淺談古彩的前世今生

占劍文

自從事陶瓷繪畫以來，瓷的豐富種類與裝飾技巧使我沉醉其中，讓我不得不對景德鎮(zhèn)這個千年古鎮(zhèn)肅然起敬。這座神奇的城市，座落于贛北的群山之中，是一座神秘的小鎮(zhèn)，它的文化底蘊(yùn)之深厚令人震撼。我們知道，陶瓷的故鄉(xiāng)在中國，英語“china”若大寫就是“中國”，而小寫就是“瓷器”，中國的陶瓷藝術(shù)薈萃于這座城市。

這座城市的瓷器行業(yè)一直是這里的中流砥柱，在中華文化歷史上也是濃厚的一筆，自元代開始景德鎮(zhèn)瓷器就受到皇家的青睞了，元王朝于一二七八年在景德鎮(zhèn)設(shè)立浮梁瓷廠來專門燒制官府用瓷。據(jù)說是因?yàn)槊晒沤y(tǒng)治者非常喜歡白色，認(rèn)為白色是高貴的顏色，而景德鎮(zhèn)的白瓷白的像玉一般，十分驚艷，所以當(dāng)時(shí)，景德鎮(zhèn)大量燒造青白瓷，這種白玉瓷器博得了蒙古統(tǒng)治者的喜愛。這便是他們把瓷局設(shè)在景德鎮(zhèn)的主要原因。浮梁瓷局的設(shè)立，使景德鎮(zhèn)得以更加關(guān)注，全國各地的繪畫愛好者和陶瓷工匠來到這里找尋機(jī)會，由于集中全國各窯場的優(yōu)秀工匠，得以壟斷優(yōu)良的原料等，這為瓷業(yè)的發(fā)展提供了保障。元代結(jié)束了宋、金、西夏對峙的分裂局面，社會趨于穩(wěn)定，蒙古統(tǒng)治者雖不善于治國之術(shù)，卻大力提倡海外貿(mào)易。那時(shí)，中國的瓷器輸往世界50多個國家和地區(qū)，發(fā)達(dá)的海上貿(mào)易和廣闊的海外市場，令景德鎮(zhèn)陶瓷第一次走向世界。

元代景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，然而，就在這時(shí)，陶瓷產(chǎn)業(yè)由于一件東西的發(fā)現(xiàn)有了質(zhì)的飛躍，那就是高嶺土。高嶺土（又稱觀音土、白鱔泥、膨土巖、斑脫石、甘土、皂土、陶土、白泥）是一種含鋁的硅酸鹽礦物，主要呈白色軟泥狀，顆粒細(xì)膩，狀似面粉。其化學(xué)成分相當(dāng)穩(wěn)定，被譽(yù)為“萬能石”。制造瓷器和陶器的主要原料高嶺土主要在地表之下，其質(zhì)地和成分的不同可以直接影響到陶和瓷在窯中的變化，因?yàn)閮?yōu)質(zhì)的高嶺土可以制作出出色的器物，所以多會在其周邊建立起名窯。由于在景德鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)了非常優(yōu)質(zhì)的高嶺土，因而，在這塊沃土上，窯廠紛紛建起，景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)得到繁榮發(fā)展。

到了明代，景德鎮(zhèn)真正成了“天下窯器之所聚”之地。不單是繼承前代技術(shù)并發(fā)揚(yáng)光大的種類燒造，而且明代景德鎮(zhèn)還消化和吸收了各大日益沒落的著名窯場的優(yōu)秀技藝，并廣采博收外來文化的精華，推陳出新，汲取各種優(yōu)秀的制瓷工藝為營養(yǎng)，創(chuàng)造了許多新的品種、新的造型、新的裝飾，真正是做到了前無古人。奠定了明代景德鎮(zhèn)在全國制瓷業(yè)的中心地位。永樂時(shí)，景德鎮(zhèn)成功地?zé)隽肆岘嚧桑匠苫ü?465-1487）年間，又造出精細(xì)的青花玲瓏瓷，玲瓏瓷碧綠透亮，青花青翠幽雅，融為一體，引人入勝。其間，那時(shí)的人們發(fā)明了一種名叫古彩的陶瓷，古彩，又稱五彩，是明清時(shí)期景德鎮(zhèn)窯的新品種，是由宋元釉上加彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。然而，明代彩料中無藍(lán)彩，需用藍(lán)色表現(xiàn)之處，皆以青花代之，稱“青花五彩”，成為獨(dú)特的時(shí)代特征，以嘉靖、萬歷五彩為代表。

