戲劇人物是情感的結晶

于清儒

【摘要】本文通過分析戲劇以情動人的藝術方式，再加上作者實際演出的豐富經驗，總結出如何在舞臺上更好的表現人物情感的表演方式。

【關鍵詞】戲?。蝗宋锴楦?；結晶；形象性格

為什么戲劇人物能以情動人呢？根本原因在于藝術作品飽含著、滲透著、燃燒著作者的思想感情，同時也是演員二度創作的結果。

演員塑造形象的工作概括來說不外乎兩個方面。一是理解人物，二是體現人物。理解人物是體現人物的前提，體現人物是理解人物的結果。演員對所扮演的人物只有深刻的理解才能生動地體現出來。 演員是塑造人物把劇作者用文學手段刻畫的人物形象進行再創作，變成直接可見的、具體的舞臺形象。使劇中人物從劇本中走出來，是我們更親近、更理解他。所以，理解人物直接的依據是劇本。演員在分析、研究整個劇本的基礎上進一步深入理解自己扮演的人物。

理解人物，去找尋他的潛在動機，去感受他的最細致的情緒變化，去了解隱藏在字面下的思想，從而把握住一個具有個性的人物內心真髓。根據經驗教訓，在我拍戲的時候，不急于想如何表演這個人物，而是試圖在各個方面去觀察、去探索我想要的人物。我要首先找到這個人物到底是個什么樣的人？他有什么特征和其他性格色彩？怎樣形成自己的思想邏輯？他給人的印象是什么？在塑造人物上試圖在自己心中打草稿，把人物基調把握住了，再進行人物形象的豐滿，這樣，才能做到萬變不離其宗，既體現了人物多方面的色彩變化，又使人物的形象更加動人，又不至于把人物演偏離了，離開他的基本性格。

不僅戲劇，任何作品可以被人接受和喜愛的根本原因，就在于他們能從情感上打動人。只有演員本人對自己所扮演的角色動情，才能創作出動人的舞臺形象，從而使欣賞者產生共鳴。在我所演的戲中，我就有深刻的體會，例如：《林娘》，我在劇中扮演小生王玉，最后那場戲，朝廷下旨，昭雪冤案一事奉旨停辦，王玉又恢復了原來的身份，被龐喬亂棍打出府門，急火攻心，雙目失明，再回到家中，房屋燒為平地，林娘不知去向，這時的王玉，如五雷轟頂，萬箭穿心，追悔莫及，好端端的一個家，毀在他這個忘恩負義人之手。這個人物深深的感動了我，一句聲嘶力竭的長喊，撲到在母親墳前，如訴如泣的音樂催人淚下，當唱到“十年來悲思苦想，悔恨難言，氣死娘來，害死妻，只落得雙目失明自身殘……我本負義漢，罵名千古傳，賢妻愛子無顏見，天地不容負義男?！边@時我仿佛看到了老娘親白發蒼蒼的被我氣死的場面，林娘悲痛欲絕被我害死的情景，再加上凄慘慘悲切切的唱腔，悲從中來，不知不覺，淚流滿面，自己好像就是那真正的王玉，悔恨的心情，不能自拔，這時臺下的觀眾，也被劇情所感動，跟著一起落淚，臺上臺下沉浸在悲痛之中，欣賞者與被欣賞者產生共鳴，每演到這出戲時，場場如此。假如觀眾看到的是虛情假意的表演，形象呆板，與人物有距離，人們就不會被感染，也就談不上共鳴了。

掌握了人物性格的基調，主要從劇本情節和人物行為、語言中去挖掘。高爾基說：情節是性格的歷史。“人物性格是在構成情節矛盾沖突中顯示和發展的。我們理解人物性格就要從情節的發展中，從人物在情節展開每個事件是他做什么和怎樣做的行動中去探索。

演員反復研究劇本，分析每個情節，琢磨人物的每一句話，探索人物性格，理解人物思想感情，在心目中形成角色的雛形，這才有舞臺塑造鮮明形象的先決條件。但僅此是不夠的，還要有一個必不可少的重要途徑是深入生活。生活是藝術的唯一源泉，演員對人物的理解、分析和一般感受是演不好的。要從生活中獲取對人物直接的感性經驗，積累豐富的創作素材，可以說是演員生活經驗的多少，生活閱歷的深淺，是創造人物時理解人物、體現人物如何的決定因素。

即使同一角色，刻畫同一形象，由于表演時間、地點、心情、境遇不同，也會使這一人物以不同的情感、、性格出現在舞臺上，例如《林娘》中第一場戲和王玉休妻的那場戲，就是以另外一種情緒、動作展現在觀眾面前，一出場是窮困潦倒的形象，由于奸臣所害，父被害死，他與母親逃難投親到此，然而龐喬毀親，母子流落山野，此時王玉是：“只要我母能借宿一晚，有安身之地，自己能吃上一口飯就足以了”。

這時好心的林娘收留了他們母子，王玉十分感激，在母親的撮合下玉林娘結為夫妻，過上了溫飽的日子，雖然清苦，但也其樂融融。這時的王玉瀟灑、感恩、有愛心，對于王玉是“青絲為菜，眼做羹”，夫妻恩愛一下展現出來。再一個是王玉休妻那場戲，朝廷下旨，父親的案子可以沉冤昭雪，龐喬用伎倆使王玉與表妹和好，讓王玉無情地休棄了有孕在身的林娘，此時王玉對林娘是“倘若帶你，有礙官體，不如早早分手”。又是以貴公子的形象出現在觀眾面前，無情、無義，對林娘沒有一點留戀之情，感恩之心，夫妻之情，真是讓人恨得咬碎壓根。這時的觀眾會隨著劇情的發展在心中會自然的罵王玉是一個忘恩負義的小人。對王玉的所作所為感到非常的憤慨，對于林娘的遭遇感到憤憤不平，同時也會跟著林娘一起流下傷心的眼淚?？梢?，戲劇藝術是反映生活，固然離不開反映對象，同時更離不開演員的主觀情感，每個人物只有經過演員的情感熔煉，才能被觀眾接受，所以，演員在舞臺上，把人物形象刻畫的越深刻，情感越真摯、強烈，就越能感動人。戲劇有句諺語“戲無情不動人，戲無理不服人，戲無技不驚人”。

正好說明了情與理這是戲劇藝術不可缺少的。而且只有通過精湛的形式、技巧表現出來，才能取得服人的效果，演員只有在豐富的生活積累上將自己的真切感受、深刻體驗，正確判斷和強烈的感情融化在血肉豐滿的藝術形象之中，才能產生藝術感染力，使觀眾從情感上受到震動，所以說，戲劇是人物情感的結晶。

參考文獻

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