樂(lè)曲《春江花月夜》之意境美賞析

摘要： ? 樂(lè)曲《春江花月夜》是一首古雅清越、悠游淡遠(yuǎn)、恬靜淡泊、旋律優(yōu)美的文曲，是我國(guó)古典民樂(lè)合奏的代表作，樂(lè)曲猶如一幅中國(guó)水墨畫將“春、江、花、月、夜”的迷人景色一幕幕展現(xiàn)在人們眼前，帶給人們高度的藝術(shù)美享受。本文在探討《春江花月夜》音樂(lè)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，對(duì)其蘊(yùn)含的意境美和意境美的表現(xiàn)方式進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：《春江花月夜》 ?意境美 ?賞析

《春江花月夜》源于樂(lè)府詩(shī)《清商曲·吳聲歌》舊題，初唐詩(shī)人張若虛以此為題擯棄濃艷空洞的宮體詩(shī)，以春、江、花、月、夜展開詩(shī)意抒寫，融入自己視覺感受和美學(xué)經(jīng)驗(yàn)，滲透了對(duì)人生、對(duì)宇宙的感悟，開創(chuàng)了魏晉以來(lái)田園山水詩(shī)的新境界。作為一首膾炙人口的傳統(tǒng)絲竹樂(lè)曲《春江花月夜》原名《夕陽(yáng)簫鼓》，是一首著名的琵琶獨(dú)奏曲，在清人編撰的《今樂(lè)考證》中就有被列為“江南派琵琶曲”的《夕陽(yáng)簫鼓》，該樂(lè)譜最早見于清琵琶演奏家鞠士林的琵琶傳抄譜和光緒年間琵琶演奏家吳畹卿的手抄本;1895年平湖派琵琶演奏家李芳圓不僅將該樂(lè)曲收入《南北派十三套琵琶新譜》，而且還根據(jù)白居易的《琵琶行》的意境將樂(lè)曲更名為《潯陽(yáng)琵琶》（也有人稱之為《潯陽(yáng)月夜》或《潯陽(yáng)曲》）;1924年，在《養(yǎng)正軒琵琶譜》中，該樂(lè)曲被稱為《夕陽(yáng)簫鼓》、《潯陽(yáng)琵琶》。經(jīng)過(guò)師承、轉(zhuǎn)抄、改編等衍變過(guò)程，該琵琶曲出現(xiàn)了“七段有小標(biāo)題”、“十段有小標(biāo)題”兩類。現(xiàn)在廣為流傳的合奏曲《春江花月夜》是由上海大同樂(lè)會(huì)劉堯章和鄭覲文改編并定名的，曲式分為十一段，每個(gè)段落都有一個(gè)十分具有詩(shī)意的標(biāo)題：引子、江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水云深際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟和尾聲。《春江花月夜》猶如一首來(lái)自天國(guó)的音樂(lè)，樂(lè)曲意境和聲色極富古典情韻、傳統(tǒng)樂(lè)美和詩(shī)意，尤其是其蘊(yùn)含的意境美更是表現(xiàn)了中國(guó)音樂(lè)的旨?xì)w和藝術(shù)生命力。

一 ?樂(lè)曲《春江花月夜》的結(jié)構(gòu)

樂(lè)曲《春江花月夜》是一首古雅清越、悠游淡遠(yuǎn)、恬靜淡泊、旋律優(yōu)美的文曲，既飽含江南水鄉(xiāng)的色彩與風(fēng)調(diào)，又成功地將新詩(shī)格律、小組轉(zhuǎn)韻技巧完美的糅合在一起，文辭優(yōu)雅、意境綿遠(yuǎn)。《春江花月夜》樂(lè)曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，除去前面的引子和尾聲，共分九個(gè)段落，盡管主題旋律豐富多變，但每段樂(lè)曲結(jié)尾都采用了相同的樂(lè)句，這種“換頭合尾”的樂(lè)曲創(chuàng)作手法不僅使樂(lè)曲顯得整齊和諧，而且還深化了音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容，揭示了樂(lè)曲的意境。從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，《春江花月夜》可以分為三部分，從引子到第五段是樂(lè)曲主題呈現(xiàn)部分，在第一部分基礎(chǔ)上過(guò)度而成的第六段是樂(lè)曲的第二部分，剩余部分為樂(lè)曲的第三部分，各部分層層遞進(jìn)、相互映襯既表現(xiàn)了春江的靜謐恬靜，月的朦朧，又從不同角度營(yíng)造了一個(gè)幽深曠遠(yuǎn)、恬靜淡泊的意境。

