戀的好友帕蒂，也是在這里她與鄰居們其樂融融地聚餐。

四.結語

在閱讀文本時我們為舒緩文字的力量打動，也對人物與場景充滿了想象。而電影則為我們直觀展現托斯卡納溫暖絢麗的風光，主人公的失意、苦悶、釋然、成長，以及走出感情陰影后的豁然開朗，讓每個有類似經歷的人都感同身受，發現自己曾經的影子。總之，文本與影視一靜一動，這兩種全然不同的媒介手段各有所長，原作深化了電影的內涵，電影則對原作進行新的解讀，同時也擴大了文學作品的傳播。

參考文獻

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[6]鄭蘭. 艷陽下的新生———《托斯卡納艷陽下》的審美意象研究[J].齊齊 ? ? 哈爾大學學報（哲學社會科學版），2012（4）.

（作者介紹：穆育楓，北京物資學院外國語言與文化學院，碩士，研究方向為英美文學、非洲社會與文化）