論中國近現代藝術歌曲創作者的情懷

【摘要】藝術歌曲作為一種獨特的聲樂體裁，不僅是時代的產物，更是一種文化的積淀。我國的藝術歌曲形成于五四運動之后，是中西文化相碰撞的產物，并在之后的時間內迅速發展成熟，在我國的音樂文化中扮演著非常重要的角色。本文從中國近現代藝術歌曲創作的背景出發，通過分析幾個極具代表性的藝術歌曲創作者，從而論述了歌曲作品中所反映的創作者的不同情懷。

【關鍵詞】中國近現代；藝術歌曲；創作者；情懷

前言

在悠長的音樂歷史中，藝術歌曲是眾多音樂體裁中一種獨具風格的音樂形式。與歌劇、交響樂等音樂體裁不同，藝術歌曲并不需要諸多大型的音樂表演工具，它只是通過音樂和詩歌的結合來抒發創作者的情懷。一般來說，藝術歌曲于20世紀20年代初期傳入我國，以歐洲的藝術歌曲創作技巧為基礎，加入我國傳統的詩歌文化，成就了獨具匠心的中國藝術歌曲。在藝術歌曲的發展過程中，我國不斷涌現出大量的藝術歌曲作曲家，如趙元任、蕭友梅、青主等，通過不斷探索符合我國文化特色的藝術歌曲，從而使得我國的藝術歌曲具有濃郁的民族特色和時代特征，書寫了我國音樂歷史的新篇章。

一、中國近現代藝術歌曲創作的背景

嚴格意義上來講，外來曲調第一次出現在中國音樂歷史上是在戊戌變法失敗之后，以梁啟超為代表的資產階級改良派倡導在學校中開設樂歌課，這就促進了我國近現代音樂文化的發展，并為我國近現代藝術歌曲的誕生打下了堅實的基礎。[1]在五四運動爆發之后，許多有志青年呼吁科學和民主，探尋新知識、新思想、新文化，由此，藝術歌曲誕生了。與此同時，一大批留洋藝術家的回國促進了我國近代藝術的不斷發展，尤其是對于藝術歌曲來說，蕭友梅等諸多具有先進思想的知識分子通過借鑒歐洲先進的音樂知識和創作技巧，以我國民族音樂文化為基礎，將詩歌與音樂充分結合，并加入了復調、和聲等多種創作手法，從而打破了我國原有的單一的音樂表現形式，使得中國藝術歌曲不斷發展與成熟。此外，由于這個時期我國正處于半殖民地半封閉的社會當中，人們的生活非常艱苦，因此大多數創作者通過藝術歌曲的形式表達了一種具有正義感的愛國情懷，以及對于美好生活的憧憬和積極態度。

二、近現代藝術歌曲中創作者的情懷分析

20世紀30年代，中國社會正處于大變革的時代，各種民族、社會矛盾不斷突出，因此，大多數創作者身處這樣動蕩不安的社會中，通過將詩歌與音樂相結合，表達民眾心聲。鑒于此，這個時期的藝術歌曲也具有鮮明的時代特色。

（一）民生情懷

在近代史當中，受到社會矛盾的影響，大多創作者都具有強烈的政治傾向，因此大多數藝術歌曲也反映了創作者對于社會現實的不同的感受，具有濃重的現實色彩。舉例來說，在蕭友梅的作品《問》當中，通過短短的16小節，加上低沉的歌詞和悲哀的作曲，表達了當年有志青年對于國破家亡的悲傷，此外，還有一種對于這種現象無力改變的無奈困惑之情。[2]蕭友梅以新穎的手法、嫻熟的技巧開拓了我國近代藝術歌曲的先河，并帶動了青主等一大批藝術歌曲創作者對于國家命運的關注，在作品中抒發著自己的民生情懷。

（二）愛國情懷

在蕭友梅的影響下，著名的作曲家青主以蘇東坡的《念奴嬌·赤壁懷古》為詞，譜寫了一首大氣磅礴的歌曲《大江東去》。[2]當聽到這首歌曲時，人們腦海中就會浮現壯觀的戰場和英勇的戰士，從曲調中感受著“大江東去浪淘盡”的壯美景象以及戰士馳騁沙場的英雄豪氣，激發了人們的愛國情懷。在這首歌曲當中，朗誦和詠嘆調完美結合，從而深刻的表現了歌曲的主題與情感，使其不僅具有較高的藝術造詣，還具有深邃的意境，尤其是借用借古諷今的藝術手法，使其成為近代史上第一個古典詩詞藝術歌曲。在此之后，許多藝術歌曲創作者根據陸游、辛棄疾等詩人的愛國作品創造出了諸多藝術歌曲，表現了現實社會的殘酷以及愛國青年保家衛國的高尚情操。特別在30年代后期，隨著抗日救亡運動的不斷深入，各種以抗日情感為主題的歌曲作品不斷涌現，使民族獨立成為這個時代的主旋律，也不斷表現了人們對于抗日運動的滿腔熱血。

（三）其他情懷

除了民生情懷和愛國情懷以外，在西方自由、民主、科學思想的影響下，許多創作者也在歌曲中表現了對于新文化、新思想的支持。就拿著名音樂家趙元任的作品來說，作品的音樂形象非常明顯，并且具有獨創性的創作手法，無論是從創作藝術還是從思想上，都擁有無可替代的音樂價值。一般來說，他的作品大多運用中國的題材故事，比如說胡適、徐志摩等現代詩人的詩歌，具有鮮明的時代特點，因此作品中表達了新時期青年人對于新思想的積極態度，其中最具有代表性的作品是《叫我如何不想她》，反映了新時代的青年對于愛情的自由向往，以及對于解放思想的態度和勇氣，同時，也表現了對于故鄉的思念。[3]此外，在藝術歌曲的聲樂表演中，鋼琴伴奏作為不可缺少的重要組成部分，主要用來渲染歌曲的意境與烘托創作者的情感。在黃自的《春思曲》當中，通過巧妙的運用鋼琴曲淋淋盡致的塑造了一個惆悵的女子，詮釋了一種意境美，也奠定了《春思曲》在音樂史上的重要地位。

三、結束語

總之，盡管我國的藝術歌曲歷史開始于近現代社會，起步較晚，但是無論是從作品內涵、歌詞，還是從演唱方式方面來說，我國的藝術歌曲在音樂文化中占據著非常重要的地位。一般來說，藝術源于生活，更高于生活。因此，近現代藝術歌曲反映了中國近現代史的發展，也表達了創作者的民生、愛國等情懷，具有極大的藝術價值。

參考文獻

[1]高虹.歌曲創作中的音樂節奏與語言節奏[J].音樂生活，2014，9（2）：48-50.

[2]吳曉斌.試論中國近現代歌曲創作上的特性[J].呼倫貝爾學院學報，2011，19（6）：121-123.

作者簡介：王達（1983—）， 女，學歷：碩士，講師，音樂學。