下面我就主要來說一說這個古彩吧。說到古彩大家肯定就會想到歷史悠久、古色古香，然而古彩本身也具有這些特質(zhì)，但是它不僅僅是像表面這么簡單，他可是被稱為，作為景德鎮(zhèn)“四大”優(yōu)秀傳統(tǒng)名瓷之首，古彩可是一點(diǎn)都不徒有虛名。我個人也是特別喜愛古彩。古彩，又名硬彩，硬彩又名五彩，為別于清代粉彩，一般稱明代五彩和清代康熙五彩為古彩。五彩指紅、黃、綠、藍(lán)、紫等五種帶玻璃質(zhì)的彩料，就色彩說，有三彩、五彩和紅綠彩。由于它紅綠分明，層次較少，彩色鮮明透徹，故稱硬彩。古彩的色彩明凈晶瑩，色調(diào)對比強(qiáng)烈，形象概括夸張，線條剛勁有力，具有濃厚的民族藝術(shù)風(fēng)格。除了這色彩斑斕的釉上彩瓷，還有一種就是釉下瓷，這種釉下彩瓷一般都以青花為主。釉上五彩是在已經(jīng)燒成的白釉瓷器上施彩繪畫，再入窯以700℃至800℃爐火燒制而成，工藝簡單。青花五彩瓷燒造工藝相對較復(fù)雜，先用青花料在坯上描繪出一定的紋樣，罩上透明釉入窯燒制，再以紅、黃、綠、紫、赭等色彩在已燒成的瓷器上進(jìn)行描繪，最后再入窯以700℃低溫?zé)伞Ｔ缭诿餍聲r(shí)期就出現(xiàn)了燒制的青花五彩瓷，宣德五彩畫面疏朗、布局嚴(yán)謹(jǐn)、色彩搭配雅致、畫工精細(xì)、形象逼真，然而在當(dāng)時(shí)這種工藝極為少見。漸漸地，在明嘉靖時(shí)期，這種漂亮的深藍(lán)色青花工藝開始流行了起來，到了萬歷年間，這種工藝可以說是發(fā)展到了鼎盛時(shí)期，器型多變，多達(dá)十多種，有盤、碗、罐、蓋盒、尊等，也有一些碗、盤、盆、盒等小件制品。其中，是由大器居多，胎質(zhì)稍顯粗糙，胎體厚重，彩色濃艷凝厚，色調(diào)對比強(qiáng)烈。很多采用開光圖案和鏤空工藝，此為萬歷五彩的又一特點(diǎn)。繪畫的主題也是十分豐富，描繪的對象常見的有人物、山水、龍風(fēng)、鴛鴦、松柏、靈芝、花草等等。古彩在景德鎮(zhèn)諸多陶瓷工藝中可謂是首屈一指的，在歷次世界性的博覽會上，受到廣泛的稱贊。其技藝十分有特點(diǎn)，辨識度也高，畫面和諧，色調(diào)各有各的風(fēng)味，雖然說這種技藝畫法單線條平面，但是這正是它的顯著特點(diǎn)之一，其線條剛勁有力，筆劃簡練生動。就顏色來說，色彩對比十分強(qiáng)烈，也不失美觀。雖說描繪的形象夸張，但是主題十分貼近當(dāng)時(shí)的生活，民間風(fēng)格濃厚，裝飾性也是極強(qiáng)的，這也是我個人如此喜愛古彩的原因吧。

清代古彩深受皇家喜愛，清初、康熙年間在北京皇城設(shè)造辦處，歸內(nèi)務(wù)府所管。清代粉彩、五彩瓷器等，均是由景德鎮(zhèn)造模拉坯做成半成品，而后送入宮廷造辦處由宮廷畫師專填彩描摹再次燒造。在康熙年間，古彩進(jìn)入了一個全新的紀(jì)元，運(yùn)用了釉上藍(lán)彩和黑彩，形成了紅、綠、黃、黑、赭、藍(lán)等多種顏色的搭配和運(yùn)用，創(chuàng)造出一種全新的技藝，這種搭配，使古彩色彩更加豐富，更加引人入勝。在青花方面，康熙時(shí)藍(lán)彩燒成后的色調(diào)，其深艷程度超過了青花，而黑彩又有黑漆般光澤。康熙五彩所用的顏色比明代大大增多，因此康熙五彩比明代單純釉上五彩更顯得嬌艷動人。當(dāng)時(shí)古彩瓷的出色，甚至很多瓷器造型連皇帝都參與設(shè)計(jì)與制作。《陶雅》載：“康窯藍(lán)綠皆濃厚，故曰硬彩。雍窯則淺淡而美觀，有粉故也，其無粉者亦羼以他之淡汁，在諸色中推為妙品。”可見當(dāng)時(shí)古彩發(fā)展繁榮了。

時(shí)光飛轉(zhuǎn)，來到現(xiàn)代，從20世紀(jì)50年代開始，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)了振興的局面，古彩藝術(shù)得到了恢復(fù)和發(fā)展，古彩在現(xiàn)代陶瓷中大放異彩，藝術(shù)作品的風(fēng)格與明清時(shí)期為滿足貴族階層審美情趣的作品，有了很大的區(qū)別，顯現(xiàn)了新時(shí)代的藝術(shù)特點(diǎn)，無論在表現(xiàn)形式、裝飾手法、瓷器造型上，都有了新的發(fā)展。既保持了明代嘉靖、萬歷五彩瓷淳真質(zhì)樸、筆墨簡煉的風(fēng)格，又吸收了康熙五彩瓷邊飾艷麗、畫面沉靜飄逸的特點(diǎn)，在繼承大明五彩和清代康熙古彩的基礎(chǔ)上求變創(chuàng)新。傳統(tǒng)古彩是釉上裝飾，現(xiàn)代古彩把高溫色釉綜合裝飾與古彩相融匯，與雕刻繪畫相襯托，使古彩裝飾顯得更為完美。過去，傳統(tǒng)古彩瓷的器型以花瓶、瓷板、瓷盤為主，而現(xiàn)代古彩瓷畫的器型除了傳統(tǒng)器型外，還有具現(xiàn)代感的異型鑲器、陶藝造型。

總之，當(dāng)代藝術(shù)家們在傳承古代技藝的同時(shí)，吸取了現(xiàn)代人們的審美觀，革故鼎新，吸收傳統(tǒng)的精華，卻又大膽創(chuàng)新，讓古彩技藝得到傳承與發(fā)展。我將為此不遺余力創(chuàng)作出精良的古彩瓷，為古彩的發(fā)展增光添彩。