以文字為苦難點(diǎn)燈

郭文嶺

近年來(lái)，打工者作家群體引人注目。長(zhǎng)篇小說(shuō)《山溝溝里的女娃》的作者劉富琴就是這個(gè)群體中的一員。自2011年始，劉富琴每天在10余小時(shí)艱辛工作之余，堅(jiān)持寫(xiě)作到深夜，積4年多時(shí)間完成這部近50萬(wàn)字的作品。

小說(shuō)以女孩山娃苦難而傳奇的成長(zhǎng)歷程為主線(xiàn)展開(kāi)，親情、愛(ài)情、鄉(xiāng)情、友情多條情感線(xiàn)索交織，故事環(huán)環(huán)相扣，跌宕起伏。仁義、正氣、至愛(ài)、至情，是作家通過(guò)人物故事所傳遞的精神向度。而個(gè)性鮮明、血肉豐滿(mǎn)、栩栩如生的系列人物，是作品突出的藝術(shù)特點(diǎn)。

山娃養(yǎng)父劉金虎身上，集中體現(xiàn)了俠肝義膽、敢于擔(dān)當(dāng)、堅(jiān)強(qiáng)隱忍的燕趙風(fēng)骨。女孩山娃在親生父母親執(zhí)行任務(wù)途中意外出生，因身體羸弱奄奄一息被誤棄大南山深處的山洞里，接著被護(hù)林員劉金虎收養(yǎng)的愛(ài)犬傻蛋意外發(fā)現(xiàn)而獲救。為愛(ài)情而選擇單身的劉金虎，被小小山娃喚醒了天性中的父愛(ài)；為給愛(ài)女找個(gè)善良的母親，娶了一個(gè)并不相愛(ài)的女人秀蓮。山娃從學(xué)校出走，到山中尋找出生地遭遇大雨，滾入深溝，受傷、毀容，身心俱損。為給山娃治病、整容，金虎、秀蓮夫婦幾乎傾家蕩產(chǎn)，劉金虎患上嚴(yán)重胃病，卻瞞著山娃和秀蓮，繼續(xù)勞作掙錢(qián)，直至為了愛(ài)和情的承諾，耗盡最后的心力油盡燈枯。大字不識(shí)的秀蓮亦有著一顆金子般的心，在與山娃、金虎、秀梅的一次次誤解中，她不悔不恨、以德報(bào)怨、以愛(ài)釋怨，以莊稼女人的睿智幫助女兒學(xué)習(xí)算數(shù)，偷偷賣(mài)血給丈夫買(mǎi)藥、給女兒添衣，甚至真誠(chéng)保護(hù)自己的“情敵”秀梅。樸素的人性之美，集中體現(xiàn)在這個(gè)苦命的村婦身上，如一朵山溝溝里的金蓮花，美麗中自有一種感天動(dòng)地的內(nèi)質(zhì)。

山娃的刻畫(huà)，作者花費(fèi)了最多的心思。這是全書(shū)中最有難度的一個(gè)人物，從新生嬰兒到青春花季，20多年的風(fēng)霜雨雪，命運(yùn)的一次次陰差陽(yáng)錯(cuò)，把這個(gè)女孩子的生活和情感雙雙放在了一臺(tái)高速運(yùn)轉(zhuǎn)的過(guò)山車(chē)上。在一個(gè)接一個(gè)的事件中，挖掘山娃隱秘的內(nèi)心世界，呈現(xiàn)其自卑、懦弱、驕矜、要強(qiáng)、抗?fàn)帯⒉磺⒆粤?、自?qiáng)的復(fù)雜心靈成長(zhǎng)史，作者運(yùn)筆酣暢，游刃有余。

小說(shuō)是藝術(shù)化的另一個(gè)現(xiàn)實(shí)。在世相紛繁、“三觀”多元的當(dāng)下，劉金虎、秀蓮、狗剩等形象，稍稍拿捏不好，便容易走向“高大上”的祭壇，游離于讀者的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)之外。令人高興的是，《山溝溝里的女娃》中的眾生相，既接地氣，也接天空，真實(shí)可信，可親可敬。劉富琴說(shuō)，山娃是她自己的一個(gè)影子、一個(gè)寄托，受傷、打工、被拐賣(mài)、賣(mài)血，這些山娃、秀蓮、福娃所受的苦她幾乎都受過(guò)，而小說(shuō)中的劉金虎、秀梅等都是以她的父母輩為原型，幾十年的生活，他們就是這樣一天天在苦難中熬過(guò)來(lái)的。她坦言，小說(shuō)中的人物比原型更有亮度，人性的明媚、命運(yùn)的溫情、理想的瑰麗，是她的一個(gè)夢(mèng)想。山娃在故事中成長(zhǎng)，幫她圓了一個(gè)夢(mèng)。這是一個(gè)打工作家的人生夢(mèng)想，它建筑在深厚扎實(shí)的生活根基之上，在世態(tài)炎涼、經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的雙重磨礪中生長(zhǎng)、開(kāi)花、結(jié)實(shí)，所以，更顯誠(chéng)懇而珍貴。

讀罷掩卷，我一直在思考一個(gè)問(wèn)題，什么樣的小說(shuō)是好小說(shuō)？《山溝溝里的女娃》是一部好小說(shuō)嗎？這一兩年，我閱讀了數(shù)部知名作家撰寫(xiě)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，其結(jié)構(gòu)之講究，其語(yǔ)言之好，其題旨之深，其視野之寬，令我眼界洞開(kāi)。劉富琴這部作品，由網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作轉(zhuǎn)而落地出版，分為五部八十六章，結(jié)構(gòu)上遵循中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的章回體模式，明朗、易讀、耐讀；小說(shuō)的語(yǔ)言樸素、明快，滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)都是蔚縣大南山的味道，有質(zhì)感、有體積，像盛開(kāi)在大山人家紙窗上的窗花兒；其矛盾沖突一波三折，人物命運(yùn)一唱三嘆，人物形象鮮明飽滿(mǎn)、個(gè)性生動(dòng)，抓人、感人。作品洋溢著旺盛的創(chuàng)作激情，展現(xiàn)了作家巨大的心理能量、抒寫(xiě)耐力。它在林林總總的當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)群落中，贏得了自己的讀者，開(kāi)拓了自己的領(lǐng)地。

作家馮唐曾說(shuō)：“小說(shuō)最重要的是讓你體會(huì)到生命的感動(dòng)……好小說(shuō)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單透過(guò)白紙黑字，將千年前萬(wàn)里外一個(gè)作者的生命體驗(yàn)毫不費(fèi)力地注入我的生活。讓我體會(huì)到生命中不滅的感動(dòng)?！薄渡綔蠝侠锏呐蕖罚屛覍?duì)馮唐這段話(huà)又一次有了切身的體會(huì)。

閱讀這部小說(shuō)的過(guò)程，我的內(nèi)心是暖的，也是疼的，我始終被人物的高尚、堅(jiān)忍、善良、抗?fàn)幒瓦_(dá)觀而感動(dòng)。作品要有光和熱，首先作家自己要有光和熱。在我看來(lái)，劉富琴就是一個(gè)以文字的力量為苦難點(diǎn)燈的人。《山溝溝里的女娃》不是一部打工文學(xué)作品，卻由一個(gè)年過(guò)五旬的打工者書(shū)寫(xiě)。劉富琴生活在底層，理想在高處。她筆端的故事從生活里來(lái)，并以藝術(shù)的形式化苦為美。謹(jǐn)以此文，向劉富琴及《山溝溝里的女娃》致敬。

（責(zé)編：曾荷）