格林卡《幻想圓舞曲》創作分析

【摘要】著名的管弦樂作品《幻想圓舞曲》，凝聚了格林卡多年來對民族音樂創作的探索，預示了舞曲這一元素在俄國音樂作品中的特殊地位，在整個俄國民族音樂的發展創作中具有重要意義。

【關鍵詞】格林卡；創作分析；《幻想圓舞曲》

米哈伊爾·伊凡諾維奇·格林卡（M.I.Glinka，1804—1857）是俄國音樂歷史上第一個具有世界意義的作曲家，19世紀俄國民族樂派的創始人。《幻想圓舞曲》是格林卡管弦樂作品的其中一部，3/4拍，舞曲風格。本文將以《幻想圓舞曲》的鋼琴譜例為研究對象，通過對樂曲曲式結構的剖析，進一步了解格林卡這部作品的創作手法。

全曲共有十一個部分組成，前有引子，后有尾聲，為舞曲連綴形式的回旋曲式，曲式結構圖如下：

引子（1—9小節），b小調，結構可細分為“2+2+4+1”的形式，為上行的音階式進行，起始點相同，而落點卻逐層提高，最后一小節休止。

A（10—83小節）是單主題帶再現的單三部曲式，結構為A+B+A1+補充。其中A為兩句體平行樂段，結構為12+12，調式從b小調轉到D大調；B為開放樂段，結構為6+6+6，旋律由D大調轉到b小調，并且結束在b小調的屬和弦上；A1為A樂段的變化再現，開頭相同，末尾以音節式上行材料的兩次模進加以變化補充，作曲手法一氣呵成，直至第71小節形成終止，完成回旋曲式主部的稱述。

B（84—100小節）由C、D兩個樂段構成，其中C為平行兩樂句樂段，結構為6+6，D大調，分別是半音上行、下行、級進等動機的結合；D為兩樂句樂段，結構可分為6+7+2，后兩小節為單音式連接。

A1（111—136小節）是主部主題的第一次再現，在這里由以前的單三部曲式縮減為樂段，與A1樂段基本相同，只是在樂曲第130和第133小節分別加入了兩次終止式進行作為補充。

C（137—184小節）為有再現單三，第一樂段的結構為8+8，G大調——D大調，主題為和弦分解式琶音進行、半音下行以及音階式下行的綜合；第二樂段的結構和第一樂段一樣，結束在G大調的屬七和弦上，形成開放結構的樂段，為第169小節C 部分的單三部再現做準備，再現段為完全再現，仍為8+8的結構。

A2（185—217小節）是主部主題的第二次再現，該部分為主部單三部曲式結構中B樂段的再現及其展開，因其自身帶有反復及舞曲特性，并不像一般的展開那樣多變和不穩定，和聲為逐層遞進的功能性進行（如：第197小節：DD7-DⅦ7-t6，第203小節：DⅦ7/S—S—DD7—K46）。

D（218—265小節）為帶再現的單三部曲式，首段G（218—229小節）為4+8的結構，隨后又進行了一次變化重復，變化是在第二樂句上，該樂句的前半部提高了三度，中段H（242—253小節）是平行兩句體樂段，結構為6+6，再現段G1（254—265小節）是首段中變化重復的部分，結構仍為4+8。

A3（266—297小節）是主部主題的第三次再現，由一個樂段構成，結構為12+20。298—300小節是一個小的連接，用前面的下行音階進行移調到A大調上，形成A大調屬和弦，為下一插部E做準備。

E （301—399小節）為沒有再現的單二部曲式，其中第一段（301—312小節）為中低音區的凹形音調與下行音階式進行，調性為A大調，結構為6+6，第二樂段（322—339小節）為三句體開放結構，6+6+6，調性為﹟f小調，第三句轉為連接。

C1（340—394小節）為前面第二插部C的變化再現，其中首段和中段與前面相同，再現段的后句與主部A4的再現形成重疊式闖入結構，由C的再現段的持續音形成的樂句一直貫穿到第394小節，與主部A4形成了長達12小節的重疊，而插部則形成了一個沒有終止的開放的結構。

A4（383—404小節）是主部主題的第四次再現，樂段結構，12+10，在第383小節的插部C1還沒有結束的時候，A的主題已經在內聲部隱隱出現。

F（405—458小節）為樂段及其變化重復，第一段為aa1bb1式樂段，結構為6+6+6+6，第二樂段前半部分右手提高了八度，后面做了變化，結構為6+6+6+12.

尾聲（459—482小節）是整部作品樂思的綜合，其中第459小節是終止式（Ⅴ-Ⅰ-Ⅴ的進行），第464小節為A樂段主題動機的回憶，和聲以重屬功能組和下屬功能組為主，第470小節為屬音持續下的向上推進進行，在終止四六和弦上持續了七小節后，由屬七和弦到達主和弦，運用A樂段的補充下行音調結束整部全曲。

參考文獻

[1]錢仁康，錢亦平.音樂作品分析教程[M].上海音樂出版社，2001.

[2]魯燕玲.影響格林卡音樂創作的幾個主要因素[D].西北師范大學，2011（05）.

作者簡介：喻宗倩（1993—），女，河南信陽人，河南大學藝術學院2013級碩士研究生，研究方向：作曲與作曲技術理論。