探析手繪服裝效果圖的重要性

王莘然　張春霞

手繪服裝效果圖是服裝設計者與他人溝通設計意圖的工程技術語言。本文從現代手繪服裝效果圖對表達設計意圖、表現結構和工藝、提高設計者的藝術修養(yǎng)和提高審美能力等方面的作用進行了論述，強調了手繪效果圖的重要性。

隨著社會的發(fā)展和人們生活水平的提高，社會呈現出多元化的樣貌，人們努力追求個性的展現，服裝設計越來越受到人們的重視。在服裝設計實踐中，一些時裝設計師設計雖然有設計意圖，卻沒有嫻熟的手繪能力，就只能通過計算機后期制作來為自己的設計作品添加效果；有些設計師有了瞬間的靈感，卻沒有強大的手繪能力來記錄和再現，只能遺憾的任靈感溜走。手繪服裝效果圖可以更直接地表達作者的意圖和多角度闡述分析方案，完成服裝設計，因此對于服裝設計有很重要的作用。

服裝效果圖是以描繪服裝款式結果為主題的繪畫，并且是注重展現藝術感染力、反映流行趨勢、服裝文化和生活方式的繪畫。效果圖展現了設計師的個性和風格，承載著更多的創(chuàng)意服裝欣賞與審美的文化內涵。主要用于高級時裝及成衣品牌的發(fā)布與推廣。服裝流行趨勢的宣傳，提供時裝繪畫欣賞與引導消費，也可單獨作為欣賞型畫種出現。

早在15、16世紀，就有表現服裝和化妝的銅版畫?？梢哉f是最早的服裝效果圖。當時，西方的繪畫、發(fā)型、化妝都是通過時尚插畫傳達的，充分代替了照相機的作用，為人們提供視覺信息，提供時裝形象，銅版畫有著寫實、唯美的風格，對繪圖者的基本功有著很高的要求。后來，隨著攝影的進步，服裝畫漸漸被相機代替，只有少數時尚畫家保留。到了九十年代，服裝畫又重新活躍，再次復蘇的服裝畫完全擺脫了攝影，不像以前那么具象、那么寫實，形成了的創(chuàng)作模式。作為一種形象創(chuàng)造者，插畫家門把作品用于更廣泛的領域，所以，由于這種能夠表現藝術、表現時尚的繪畫，又重新出現人們的生活中。

實用性質的服裝效果圖，承擔著為服裝加工生產商提供穿著者的身份特征、審美情趣和服裝造型的款式特點、服裝的配色、服裝生產流程等實用性工作內容。服裝設計者進行服裝設計時，通常采用以線為主的表現形式，或者采用以線加面、淡彩繪制等方法描繪而成。有時，對時裝的特征部位、背部、面輔料、結構部位等，需要有特別圖示說明，或加以文字解釋、樣料輔助說明。這類效果圖，極為重視時裝的結構，手繪服裝效果圖的表現形式能夠很快地展現服裝的整體造型或局部類型，對時裝的省縫結構縫、明線、面輔料等交代清楚，描繪仔細。

歷史上，一些服裝手繪與版畫、油畫分不開，不屬于服裝畫，屬于藝術創(chuàng)作。隨著社會發(fā)展，服裝產業(yè)的發(fā)展，越來越多的人注意到服裝的重要性，美術工作者投入設計工作。手繪效果圖一方面保留了設計師靈感記錄，一方面公司工廠需要用效果圖記錄款式。

首先，對于剛走出校門的服裝專業(yè)的學生來說，手繪服裝效果圖是面試服裝助理等職位的敲門磚；其次，成為一名專業(yè)的服裝設計者之后，手繪服裝效果圖成為不同行業(yè)間的一種特殊的交流語言，服裝設計者不可能把所有靈感做成實物，所以需要手繪效果圖與同行溝通。由此可見，作為一名服裝從業(yè)者，手繪服裝效果圖是其必須具備的技能。

服裝設計者在調研采風的過程中，常常需要收集資料，記錄靈感，手繪成為捕捉創(chuàng)作靈感的重要手段。一幅成功的作品要把握概念、輪廓、細節(jié)、色彩等環(huán)節(jié)的整體搭配，作為創(chuàng)造性思維和手繪的載體，手繪效果圖能清晰的表現出設計師的創(chuàng)意過程，更好地實現設計者的意圖。手繪服裝效果圖是在整個設計過程中的第一步，在較短的時間內設計人員需求以準確的視角，簡潔明晰的線條，用手中的畫筆將設計意圖表現。因此，每個服裝設計者都有必要具備良好的服裝效果圖手繪能力。

服裝設計者的藝術修養(yǎng)決定了服裝效果圖的藝術吸引力。服裝效果圖的創(chuàng)作過程，講究如何運用線條和色彩來表達設計師的設計意圖，不同性格特征的線條如何運用，怎樣的搭配能夠展現更好的節(jié)奏，都需要設計師熟練的藝術表達來實現；色彩搭配的效果更是要求服裝設計者在掌握的色彩理論的基礎上有獨特的色彩觸感和審美能力。因此，掌握手繪服裝效果圖，能夠鍛煉服裝設計者專業(yè)的觀察能力和繪畫表達能力，在繪制服裝效果圖的實踐過程中，可以提高服裝設計者的審美能力和欣賞水平。

服裝設計者想要手繪服裝效果圖有較強的表現力，達到渲染的效果，發(fā)揮應有的作用，要解決以下幾個問題：

首先，任何一門藝術的創(chuàng)作都需要作者扎實的基本功作為前提，服裝效果圖也不例外。服裝設計者想要將自己的設計意圖完美的呈現出來，需要在繪畫技巧上悉心鉆研，戒掉眼高手低的壞習慣，培養(yǎng)良好的創(chuàng)作習慣，在大量基本功訓練的基礎上形成個人風格，在表現自己的設計構思時才能夠下筆如有神，讓服裝效果圖更好的為設計服務。

其次，服裝設計與其他純藝術的概念不同，比如敦煌壁畫中，侍女的姿態(tài)講究“三道彎”，這是從正面的角度來看。而19世紀末20世紀初維多利亞時期流行的“S型”就是一種側視的前凸后翹的視覺效果。服裝穿著在人體上市三維立體的結構，所以服裝設計師對服裝的平面結構和空間結構都要了解，才能合理運用立體思維的方式進行服裝設計。

許多人認為，手繪服裝效果圖只是一種繪畫，而事實上，手繪服裝效果圖是服裝設計師有效地傳達自己的設計理念和意圖的不可或缺的方式，服裝設計者可以通過手繪服裝效果圖與同行交流、與客戶溝通，可以通過服裝效果圖記錄和收集靈感資料，更是有著電腦服裝效果圖所不能比擬的優(yōu)勢。

（作者單位：河南科技學院 服裝學院）

大學生創(chuàng)新訓練計劃項目，《服裝時尚裝飾畫創(chuàng)新訓練研究》，項目號： 201410467011