1 ?主題呈現(xiàn)（引子到第五段）。樂(lè)曲開頭是一段節(jié)奏相對(duì)自由的散板，其中用彈挑、輪指等手法由慢而快模擬遠(yuǎn)江上低沉的鼓聲，營(yíng)造出一種清鼓徹夜的空靈之感，而蕭與古箏奏出的波音猶如遠(yuǎn)處回蕩的鐘聲和搖擼擊水的聲音，各種樂(lè)器結(jié)合在一起就形成了夕陽(yáng)西下，微風(fēng)吹拂湖面的晚江美景。《江樓鐘鼓》是樂(lè)曲的第一段，也是全曲旋律的基礎(chǔ)，此后的樂(lè)曲節(jié)段都是在此旋律的基礎(chǔ)進(jìn)行換頭合尾演變而成的。這段樂(lè)曲多用同音演奏，主導(dǎo)音型的使用不僅增強(qiáng)了樂(lè)段的柔和感，而且將日落前江面恬靜醉人的意境描繪地細(xì)膩深情，給人留下了深刻的印象。而蕭和古箏的加入更是讓人徜徉在江鼓悠揚(yáng)、清風(fēng)拂水、花影、明月、漁歌的美景中，宛若一幅清幽的山水畫，雋永低回，呈現(xiàn)了“春江月夜美如畫”的效果。《月上東山》一節(jié)出現(xiàn)了全曲的主旋律，主題音調(diào)移高四度，旋律向上引發(fā)，琵琶、古箏、二胡等樂(lè)器齊奏，音色和諧典雅，以自由模進(jìn)來(lái)模擬月出東山，展現(xiàn)出月亮在云中游移出沒(méi)、若隱若現(xiàn)、緩緩上升的意境，這段膾炙人口的曲調(diào)開頭與結(jié)尾都使用了同度音貫穿連接，聲音柔緩、靜穆如風(fēng)，曲調(diào)柔美和諧、輕盈平穩(wěn)，而末尾由如泣如訴的洞簫吹奏的旋律則使樂(lè)調(diào)轉(zhuǎn)入綿遨情思，令人凝神屏息，慨嘆不已。《風(fēng)回曲水》主要通過(guò)音樂(lè)層層下旋后又緊接著回升，在上五度自由模進(jìn)來(lái)演繹水波瀲滟、波浪微涌的動(dòng)態(tài)美，極具推動(dòng)力的樂(lè)調(diào)讓人想象著江風(fēng)拂水、水送波濤的景觀。與前面相對(duì)安靜優(yōu)雅恬靜的音樂(lè)相比，《花影層疊》通過(guò)琵琶演繹四組先緊后寬的旋律來(lái)彰顯明麗動(dòng)態(tài)之感，使曲調(diào)起伏中承接合尾，表現(xiàn)了江中花影搖曳、月影婆娑的優(yōu)美意境。

2 ?承上啟下（第六段）。第六段《水云深際》是在第一部分的基礎(chǔ)上過(guò)渡而成的，渾厚的中低音儼然江濤漸呈濁涌之勢(shì)，古箏、洞簫與琵琶回旋齊奏后的八度跳躍不僅運(yùn)用顫音、泛音等使樂(lè)曲呈清越靈空之韻，而且還刻畫出天水共長(zhǎng)、江水一望無(wú)際、江面豁然清亮、飛鳥飛掠江面的意境，樂(lè)曲由緩而急、由急而緩、動(dòng)靜相宜。

3 ?韻味悠長(zhǎng)（第七到尾聲）。《漁歌唱晚》的音樂(lè)極具特色，洞簫單奏、木魚伴奏營(yíng)構(gòu)出幽靜閑適的畫面感，休止半拍起板的運(yùn)用使樂(lè)曲顯得風(fēng)趣生動(dòng)，琵琶領(lǐng)奏極像晚歸漁夫在唱歌搖擼，其他樂(lè)器的配合則極像歡樂(lè)盡興夜游的其他漁夫的和聲。全曲的第一次高潮在《回瀾拍岸》，輪指掃弦等技法演奏的琵琶、由慢轉(zhuǎn)快進(jìn)行的強(qiáng)烈的音型模進(jìn)以及各種樂(lè)器的加入描繪了一幅群舟競(jìng)歸、爭(zhēng)先恐后、浪花飛濺的夜?jié)O舟急歸圖。《橈鳴遠(yuǎn)瀨》、《欸乃歸舟》兩段都是對(duì)劃船聲的描寫和模仿，音樂(lè)彈奏的反復(fù)遞升和古箏劃奏音效的結(jié)合，營(yíng)造出波濤陣陣、漁舟競(jìng)歸、擼聲欸乃的場(chǎng)面。《尾聲》處，漁舟已歸，一切歸于寂靜，縹緲悠長(zhǎng)的音樂(lè)使人感受到春江夜空的幽靜和安詳，而縹緲遠(yuǎn)逸的鼓聲則將人們從沉醉中喚醒，樂(lè)曲結(jié)束。

