《我為兒孫當(dāng)北漂》 家長(zhǎng)北漂奏鳴曲

《我為兒孫當(dāng)北漂》圍繞著時(shí)下熱議的“北漂”與“二胎”的話題展開，講述了郭一鳴與田蓓蕾這對(duì)80后夫妻在意外懷上二胎時(shí)，面對(duì)生活的壓力、工作的競(jìng)爭(zhēng)，與雙方父母生活在帝都北京的各種喜怒哀樂的生活故事。四個(gè)老人拋家舍業(yè)立志為兒孫當(dāng)“北漂”的故事在現(xiàn)實(shí)生活中也不是新鮮事，隨著國(guó)家放開“二胎”的新政實(shí)施，本來(lái)已經(jīng)可以稍微喘口氣的老人們又要重新忙碌起來(lái)。劇中的四位老人為了孩子兩度折返北京，又分別立足。兒女的升職、孫輩的入托、二胎的取舍、老人的情感等等，一次次考驗(yàn)著劇中主人公。孩子北漂，父母隨著北漂，各種滋味劇中都找得到。

新時(shí)期新“北漂”

“北漂”話題近年來(lái)一直是各類影視劇作品中的熱門題材，滕華濤以往的影視劇作品也曾多次聚焦北漂。他的作品總能將觀眾關(guān)注的話題原汁原味地呈現(xiàn)在觀眾面前，可以說他的作品能夠“一擊必中”引發(fā)觀眾的共鳴。從電視劇《蝸居》到《裸婚時(shí)代》，再到電影《失戀33天》，滕華濤的作品都有股濃濃的北京味兒，新劇《我為兒孫當(dāng)北漂》里的故事同樣發(fā)生在北京城里。不過滕華濤再次把“北漂”搬上熒屏下了不少“猛料”。劇中，由涂松巖和殷桃飾演的80后夫妻過著原本還算完美的北漂生活，然而隨著“二胎”的不期而至，小兩口的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。雙方的父母聞?dòng)崿F(xiàn)身北京，為兒女的“二胎”保駕護(hù)航，不知不覺中四位離退休老人自己也成了北漂的一員。而第一個(gè)孩子都無(wú)力自己撫養(yǎng)的小兩口面對(duì)二胎犯起了難，雙方父母也因“爭(zhēng)奪”小孫女而屢屢大打出手。故事并無(wú)許多創(chuàng)新，如何來(lái)講述一個(gè)新時(shí)代的“北漂”故事，滕華濤有自己的看法：“北漂在新的時(shí)代有了新的定義，以前是年輕人懷揣著夢(mèng)想來(lái)到北京奮斗，但是現(xiàn)在的年輕人基本無(wú)暇照顧子女，照顧孩子的任務(wù)就落在了爺爺奶奶外公外婆身上，于是北漂一族的兒女要么被送回老家，要么父母一輩也加入北漂的行列，這可能是很多年輕人正在面臨的問題。”

“北漂一家人”：笑與淚都有共鳴

“北漂”一詞在特定的意義上，是指那些從其他地方來(lái)到北京，在北京生活但卻沒有北京戶口的人群，他們或已經(jīng)有職業(yè)，或正在尋找發(fā)展機(jī)遇。《我為兒孫當(dāng)北漂》這部劇光看劇名就穩(wěn)妥直白地表述出兩代人同時(shí)成為“北漂”一份子的故事，具有一定的社會(huì)話題性，直戳很多北漂白領(lǐng)們的心聲。“北漂沒什么，只要自信樂觀，明天一定美好。”滕華濤說道，“這就是我想要傳達(dá)的能量，希望每個(gè)北漂人都能更加自信的走下去。”《我為兒孫當(dāng)北漂》在敘事上延續(xù)了滕華濤一貫的風(fēng)格，與《裸婚時(shí)代》頗為相近。例如，劇中，殷桃飾演的田蓓蕾充當(dāng)起幕后軍師，手把手教涂松巖飾演的郭一鳴如何“拍女上司馬屁”，這一橋段在拍攝現(xiàn)場(chǎng)就曾讓演員多次笑場(chǎng)。除此之外，小倆口和雙方父母之間也發(fā)生了許多令人捧腹的事情，就連看起來(lái)火藥味兒十足的斗嘴都顯得趣味十足。“我比較喜歡在人物碰撞中加入‘幽默的調(diào)料，這樣劇情才會(huì)更加好看，才會(huì)讓觀眾舍不得換臺(tái)。”滕華濤說。

當(dāng)然，既然是北漂故事，除了歡笑也難免會(huì)有心酸的淚水。由于兩代人思想觀念的不同引發(fā)的家庭大戰(zhàn)更是比比皆是。劇中，郭一鳴和田蓓蕾父母之間的矛盾不斷，田云清夫婦來(lái)自四川，郭向東夫婦是山東人，從起居飲食習(xí)慣到文化修養(yǎng)乃至脾氣秉性都大相徑庭，雙方父母的相處可謂火星撞地球。不僅如此，長(zhǎng)輩外出打工各處受氣、雙方父母也因“爭(zhēng)奪”小孫女而屢屢大打出手，以及一系列現(xiàn)實(shí)的問題如兒女的升職、孫輩的入托、二胎的取舍、老人的情感等等，一次次考驗(yàn)著劇中主人公。