“格子游戲”

陸萍蘭 黃棋雯 曹磊

摘 要：從“格子殺手”蒙德里安格子繪畫中汲取靈感，將其轉(zhuǎn)化為新穎的設(shè)計(jì)理念，并進(jìn)一步應(yīng)用于舊建筑立面再生設(shè)計(jì)當(dāng)中。這樣，不僅使舊建筑能夠與時(shí)俱進(jìn)，而且讓其賦予了新的生命。以南京林業(yè)大學(xué)香樟苑建筑立面再生設(shè)計(jì)為例，以“格子游戲”為設(shè)計(jì)理念，詳細(xì)詮釋了香樟苑建筑立面再生設(shè)計(jì)方案。對香樟苑建筑立面再生設(shè)計(jì)中遇到的問題進(jìn)行了總結(jié)，并運(yùn)用蒙德里安格子畫的構(gòu)圖語言，從現(xiàn)代風(fēng)格角度，提出了香樟苑建筑立面再生設(shè)計(jì)的相關(guān)策略，以期對進(jìn)一步研究建筑立面再生設(shè)計(jì)活動(dòng)的設(shè)計(jì)師提供一些方法與啟迪。

關(guān)鍵詞：格子畫；蒙德里安；建筑立面再生設(shè)計(jì)

建筑立面設(shè)計(jì)在建筑設(shè)計(jì)中有著舉足輕重的地位，然而隨著時(shí)代的發(fā)展和人類活動(dòng)功能變遷的需要，簡單而陳舊的建筑立面早已不能滿足現(xiàn)代人們的使用和審美要求了。毋庸置疑，建筑立面再生設(shè)計(jì)，就日益成為舊建筑延長使用壽命和更新城市物質(zhì)結(jié)構(gòu)的重要課題，這也在潛移默化中引起社會(huì)各界越來越多的關(guān)注。與此同時(shí)，各種再生設(shè)計(jì)活動(dòng)逐漸興起，甚至成為一種時(shí)尚，然而設(shè)計(jì)策略的方式是有限的。那么如何避免千篇一律的建筑立面形式呢？這顯然是我們當(dāng)今設(shè)計(jì)師需要挑戰(zhàn)的新課題。縱觀古今優(yōu)秀的作品往往都有它獨(dú)到的設(shè)計(jì)理念作為支撐，好的設(shè)計(jì)理念不僅可以讓建筑注入活力，還可以指導(dǎo)我們的設(shè)計(jì)實(shí)踐。因此，新穎的設(shè)計(jì)理念在建筑立面再生設(shè)計(jì)活動(dòng)中也就顯得尤為重要了。

一、建筑立面再生設(shè)計(jì)

隨著經(jīng)濟(jì)和時(shí)代的迅猛發(fā)展，建筑立面改造設(shè)計(jì)早已司空見慣。本文中之所以使用建筑立面再生設(shè)計(jì)而不是建筑立面改造設(shè)計(jì)，是因?yàn)楹笳卟鸪卦斓目赡苄愿螅罢吒嘀傅氖恰霸倮谩保趹B(tài)度上則顯得比前者更為積極，同時(shí)也體現(xiàn)了可持續(xù)發(fā)展的原則，對資源的有效再利用，對往昔事物的尊重與保護(hù)，并力求通過藝術(shù)與設(shè)計(jì)的手法，讓其得到有機(jī)更新、賦予新的生命并煥發(fā)出新的生機(jī)。“再生設(shè)計(jì)的目標(biāo)就是將最傳統(tǒng)、最日常生活化的空間，變成利用價(jià)值最大化的空間。”[1]“最常用的建筑立面再生設(shè)計(jì)的方式有三種：更換或添加墻體的構(gòu)件、建筑外表面的整體設(shè)計(jì)改造和建筑造型的設(shè)計(jì)改造。”[2]

二、“格子畫”及其在建筑立面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

對于格子畫的聯(lián)想最初來源于荷蘭“風(fēng)格派”組織者西奧·凡·杜斯堡的《玩牌者》，他通過藝術(shù)與設(shè)計(jì)的結(jié)合，將對象高度符號(hào)化為直線和矩形形成的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，水平線和垂直線控制著這一網(wǎng)格結(jié)構(gòu)中的所有造型要素，形成某種節(jié)奏和韻律。

