《長亭送別》的心理描寫

陳敏

王實(shí)甫的雜劇《長亭送別》歷來被譽(yù)為寫離愁別恨的絕唱。王實(shí)甫在作品中，將對(duì)人物形象心理描寫的藝術(shù)觸角伸展到“長亭送別”這一特定時(shí)空點(diǎn)上的人物心靈深處，并且多層次、多角度地展示了崔鶯鶯“此恨誰知”的復(fù)雜而又深刻的心理內(nèi)涵。

說“長亭送別”這一折展示了人物復(fù)雜而又深刻的心理內(nèi)涵，主要體現(xiàn)在崔鶯鶯送別張生時(shí)所展現(xiàn)出來的三個(gè)層面之上：其一，對(duì)張生荒村雨露，野店風(fēng)霜，無人扶持，最難將息的憂慮;其二，對(duì)老夫人拆散鴛鴦，催逼上路，此情難訴，此恨誰知的埋怨;其三，對(duì)張生異鄉(xiāng)花草，再行棲遲，停妻娶妻，忘情負(fù)義的不安。而這憂慮、埋怨、不安的復(fù)雜心理，通過直抒胸臆與借景抒情的方式得以充分的展示。

就第一層面的心理感受而言，崔鶯鶯對(duì)張生的感情是纏綿依戀的，兩人剛剛經(jīng)歷相思之苦，訂下白首之約，轉(zhuǎn)眼間又要?jiǎng)谘喾诛w，崔鶯鶯對(duì)張生自是難舍難分。在送別之中，崔鶯鶯滿心裝的都是離愁別恨。這離愁別恨首先表現(xiàn)為對(duì)張生的憂慮之情。“長亭送別”中一開頭便是一折【端正好】的曲子：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。”這里，作者采用了借景抒情的方式。碧云滿天，菊花遍地，秋風(fēng)勁吹，大雁南飛，雖然不著一個(gè)“秋”字，但是秋天的冷寂、悲苦、空曠等況味卻表現(xiàn)得淋漓盡致。“西風(fēng)緊”帶著刺骨逼人的寒冷，撲面而來。西風(fēng)，不僅僅是眼前秋天的自然之風(fēng)，更是一個(gè)老夫人拆散張生、鶯鶯的人情之風(fēng)。“緊”字，寫出了崔鶯鶯感懷秋風(fēng)而內(nèi)心悲苦的凄涼。大雁南飛，良人北行，這鮮明的對(duì)比更使得崔鶯鶯內(nèi)心感觸良多。“北雁南飛”這一場景中，暗藏了一個(gè)詞語“歸”。大雁都?xì)w家了，可是崔鶯鶯呢？就要在這樣的情境下，經(jīng)歷一場痛苦的別離。對(duì)崔鶯鶯而言，她的家，她的情愛之家、靈魂之家，就是即將與自己離別的也許以后再也見不到的張生。因此，“北雁南飛”這一情景與崔鶯鶯的離別情緒形成強(qiáng)烈的對(duì)比：有家與無家的對(duì)比;歸家與別離的對(duì)比。這樣的對(duì)比，才讓所有的情緒寸寸斷腸，撕心裂肺，黯然銷魂。惟其如此，在崔鶯鶯的眼中，那滿目經(jīng)霜而紅的楓葉，也不是因?yàn)槿舅且驗(yàn)樽约汉托纳现说碾x別之淚染紅的。這里，通過借景抒情的方式，把崔鶯鶯秋日送別的痛苦壓抑之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

正因?yàn)閮?nèi)心充滿了離別之苦，所以光靠借景抒情似乎不能充分表達(dá)自己的內(nèi)心之苦，于是作者借崔鶯鶯之口唱了【滾繡球】這一折曲子：“恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲‘去也，松了金釧;遙望見十里長亭，減了玉肌：此恨誰知？”這里，作者采用的則是直抒胸臆的抒情方式，直截了當(dāng)?shù)谋磉_(dá)了人物內(nèi)心的愁苦之情。【端正好】里的心理描寫是自我抑制的情緒之表達(dá)，含蓄，內(nèi)斂，很符合東方人的抒情習(xí)慣。抑制和醞釀得久了，就會(huì)爆發(fā)，讓鶯鶯的情緒得以宣泄。曲中三個(gè)“恨”字，猶能體現(xiàn)人物的內(nèi)心世界：一恨剛剛擺脫相思之苦，又要被迫與心上人分離;二恨長長的柳絲難系住玉驄，疏林掛不住無情的斜暉，只希望馬兒慢慢的走，小車兒緊緊的跟隨，為的只是能與心上人多呆一會(huì)兒;三恨分別的長亭已在眼前，分別的時(shí)刻便要到來，無奈而痛苦的心情又有什么人能知道呢？崔鶯鶯愛情之火熱烈、癡情，一旦分別，就埋怨老天爺讓自己與張生“相見得遲，歸去得疾”。她明明知道是無法實(shí)現(xiàn)的想象，還是希望柳絲能夠系住張生的坐騎，希望樹林得以掛住西沉的夕陽，讓張生走不了，讓張生一直跟自己這樣走下去。但是長亭卻已經(jīng)近在咫尺，別離已經(jīng)來臨。希望在不斷的幻滅之中，崔鶯鶯的一段心理獨(dú)白，熱烈，癡情，哀愁，怨恨，糾纏在一起，充滿著催人淚下的情感力量。

