簡川訸 諜戰(zhàn)的殼，愛情的瓤

《王大花的革命生涯》講述的是王大花從一個(gè)做魚鍋餅子的農(nóng)村家庭主婦逐漸成長為地下黨員的故事。照導(dǎo)演簡川訸的話說，一看劇名就知道有戲劇性。一個(gè)極具喜劇性格的農(nóng)村婦女，和革命生涯結(jié)合在一起，一個(gè)新鮮的諜戰(zhàn)故事立馬就呈現(xiàn)出來。《王大花的革命生涯》在簡川訸的創(chuàng)作理念里應(yīng)該被打造成一部有著《虎口脫險(xiǎn)》氣質(zhì)的諜戰(zhàn)抗日劇，因?yàn)閮烧咴陲L(fēng)格上有著異曲同工之處，他抱著嘗試的態(tài)度，但沒想到電視劇播出后口碑收視會(huì)那么好。

《王大花的革命生涯》從根本上是講述一個(gè)女人在革命道路上的愛情故事，只是用諜戰(zhàn)手段來承載，喜劇元素是該劇收視的關(guān)鍵因素。對于簡川訸來說，閆妮和張博在劇中的愛情是主要書寫的篇章，一個(gè)是目不識(shí)丁的農(nóng)村婦女，一個(gè)是受過教育的革命者，兩個(gè)人如何走在一起，是最大的看點(diǎn)。

和以往所有的強(qiáng)情節(jié)諜戰(zhàn)劇不一樣，把一個(gè)村婦生生打造成一個(gè)優(yōu)秀特工可能比登天還難，可王大花身上的憨萌氣質(zhì)和彪悍生猛，加上極具生活智慧的特點(diǎn)，恰恰成為她能夠完成別人不能完成的任務(wù)的助力。閆妮飾演的王大花一共有三個(gè)階段，自我、本我、超我，這個(gè)階段人物的塑造之于閆妮本人來說也是演戲生涯的一次成長，從佟湘玉到牛鮮花，從《三槍拍案驚奇》到《生活啟示錄》，閆妮鮮有一個(gè)有如此豐富成長經(jīng)歷的角色。閆妮渾然天成的喜感在整部劇中表現(xiàn)得流暢自然，加上諜戰(zhàn)情節(jié)的緊張刺激，一張一弛看起來格外舒服。另外，簡川訸的作品向來注重細(xì)節(jié)處理，《王大花的革命生涯》不僅在情節(jié)上反復(fù)推敲，甚至在服裝造型上也別出心裁。

Q：你之前執(zhí)導(dǎo)過諜戰(zhàn)戲《智者無敵》和《蝴蝶行動(dòng)》，但是去年你也執(zhí)導(dǎo)了醫(yī)療題材劇《到愛的距離》，以為你要轉(zhuǎn)型，你對再次執(zhí)導(dǎo)諜戰(zhàn)劇有怎樣的感受？

A：我做完《到愛的距離》以后就不太想做諜戰(zhàn)劇了，從《智者無敵》到《蝴蝶行動(dòng)》再到《好家伙》，我已經(jīng)連續(xù)做了三部諜戰(zhàn)題材劇，當(dāng)時(shí)覺得這個(gè)題材包括情節(jié)橋段都沒什么創(chuàng)意了，不太想接這類型的劇。但是《王大花的革命生涯》我一看就覺得跟以往我看過的、播過的諜戰(zhàn)劇都不一樣，不一樣在于一個(gè)叫王大花的家庭婦女當(dāng)上了特工，而且是從什么都不懂到特別成熟的地下黨員，王大花的性格特別鮮明，充滿喜感和幽默，這個(gè)還不是最重要的，最關(guān)鍵的是我看上了這部戲里描寫的愛情戲，以往的諜戰(zhàn)戲里愛情都比較淡，一般強(qiáng)調(diào)強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)事件，畫面上比較炫，但是這個(gè)劇本我覺得它其實(shí)是個(gè)愛情戲，我的燃燒點(diǎn)在于我看重戲里王大花的愛情。

Q：諜戰(zhàn)是外殼，愛情才是核對嗎？

A：對。夏家河七年前逃婚去參加革命，但他不能跟王大花說，王大花以為夏家河不愛她了，七年后他回來接頭，兩個(gè)人撞在了一起。王大花后來為什么入黨當(dāng)了特工，是因?yàn)樗恢睈壑募液樱龕鬯栽敢庀嘈潘⒆冯S他，王大花的革命之路其實(shí)就是她追隨夏家河的路。那為什么周圍那么多漂亮姑娘夏家河不喜歡，偏偏喜歡王大花呢？王大花值得夏家河愛的是什么？其實(shí)恰恰是王大花的特殊性和身上的特質(zhì)，讓夏家河做不了的，王大花能給他做了，這是男女之間在情感婚姻的互補(bǔ)，互補(bǔ)是最佳的狀態(tài)。當(dāng)然劇里也有很緊張的強(qiáng)情節(jié)的橋段，我是遵循這一點(diǎn)往里擴(kuò)散，播出效果也挺好，很多人也說不太像其他的諜戰(zhàn)劇，拍得挺浪漫的。我說浪漫就對了，那個(gè)年代的革命者都是非常浪漫的，不浪漫對信仰也不會(huì)那么堅(jiān)持追求，不過我在畫面的情感上略微借助了偶像劇的拍攝手法。