這種構(gòu)圖形式令我們想起具有“格子殺手”稱號(hào)的蒙德里安的作品（如圖1），采用基本元素——幾何圖形，用水平線和垂直線構(gòu)圖，形成某種節(jié)奏和韻律，只由直線和橫線構(gòu)成，形成諸十字形，各自互相分離地隔開。借用最基本的元素運(yùn)用抽象的方式，尋求所謂表里平衡、個(gè)性和集體平衡、自然與精神、物質(zhì)與意識(shí)的平衡。

迄今為止，荷蘭風(fēng)格派設(shè)計(jì)師格里特·托馬斯·里特維爾德設(shè)計(jì)的施羅德住宅，是最為嚴(yán)格地遵循了抽象繪畫理念，運(yùn)用抽象與簡化的元素，來表現(xiàn)內(nèi)在秩序及事物本質(zhì)的藝術(shù)原則的實(shí)例代表。經(jīng)過對建筑主立面構(gòu)

成元素以及使用色彩的簡化提取后發(fā)現(xiàn)，它的構(gòu)成方式完全符合理性抽象繪畫創(chuàng)作理念，橫豎兩根直線將畫面分為四大部分，以垂直線將右上角與左下角進(jìn)行分割，形成反轉(zhuǎn)對稱，再配以兩組水平線，使畫面呈現(xiàn)出絕對的平衡感。[3]欄桿是金屬的水平細(xì)管和外部構(gòu)成十分統(tǒng)一，建筑鮮明地反映出幾何形體和純粹色塊組合的風(fēng)格派特征。

三、“格子游戲”——以南京林業(yè)大學(xué)香樟苑建筑立面再生設(shè)計(jì)為例

（一）項(xiàng)目概況

香樟苑曾是南京林業(yè)大學(xué)的第三食堂，為校內(nèi)外人群提供豐富多樣的特色美食。其地理位置優(yōu)越，周邊環(huán)境優(yōu)良。基地位于校園東南角，北靠學(xué)校校園主教學(xué)樓及校醫(yī)務(wù)室，西鄰南京林業(yè)大學(xué)生物科技大樓，東南方位為南京市林學(xué)研究所，南側(cè)毗鄰居住小區(qū)鎖金一村。2014年暑假，學(xué)校基于校園建設(shè)和衛(wèi)生安全考慮，決定將此建筑外立面改造為藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院的藝術(shù)教學(xué)大樓。

基于現(xiàn)場的實(shí)際調(diào)研考察，我們發(fā)現(xiàn)現(xiàn)狀建筑立面存在著諸多問題。建筑立面破損、裂紋、脫落現(xiàn)象較為嚴(yán)重；窗戶的設(shè)計(jì)形式過于繁瑣；空調(diào)外掛機(jī)及管道的安置隨意無序；依附在建筑立面上的廣告牌及紙質(zhì)小廣告更是雜亂無章；私搭亂建雨棚、遮陽以及油煙囪的現(xiàn)象，嚴(yán)重影響了建筑原有的內(nèi)在邏輯性與形式美感。

（二）“格子游戲”設(shè)計(jì)理念的提出

直線在建筑設(shè)計(jì)中是不可或缺的，只要有面與面的交接就會(huì)形成線。尤其是在現(xiàn)代風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)中，是設(shè)計(jì)師的常用表達(dá)方式。由于本案設(shè)計(jì)中比較傾向于使用更換或添加墻體構(gòu)件的方式，所以為了更好的體現(xiàn)現(xiàn)代風(fēng)格的簡潔、均衡等原則，筆者首先想到了“格子游戲”的構(gòu)圖語言。

在現(xiàn)代主義風(fēng)格的影響下，人們更加關(guān)注設(shè)計(jì)的科學(xué)性、高效性和可實(shí)施性。蒙德里安格子畫的構(gòu)圖形式，是利用最簡單的幾條橫線和豎線交織而成，恰恰契合了現(xiàn)代主義風(fēng)格設(shè)計(jì)在形式上提倡的非裝飾的簡單幾何造型。這種設(shè)計(jì)語言看似簡單，實(shí)則是他對于本源世界和萬物永恒的定律的深入探索，是藝術(shù)最高境界的象征。

蒙德里安的藝術(shù)不僅在現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中起了重要的促成作用，還在藝術(shù)上成就了難以超越的造詣。綜合考慮，本案建筑改造為藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，藝術(shù)學(xué)院本身就是藝術(shù)的代表，自然使用蒙德里安的藝術(shù)語言，更能體現(xiàn)藝術(shù)學(xué)院相對張揚(yáng)的個(gè)性和特征。