雖然人物內(nèi)心充滿了離別之恨，雖然看見安排好的“車兒、馬兒”，就“不由人熬熬煎煎的氣”;也沒“有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚”;只“準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡”;準(zhǔn)備“從今后衫兒、袖兒，都做重重疊疊的淚”了。但是崔鶯鶯心中更多的是對(duì)就要出門遠(yuǎn)行，只身前往京城的張生的擔(dān)心憂慮：“到京師服水土，趁程途節(jié)飲食，順時(shí)自保揣身體。荒村雨露宜眠早，野店風(fēng)霜要起遲。鞍馬秋風(fēng)里，最難調(diào)護(hù)，最要扶持。”一個(gè)女子自己在分別在即無心打扮、心痛欲碎的時(shí)刻，心中想的卻是心上人出門在外，無人照料的苦楚，憂慮之情溢于言表。

就第二個(gè)層面來說，崔鶯鶯又對(duì)老夫人拆散鴛鴦充滿了埋怨之情。崔鶯鶯是愛情至上主義者，她因?yàn)槟贻p，因?yàn)閻矍椋匀伙@示出自己叛逆的一面，沒有世俗的社會(huì)價(jià)值觀，對(duì)功名利祿并不多么看重。但是老夫人卻以相國府三代不招白衣秀才的借口硬生生逼著張生去掙揣一個(gè)狀元的功名來，把一對(duì)恩愛的鴛鴦拆散在兩下里。對(duì)于老夫人的橫加干涉，崔鶯鶯雖然無法也無力直接反抗，但是還是直接間接地表達(dá)了對(duì)老夫人的埋怨之情。【滿庭芳】中，“若不是酒席間子母們當(dāng)回避，有心待與他舉案齊眉。雖然是廝守得一時(shí)半刻，也合著俺夫妻們共桌而食。”明明是有心親近想要舉案齊眉，要坦白表達(dá)對(duì)愛情的忠誠，卻偏偏因?yàn)槟概g需要回避而只得面對(duì)面而坐，對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望，隱含在對(duì)比的心理之中。

如果說上面因?yàn)槟赣H坐在面前而使得夫妻間無法傾訴衷腸而使主人公不滿，那么【朝天子】中一句“‘蝸角虛名，蠅頭微利拆鴛鴦在兩下里”則是主人公對(duì)老夫人的直接控訴了，她把老夫人視為生命、視為榮耀的名利，看做是像“蝸角”和“蠅頭”那樣微不足道的東西，毫不猶豫把它放在愛情之下。這是愛情萌發(fā)于心間之后自然的覺醒，自然的反叛，把世俗的庸俗的功名看做是美好愛情的扼殺者。她大膽贊美了愛情，又無情控訴了功名之戕害人性。崔鶯鶯對(duì)張生的愛，是相互傾慕產(chǎn)生的結(jié)果，絲毫沒有摻雜進(jìn)世俗的考慮與利益的算計(jì)。所以崔鶯鶯才會(huì)有“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”的強(qiáng)烈愿望，才會(huì)有對(duì)老夫人所看重的“蝸角虛名”“蠅頭微利”表現(xiàn)出強(qiáng)烈的不屑，才會(huì)有對(duì)老夫人“拆鴛鴦在兩下里”的勢利冷酷表現(xiàn)出強(qiáng)烈的控訴之情。

就第三層面而言，在封建時(shí)代里，一個(gè)女子最為擔(dān)憂的大約也就是被男子停妻再娶妻了。即便是崔鶯鶯這樣有才，有貌，且又有身份地位的相國之女，內(nèi)心深處深深憂慮的還是被有朝一日得了功名的張生拋棄這樣的不幸結(jié)局。在男尊女卑的封建社會(huì)里，婦女地位低下，始亂終棄的事情屢見不鮮。崔鶯鶯身上所表現(xiàn)出來的離愁別緒，固然反映了她對(duì)愛情的執(zhí)著，同時(shí)也是她對(duì)不能掌握自身命運(yùn)的悲哀和抗?fàn)帯Ｕ驗(yàn)槿绱耍诶戏蛉伺c長老下場之后，雖然擔(dān)憂他“今宵宿在那里”，雖然告誡張生“得官不得官，疾便回來”，但崔鶯鶯還是忍不住“口占一絕”：“棄擲今何在，當(dāng)時(shí)且自親。還將舊來意，憐取眼前人。”小心翼翼的試探，表現(xiàn)就是崔鶯鶯的擔(dān)憂所在。

在【二煞】中一句“你休憂‘文齊福不齊，我只怕你‘停妻再娶妻”，一句“若見了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲”，把崔鶯鶯對(duì)張生此一去異鄉(xiāng)棲遲，停妻娶妻的不安表現(xiàn)得無以復(fù)加。在明明白白的用了一個(gè)“怕”字之后，還嫌不夠，又用了一個(gè)異鄉(xiāng)花草的比喻來表達(dá)自己內(nèi)心的不安。

在“長亭送別”一折中，無論是直抒胸臆還是間接抒情，在【收尾】這個(gè)曲子中，崔鶯鶯的情感得到了最充分的表露：“四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？”“煩惱”一詞中，有“離愁相繼”的無奈遺憾，有“荒村野店”的雨露風(fēng)霜的憂慮，有對(duì)“蝸角虛名，蠅頭微利”的控訴，有“拆鴛鴦兩下里”怨憤，還有“一春魚雁無消息”“停妻再娶妻”的不安，崔鶯鶯在離別時(shí)候的所有感情全都包含其中。而“量這些大小車兒如何載得起”一句，更是化虛為實(shí)，把看不見摸不著的情感，用夸張的手法實(shí)體化，表現(xiàn)出了崔鶯鶯復(fù)雜而又深刻的內(nèi)心世界。

★作者單位：廣東遂溪縣第一中學(xué)。