Q：把它當(dāng)成一個(gè)愛情戲來拍？

A：我個(gè)人認(rèn)為我特別擅長拍攝情感戲，我是拍諜戰(zhàn)戲起家的，所以沒有人找我拍情感戲，《到愛的距離》算是第一部，在處理上我在醫(yī)生的本質(zhì)上給拔高了一些，畫面服裝造型我也往上提了一點(diǎn)。

Q：在夏家河和王大花的愛情戲上，更多的是革命道路上的守護(hù)，你怎么理解劇中的愛情？

A：其實(shí)劇中就有姐弟戀這么個(gè)事兒，一個(gè)是家庭農(nóng)村婦女又不認(rèn)識(shí)字，一個(gè)是受過高等教育的小男人。張博完成得很好，他雖然年齡小，但作為一個(gè)男人，他對王大花有把控性和指導(dǎo)性，他不只守護(hù)她，還對她有強(qiáng)指令，這樣瞬間就有大男子主義了，王大花再犯渾，他只要一瞪眼，王大花就服了，這些戲感覺很舒服，一般情況先都是大男孩小女人，這里面恰恰是反的，雖然夏家河年齡比王大花小，但情感上是個(gè)爺們兒，這是值得王大花追隨的一個(gè)點(diǎn)。

Q：相比其他諜戰(zhàn)劇最新鮮的地方在于主要視角切入點(diǎn)是放在一個(gè)女性身上，同時(shí)加了很多喜感的元素，你覺得閆妮為什么適合演王大花這樣一個(gè)東北女人？

A：我看完劇本第一集后，覺得王大花就應(yīng)該是閆妮的形象，后來我跟郝巖去交流，他說他就照著閆妮寫的，包括閆妮自己也說，這個(gè)角色好像只能她來演。大家可能對她演西安女人的印象太強(qiáng)烈，但我覺得閆妮是個(gè)很能夠塑造人物的演員，我不否定她確實(shí)有佟湘玉的影子，但她也有革命同志的果敢。她在劇中塑造了三個(gè)王大花的階段，第一個(gè)就是王大花自我，一個(gè)農(nóng)村婦女，就是個(gè)沒有反抗意識(shí)的普通老百姓；第二個(gè)是王大花到了大連，成為自我的時(shí)候；第三階段就是忘我了，她沒在演王大花，她是另外一個(gè)人了。三個(gè)人物階段的變化非常大，一般電視劇里塑造人物變換兩次算很大了。

Q：你覺得閆妮有沒有在這部戲里形成個(gè)人突破？

A：王大花這個(gè)角色不管誰來演，劇本的結(jié)構(gòu)就是這樣，對演員自我的表演很有挑戰(zhàn)性，閆妮完成得相當(dāng)出色。

Q：你之前說自己一直在琢磨怎么把這部戲拍得更有趣味性一些，你說的趣味性表現(xiàn)在哪些方面？

A：這個(gè)戲一直有喜劇元素在，還是貫穿前后的，拿捏很難。只是電視劇后期雖然也會(huì)穿插一些小幽默，但喜感沒那么濃烈。這個(gè)劇本其實(shí)有悲有喜，喜略多一點(diǎn)，但后面就是大情懷的展現(xiàn)，很悲情、很虐。我們是用喜感的方式把觀眾騙進(jìn)來的，哈哈。

Q：這部作品被評價(jià)為收視、口碑兼具，你覺得主旋律的戲怎么樣才是好看的？

A：其實(shí)我覺得主旋律跟可視性是沒矛盾的，《王大花》這個(gè)戲非常主旋律，只不過王大花這個(gè)人物的切入點(diǎn)不一樣，她如果一開始就是個(gè)嫉惡如仇的人，那么后面就不會(huì)有變化，往往觀眾喜歡看的是人物的變化的過程。《虎口脫險(xiǎn)》就是個(gè)主旋律的片子，根據(jù)小人物命運(yùn)有些陰差陽錯(cuò)的情節(jié)錯(cuò)位，嘻嘻哈哈很有喜感但看了也知道主人公是在打日本鬼子，其實(shí)王大花也是這樣。我喜歡這種風(fēng)格和氣質(zhì)的東西，我想把它注入到《王大花》里面，這樣做挺難的也冒險(xiǎn)，不過做了呈現(xiàn)出來覺得還不錯(cuò)。

Q：你對當(dāng)下電視劇市場包括演員片酬怎么看？

A：市場現(xiàn)在是雙刃劍，“一劇兩星”后，制片方從成本回收上也有考慮，一邊寫一邊拍就太開玩笑了，追求品質(zhì)更高的戲會(huì)在收入上有影響。演員片酬方面還是跟隨市場來決定，市場需要就可能會(huì)漲，沒市場肯定會(huì)降。播出的效應(yīng)和片酬通過市場檢驗(yàn)就能見分曉。

Q：你現(xiàn)在保持一年一部戲的量，但都是投資比較大的作品，你對目前的接戲節(jié)奏有怎樣的要求？

A：我基本上一年一部戲。我比較挑劇本，拍自己喜歡的也拍觀眾喜歡的。我其實(shí)可以一年拍兩部以上的戲，但我始終覺得作為導(dǎo)演每拍一部就得是一部戲，拍完一部戲就不愿承認(rèn)那個(gè)戲是自己拍的，那你拍它干嘛？