二 ?樂(lè)曲《春江花月夜》的意境美

《春江花月夜》是一首旋律優(yōu)美、集多種演奏技法于一體的傳統(tǒng)管弦樂(lè)曲，不管從標(biāo)題的命名，還是從樂(lè)曲的演奏來(lái)看，《春江花月夜》都散發(fā)著讓人流連忘返的意境魅力，此曲將春、江、花、月、夜等自然景象完美地融為一體，意境悠遠(yuǎn)，音韻充滿想象的張力，因而是我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中一顆璀璨的明珠。

1 ?意境靜謐寧遠(yuǎn)。《春江花月夜》以渾融自然、靜謐寧遠(yuǎn)為基調(diào)來(lái)展現(xiàn)江面波光粼粼、水天一色、游人泛舟的迷人景色，從《江樓鐘鼓》到《尾聲》，優(yōu)美流暢的旋律、疏密相間的節(jié)奏、柔和清新淡雅的色彩生動(dòng)地描繪了月生東山、微波蕩漾、花林婆娑的春江花月夜美景，猶如一幅幅美妙絕倫的風(fēng)景畫將人們帶入奇妙神秘世界的美好意境中。如《月上東山》中輕盈平穩(wěn)的音調(diào)將明月在云層中出沒(méi)的動(dòng)態(tài)之美演繹的惟妙惟肖，《水深云際》中渾厚低沉、縹緲悠長(zhǎng)的音色將天水共長(zhǎng)、江面濁浪推涌的景象刻畫的生動(dòng)形象，《欸乃歸舟》中極富動(dòng)感的樂(lè)器齊奏將詩(shī)意的自然之景刻畫地如癡如醉。樂(lè)曲結(jié)尾處一聲輕鑼將人們從悠揚(yáng)的音韻中喚醒，這正是我國(guó)古典音樂(lè)追求審美意境的生動(dòng)體現(xiàn)。

2 ?民族特色鮮明。作為一首著名的民樂(lè)合奏曲《春江花月夜》的曲調(diào)和演奏樂(lè)器都極富民族特色，傳統(tǒng)音樂(lè)只有與古典樂(lè)器以及高超的演奏技巧相結(jié)合才能創(chuàng)造出民族特色鮮明的音樂(lè)作品。《春江花月夜》在演奏過(guò)程中使用的樂(lè)曲主要有琵琶、洞簫、二胡、古箏等，這些樂(lè)器都是古典音樂(lè)中常用的民族樂(lè)器。琵琶雖然聲調(diào)清柔但可以根據(jù)演奏需求的不同標(biāo)下不同的音色，演奏強(qiáng)勁時(shí)，音色沉穩(wěn)充滿氣勢(shì)，演奏較弱時(shí)音色清晰明凈。在《春江花月夜》中，琵琶不僅能以泛音助奏描繪云散月出的靜態(tài)美，而且還能以輪掃等技法來(lái)表現(xiàn)百舟競(jìng)歸的動(dòng)態(tài)之美。音色極具穿透力的洞簫可以表達(dá)悠長(zhǎng)縹緲哀怨之情，能帶給人如訴如泣之感，畫面極富人文色彩。