（三）“格子游戲”——建筑立面再生設(shè)計(jì)策略

本案設(shè)計(jì)中，我們在尊重建筑原本現(xiàn)代風(fēng)格和節(jié)約成本的前提下，不乏創(chuàng)新性地引用格子語言重塑建筑立面（如圖2）。

首先綜合考慮了需要改造的建筑主立面、東立面和南立面的現(xiàn)狀結(jié)構(gòu)及造型，我們發(fā)現(xiàn)可以在不改變原一、二層建筑承重墻、承重柱和門洞的情況下，運(yùn)用格子畫中的語言——垂線、直線與直角以及黑、白、灰三種非色素。除了橫線條、豎線條之外，再無其他線條；除了直角與方塊，再無其他形狀。巧妙的分割與組合，使建筑立面抽象成為一個(gè)有節(jié)奏、有動(dòng)感的畫面（如圖3）。譬如建筑主立面二層建筑立面設(shè)計(jì)，在滿足建筑采光條件下，提取承重柱的寬度尺寸為模數(shù)，在現(xiàn)有的建筑結(jié)構(gòu)中增加柱子的構(gòu)件，形成規(guī)律的窗格序列，并在對應(yīng)門洞出入口處挑出造型略高的窗戶，一方面豐富了視覺語言上的變化，另一方面強(qiáng)調(diào)了建筑的主要出入口（如圖3）。

其次，我們對私搭亂建的雨棚、油煙囪、廣告牌、橫幅等進(jìn)行了拆除處理，還原建筑原有面貌。同時(shí)更新、添加墻體構(gòu)件，在比例、尺度方面對整體建筑立面構(gòu)成方式進(jìn)行協(xié)調(diào)組織，在一定程度上對建筑立面的視覺形象進(jìn)行了調(diào)整，使原建筑立面視覺上的弱點(diǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)閮?yōu)點(diǎn)。在原建筑的基礎(chǔ)上，堅(jiān)持遮丑露美原則，運(yùn)用鋁板以面的形式代替原有建筑上單調(diào)的線條分割線，同時(shí)考慮到二樓空調(diào)外掛機(jī)的安置問題（如圖4）。既解決了空調(diào)外掛機(jī)外露的問題，又營造了良好的建筑外立面的統(tǒng)一性。

最后，對建筑整體色調(diào)進(jìn)行處理：賦予金屬窗格黑色、建筑外墻淺灰色以及空調(diào)外掛機(jī)擋板深灰色，在色調(diào)上形成黑白灰的序列感，而玻璃的透明質(zhì)感活躍了整個(gè)建筑氛圍（如圖4）。

四、結(jié)語

我們通過對蒙德里安大師格子畫構(gòu)圖形式的解讀提煉后，使原本簡陋的舊建筑被賦予了新的生機(jī)。如果說物質(zhì)技術(shù)上的支持讓建筑立面再生設(shè)計(jì)有了血肉，那么新穎深刻的設(shè)計(jì)理念則讓建筑立面再生設(shè)計(jì)有了靈魂。文中提到的南京林業(yè)大學(xué)香樟苑建筑立面再生設(shè)計(jì)，則對設(shè)計(jì)理念與建筑立面再生設(shè)計(jì)做出了嘗試性結(jié)合。如若能夠?qū)⑾衩傻吕锇策@樣優(yōu)秀大師的繪畫作品的藝術(shù)語言和藝術(shù)思想加以提煉升華，并運(yùn)用到建筑立面再生設(shè)計(jì)中，想必效果一定會(huì)非同凡響。這對當(dāng)代設(shè)計(jì)師而言，也是一種啟發(fā)與思想沖擊，以期設(shè)計(jì)師們在當(dāng)下的建筑立面再生設(shè)計(jì)中，不僅關(guān)注建筑表皮設(shè)計(jì)，更要強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)理念的指導(dǎo)與應(yīng)用，使建筑立面再生設(shè)計(jì)更具活力與內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊凱.淺談建筑再生與設(shè)計(jì)[J]，美術(shù)大觀2010，（07） ：97.

[2]丁婧.城市街道景觀整治中沿街建筑立面改造的設(shè)計(jì)方法研究[J]，2010，（03）：56.

[3林建群，劉杰.蒙德里安繪畫創(chuàng)作理念與中國當(dāng)代設(shè)計(jì)[J]，文藝評論 ，2010，（05）：56.