陶瓷釉上刷花之我見

方亮

摘要

釉上彩中的刷花工藝，色彩表現力極強，色塊銜接過渡自然，融中西文化之長，特別是色彩效果可謂精美絕倫，又以其獨特性、專業性與仿制困難的特點，凸顯出它獨樹一幟的巨大的藝術價值。

關鍵詞

景德鎮陶瓷

釉 上 彩

刷花工藝

藝術價值

陶瓷釉上彩是如今較常用的陶瓷裝飾手法，它是指在已燒成的瓷器釉面上用顏料繪畫，再入窯在780℃～800℃之間進行二次焙燒而成的品種。這種工藝色料豐富，品種多樣，藝術性強，有古彩、粉彩、新彩、刷花等。其中的釉上刷花工藝，又以其美輪美奐鮮麗的色彩和豐富的層次感，如水無暇的過渡，令人贊嘆不已。在只注重量而不注重質的應酬作品泛濫的今天，釉上刷花真正稱得上是陶瓷藝術界稀有的珍寶。

一、釉上刷花發展歷程

刷花是景德鎮傳統的陶瓷手工彩繪，分為釉上刷花和釉下刷花。陶瓷釉下刷花藝術最早可溯源清末醴陵，流傳至景德鎮后，形成釉上新彩刷花藝術。刷花技術的形成與發展，大體是和洋彩（新彩）同步或略晚一點，在晚清時期。是受西方的搪瓷噴花與西畫的啟發影響逐步完善形成發展的。從馮完白將刷花瓷推廣至景德鎮之后，民國時期的程大有開創了薄彩人物刷花技法，繼而又將陶瓷刷花藝術與中國畫相結合，并從顏色上下功夫，當時有“刷花大王”之譽。他創作的刷花瓷板畫《松鶴圖》，曾榮獲巴拿馬國際博覽會金獎，歸國后聲名鵲起，畫瓷價格一度超過“珠山八友”。這也為刷花瓷在世界陶瓷藝術史上寫下了光輝靚麗的一頁，標志著刷花瓷達到了相當高的水平。由于花鳥、動物、山水、人物、書卷等等生活題材，都能通過刷花很好地表現出來，它逐漸成為陶瓷藝術裝飾中廣泛運用的彩繪方法。例如夏鼎臣的動物刷花，陳先水的花鳥刷花，程斌的牡丹刷花，方庭的博古刷花，楊子鏡的花鳥刷花，喻海根的瓜果、金魚刷花，王隆泰、鄒文富的花鳥刷花，都深受人們的喜愛。近些年來又開發研制出青花刷花等新品種，正是這些孜孜不倦的刷花藝術家們的共同努力才使得如今的刷花不僅飽含細致傳統韻味又融入了近現代生活之美，成為陶瓷藝術中永不凋零之花。

二、刷花瓷的制作過程

刷花工具主要有筆刷、小刀筆、小鐵鉗、畫筆和銅絲制成的小篩。它以繪有花紋圖樣的薄紙用膠水貼在瓷器表面，待膠水干后再用小刀筆依照圖樣刻出花紋，然后陸續剔去有紋樣的地方，用筆刷蘸著所需要表現的各種新彩顏料，隔著銅絲網篩涂刷，使色料通過銅絲網以霧狀透過呈現出的空白花紋而附著在瓷面上，直至刷完整個畫面；也有將中國水墨畫和刷花工藝相結合，以刷花為主，以畫為輔，細節部分用料筆勾線調整，最后經780-800℃紅爐烤燒而成。刷花瓷的制作過程繁瑣精致，沒有深厚繪圖功底，沒有熟練的刻刀技巧，沒有對材料量與薄厚的把握，是不可能制作出優良的刷花瓷的。

三、釉上刷花的特色

1、色彩表現力強，色彩層次感及過渡近乎完美

在眾多陶瓷裝飾之中，許多色彩在釉下燒制過程中難以燒制成功，而在釉上彩中卻能表現得淋漓盡致。釉上刷花，扎實的作畫功底，靈巧熟練的小刀刻畫，層層色彩的細致鋪疊等等，可以把普通手繪釉上彩所無法展現的輕盈靈動，過渡自然，層次感分明一一表現。例如程大有的《美人如玉圖》瓶，高28厘米，口徑9.5厘米。圖繪民國時期一位典型的城市女子，亭亭玉立，衣著新潮，發型卷曲，青絲如墨，眉目傳情，表露出安逸生活的情態。衣飾線條流暢，設色濃艷。人物身后石欄圈圍，綠樹成蔭，山石靈秀，湖水清澈見底。其筆墨或工整、或粗放、或干枯、或滋潤，設色或青綠、或淺絳，濃而不俗，淡而不薄。薄彩人物刷花線條平整潔凈、流暢而有節奏，人物外在的形貌、內在的氣質以及動感，都表現得絲絲入扣。

2、刷花作品表現題材豐富

花鳥蟲魚，田園風光，神話傳說，民俗風情，西方浪漫主義寫實，只有刷花才能表現出其靈動感，只有刷花的細膩刻畫，人物的表情才能栩栩如生，透射出傳統文化的積淀與現代西方文化的印痕。中國畫中傳統繪畫山水、人物、花鳥、動物、博古、破書爛卷等題材刷花技法也都能表現，并且刷花瓷所表現的內容更注重富貴壽考、富貴白頭、蘇武牧羊、麻姑獻壽、梅妻鶴子等倍受人們喜愛的題材。現在還有的藝術家把刷花和青花等藝術融合在一起，賦予了它新的生命力與創作空間。