3 ?情、景、真、善、美的統(tǒng)一。《春江花月夜》通過(guò)運(yùn)用洞簫、琵琶、鼓等多種樂(lè)器模擬多種自然之聲，描繪了一幅融春江花月夜在內(nèi)的、令人心馳神往的美景，而樂(lè)曲的各段標(biāo)題也都形象生動(dòng)地表現(xiàn)了這一詩(shī)情畫意。《春江花月夜》既是樂(lè)曲，也是詩(shī)歌，樂(lè)曲場(chǎng)景與詩(shī)歌的巧妙結(jié)合實(shí)現(xiàn)了畫面、視聽和意境的完美結(jié)合。中國(guó)傳統(tǒng)文化追求天人合一和情景交融，虛靜淡遠(yuǎn)就是這一追求的至高境界。虛，是指虛空，但不是虛無(wú)，虛空追求的空靈之感的營(yíng)造;靜，指的是淡泊清雅、寧?kù)o致遠(yuǎn)，是物我兩忘、天人合一的生命體悟，在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中，人們多采用悠遠(yuǎn)、清幽的旋律、節(jié)奏和富有詩(shī)意的標(biāo)題來(lái)營(yíng)造空靈、淡雅、虛靜的境界。如《欸乃歸舟》一節(jié)通過(guò)多種樂(lè)器的交叉配合生動(dòng)形象地展現(xiàn)了小舟向歸途劃去時(shí)的歡樂(lè)聲響，整個(gè)樂(lè)曲有緩有急、有張有弛，猶如一幅生動(dòng)形象地水墨畫，帶給人們無(wú)盡的想象空間。同時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)文化還追求“天地與我并生，萬(wàn)物與我為一”“天人合一”、“中庸”的文化思想，在山水中尋求和展現(xiàn)自我精神是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作追求的境界。音樂(lè)是贊美祖國(guó)錦繡河山、大自然景色的，可以說(shuō)《春江花月夜》不僅是對(duì)自然景色的真實(shí)描摹，而且還是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化“善”的體現(xiàn)，而“真”與“善”的統(tǒng)一生成了社會(huì)性與藝術(shù)性相統(tǒng)一的韻味，表達(dá)了“妙合無(wú)限”的美學(xué)境界。

三 ?樂(lè)曲《春江花月夜》意境美的表現(xiàn)方式

1 ?質(zhì)樸流暢的音樂(lè)語(yǔ)言。樂(lè)曲《春江花月夜》主要通過(guò)通俗易懂的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)濃郁的抒情色彩和水鄉(xiāng)風(fēng)格。旋律是我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的主要表現(xiàn)手法，《春江花月夜》以級(jí)進(jìn)為主的曲調(diào)來(lái)創(chuàng)造近乎完美的意境。琵琶音色清新柔緩極富彈性，洞簫低沉哀怨具有極強(qiáng)的音樂(lè)穿透力，這兩種極富民族特色的樂(lè)器在樂(lè)曲中使用得最多，承擔(dān)著多種角色。《江樓鐘鼓》、《月上東山》、《花影層疊》、《回瀾拍岸》等樂(lè)段中都使用琵琶來(lái)描繪和刻畫多種形象，《引子》、《水深云際》、《漁歌唱晚》等樂(lè)段則使用洞簫來(lái)營(yíng)造幽怨悠長(zhǎng)、如訴如泣的音樂(lè)氛圍。同時(shí)，《春江花月夜》還大量使用五聲和六聲音節(jié)、“魚咬尾”、“宮內(nèi)轉(zhuǎn)移主音”等多種音樂(lè)創(chuàng)作手法來(lái)體現(xiàn)旋律多變與變奏“形變而神不變”的特點(diǎn)。

2 ?寫意性與寫實(shí)性的有機(jī)結(jié)合。《春江花月夜》通過(guò)動(dòng)靜結(jié)合、情景交融的藝術(shù)手法描繪了傍晚時(shí)分水濱的一派優(yōu)美景色，搖曳的花影、游移的明月、徘徊低飛的小鳥、滿載而歸的漁舟……讓人浮想聯(lián)翩、回味無(wú)窮，實(shí)現(xiàn)了抒情寫意性與寫實(shí)描繪性的有機(jī)與完美結(jié)合。樂(lè)曲中充滿濃重抒情意味的循環(huán)往復(fù)的主旋律貫穿始終，為實(shí)現(xiàn)情景與音樂(lè)完全融為一體，樂(lè)曲中的每個(gè)樂(lè)段都有典型的音樂(lè)形象與主旋律相互對(duì)應(yīng)，體現(xiàn)出鮮明的寫意性與寫實(shí)性，實(shí)現(xiàn)了借景生情、寄情于景、情與景、意與實(shí)的有機(jī)結(jié)合。

《春江花月夜》是中國(guó)音樂(lè)史上的經(jīng)典作品，作品以音樂(lè)的方式表達(dá)了人們對(duì)大自然的熱愛和理解，樂(lè)聲恬靜淡遠(yuǎn)、意境幽婉深邃、傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)深厚，猶如一幅清幽淡雅的中國(guó)水墨畫。就藝術(shù)表現(xiàn)力和審美效果而言，《春江花月夜》是一部難得的曠世佳作，堪稱中國(guó)古典音樂(lè)之冠。

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（秦贏，黃河科技學(xué)院音樂(lè)學(xué)院副教授）