3、刷花過程的高難度高技巧性，每一幅優秀作品都是孤品

孤品和絕品指每個圖案不重復創作的單件作品或不能再生產的作品，用以形容作品的稀少。釉上刷花的獨特性把它劃分在這一藝術檔次。釉上刷花首先要求能繪制出優美的底稿，必須有良好的繪圖功底。其次要薄厚均勻地在瓷瓶上涂上膠水，以固定紙上的圖案，膠水的量需要多次實踐才能掌握。接著等膠水干了就通過特制的刻刀在圖紙上進行刻畫，這是刷花過程中舉足輕重的也是最難把握的一道程序。釉上刷花瓷的優秀作品線條刻畫圓潤自然，優美流暢，無論從大條紋到小細節上都絲絲入扣，形象生動，并且基本沒有錯刀，一旦刻錯即影響作品的表現效果。接下來就要透過特質的紗網將顏料一遍一遍地鋪疊在瓷器上，色澤要過渡自然，厚薄適當。所以優秀的刷花作品對作者的耐心細致，手法的熟練程度，對材料的用量都有很高的要求，和一般的應酬作品有著天壤之別。

4、釉上刷花陶瓷作品的藝術價值與收藏價值

釉上刷花符合東方人的現代心理以及中國自己的藝術追求，并且吸取西方優良藝術文化，有自己的立足點，也有自己獨特的形式。它以流暢完美的視覺表現力能讓作品栩栩如生，以高超的技巧性與難度性拒絕了仿品的出現，又飽含了中國傳統藝術情節與文化，奠定了它本身的藝術價值。刷花作品的收藏價值也不容小覷，如今民國刷花瓷存世量少，刷花人物瓷存世量更少，沒骨法刷花人物瓷存世量更是鳳毛麟角。程大有開創人物刷花，景德鎮陶瓷館藏有他的四塊《四愛》人物刷花瓷板。作品人物刻畫極為生動，是稀世之珍。民國時期的刷花作品現存世量也很少，均為收藏界的熱捧品。

5、釉上刷花的傳承與發展

對中華傳統文化的繼承與創新發展是每個中國人肩負的任務與使命。對于優秀的藝術創作方法，我們應該珍惜保留下來，并不斷鉆研創新把它發揚光大。我出生于陶瓷世家，祖父方庭是解放初期有一定影響力的陶瓷釉上刷花藝術家，耳濡目染，自幼便對陶瓷釉上刷花藝術非常喜愛，初識刷花便為之著迷，因此跟隨伯父（程斌——程大有之子）學習陶瓷刷花技藝，深得其真傳。日后對陶瓷釉上刷花藝術有了新的認識，釉上刷花是其他手繪很難達到的一種藝術表現手法，是前輩藝術家們苦心鉆研的巨大成果。接觸到刷花工藝后發覺其工藝非常之復雜，創作者本人須有很高的藝術修養。首先，想要繪制出一幅藝術價值高而又生動的底稿，就必須提升自己的繪畫功底與藝術修養，為讓自己的美術修養得到提高便進入一所美術院校系統地學習了美術課程，從素描色彩到傳統中國畫技法都精心學習，在刷花的效果上集中西之長，運用西畫的寫實和中國畫的水墨技法結合形成具有獨特的現代藝術感的新作。在繼承傳統技法的基礎上力求創新。在運刀刻紙技術的創新上也做出了新的嘗試，在光滑的瓷面上單刀刻紙，是刷花技藝中相當難掌握的一個環節，不能出現任何差錯，一旦刻錯，就影響畫面，故不能復刀。運刀如用筆要一氣呵成，在吸收與借鑒了篆刻、剪紙等技法后，通過用心練習實踐，努力追求刀法的流暢與變化讓畫面質感神韻得到最好的表現。在陶瓷膠、水、色料的方面盡可能做到恰當配比，俗稱“標水”到位，刷花講究明暗、層次。需要將不同的顏色一層一層刷上去，厚薄適中即可。薄與厚、濃與淡色料之間的過渡與銜接是否適當，只有通過多次反復的嘗試才能刷出滿意的作品。

刷花工藝每道工序，環環相扣，每一步都要做到位，不能出現任何差錯，對藝人的綜合素質要求很高。在一切講究經濟效益的今天，很少有人愿意潛心研究。我這些年也是基于對刷花的癡迷才一直堅持，不斷告誡自己要學習、沉淀。深知藝術之路需潛心修學，不斷充實自己。一方面要植根于傳統，只有這樣才能對傳統工藝有深入的研究和深刻理解，在跟隨伯父學習刷花期間，接受傳統師徒授受的形式，小到刷花工具的制作，大到復雜的工藝流程每一步都細心掌握。另一方面接受了現代化的教育，在學校學習陶瓷美術相關的各方面理論知識課程。接受現代的美術教育，才能更關注現代人審美意識，同時對現代刷花的發展潛心思索：怎樣將傳統與現代、東方與西方更好的融合，創作出符合現代人審美觀的作品。任何一門藝術都要有傳承，若能將傳統技法延續并加以創新，釉上刷花的明天一定是奪目璀璨的，中國陶瓷藝術界也會因它而倍添光彩。刷花工藝是經過藝人們一代代精心研究實踐的成果，鑒于其復雜性，目前少有人問津。自己憑著對刷花的癡迷，又有責任感和使命感的驅動，潛心研究刷花工藝，也算是在傳統工藝的傳承方面盡自己的微薄之力吧。

參考文獻：

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