后工業(yè)時代機械元素在服裝中的應用與研究

沈媛媛　陳焓　趙仲惠　劉莉　李婷

[摘 要]自第一次工業(yè)革命以來，世界在機械化的推動下飛速發(fā)展。在建筑領域的工業(yè)元素及機械化設計藝術，已形象地展現(xiàn)了社會工業(yè)化發(fā)展的本質，反映了城市新的時代精神。若將“機械化”藝術表現(xiàn)形式應用到服裝設計當中，既能展現(xiàn)一種新穎獨特的審美，也能夠傳遞出獨屬于服飾的設計語言，表達人類在后工業(yè)化時代堅韌持久的進取精神。本次創(chuàng)新課題研究通過將工業(yè)機械元素抽象出來運用到服飾造型設計中，立體直觀地展示在大眾面前，提醒人們，因為有了那些深藏在暗處的骨架，才有了歷史上人類飛速發(fā)展的進程。希望讓人們意識到機械在我們生活中的重要性，并把原始的工業(yè)元素傳承創(chuàng)新。

[關鍵詞]后工業(yè)時代；機械抽象美；服裝設計

[DOI]10.13939/j.cnki.zgsc.2015.45.151

1 項目研究背景

1.1 靈感來源

第一次工業(yè)革命出現(xiàn)的精巧機械曾是那個時代的福音，它讓工廠制代替了手工工場，用機器代替了手工勞動，徹底解放了人類的雙手。而那時候笨重的機械、暴露的齒輪發(fā)展至今，也逐漸變得更加精巧，被人們套上了漂亮的外殼。以至于許多人都沒有意識到，我們如今早已被一個周圍充斥著機械的后工業(yè)時代所包圍。那漂亮外殼，致使我們早已忘卻產品的本質與核心——機械。

在當今信息時代提及“工業(yè)化”似乎普遍被認為是過去、落后與笨重的代名詞，但這確實是一種誤解。機械中相互嚙合的齒輪運轉帶動起整部機器的運行，象征著后工業(yè)時代穩(wěn)定、合作、嚴謹、孜孜不倦的精神。如若將工業(yè)化機械作為一種獨特的藝術表現(xiàn)形式，將其所包含的元素注入到服裝設計中，利用其所獨有的精密厚重感、冷金屬感等，造成對觀者視覺上的沖擊，是在日趨精巧的設計大流中獨辟蹊徑。只有深入挖掘，才能將存在于精致外殼之下的工業(yè)產品的本質重新展現(xiàn)在世人眼中，給予以往被認為笨重的機械一種全新的闡釋，展示獨屬于后工業(yè)時代的機械之美。

1.2 國內外研究現(xiàn)狀

截至目前，機械元素在服裝設計當中的運用甚少。這就使得研究如何合理將機械元素加入服裝設計當中并使之為大眾所接受，具有重大意義。機械元素所獨有的冰冷、厚重、簡潔、精密等特點與現(xiàn)今的未來主義及極簡主義在許多方面不謀而合。在極簡主義盛行的當下，我們既需要創(chuàng)新，又必須契合大眾的需求。此時，機械元素無疑是最合乎時代要求的選擇。在這片空白領域，急需有人引領先潮去開發(fā)研究。

經查閱大量文獻資料，20世紀70年代，曾有設計師Aldo Cipullo 在卡地亞紐約工作室為情侶們設計的一款互相表達愛意與忠貞的“LOVE戒指”，大膽采用了獨特的“螺絲”設計——必須由情侶通過相互協(xié)作采用特殊設計的螺絲刀才能打開。另外，百泰公司曾在2007 年情人節(jié)推出 “愛的齒輪”系列情侶首飾，用獨特的“齒輪”元素全新詮釋別樣的愛情真諦：愛情是一種包容，需要和諧默契，才能推動愛的齒輪，走向永恒。除此之外，國內鮮有設計師將機械元素作為基本的設計元素運用于首飾產品設計中，而對于這種運用，在服裝產業(yè)則仍是一片空白。

至今尚未有人嘗試在服裝設計中運用機械元素的主題，該領域的研究現(xiàn)在仍然一片空白，因此具有極高的研究價值。同時，雖然機械元素在服裝設計領域的運用目前沒有可參考文獻，但其在建筑設計、公共藝術等領域已具有較為成熟的發(fā)展。因此，可從這些相關領域入手，著手了解、借鑒機械元素的運用方式，將其運用到服裝設計中，獨辟蹊徑，開創(chuàng)一種冷抽象的美感。

1.3 研究意義

1.3.1 服裝設計方面

機械藝術代表著后工業(yè)時代文化的發(fā)展，象征著人類發(fā)展歷史中工業(yè)時代工業(yè)化推動世界進步的精神。經過提煉之后的機械造型元素作為一種極度抽象的符號，其規(guī)則、簡約和抽象的特征，符合現(xiàn)在極簡主義設計大流的趨勢，在其背后也隱藏著更加深刻的內涵。極簡主義是在早期的結構主義的基礎上發(fā)展而來的一種藝術門類。意思就是“少即是多”，少絕不是空白而是精簡，多也絕不是擁擠而是完美和開放性的空間，而是體現(xiàn)簡約和整潔的表現(xiàn)形式。極簡主義強調理性、冷峻、簡約與精致的藝術風格，成為現(xiàn)代服裝設計中具有代表性的格調，極簡主義風格的服裝設計以簡潔明快的表現(xiàn)形式來滿足人們對現(xiàn)代社會那種感性的、本能的和理性的需求，表達出輕快、純凈與自然的心靈空間，使服裝映射成為一種生活方式，成為現(xiàn)代服裝風格重要的表現(xiàn)形式。

通過立體剪裁、平面剪裁、面料再造、軟件繪圖等方法嘗試突破傳統(tǒng)的服裝廓形，在服裝肩、腰、臀等部分部位適當加入夸張的機械元素造型，進行局部夸張的造型設計，從而體現(xiàn)多與少的概念。而部分面料圖案將通過自主圖案設計并用數(shù)碼印刷的方式來實現(xiàn)，完成面料圖案上的創(chuàng)新。嘗試通過對金屬色、黑白對比色的運用，來展現(xiàn)獨屬于機械的冰冷之美。

1.3.2 精神文化寓意方面

在建筑領域的工業(yè)元素及機械化設計藝術，已形象地展現(xiàn)了社會工業(yè)化發(fā)展的本質，反映了城市新的時代精神。若將“機械化”藝術表現(xiàn)形式應用到服裝設計當中，既能展現(xiàn)一種新穎獨特的審美，也能夠傳遞出獨屬于服飾的設計語言，表達人類在后工業(yè)化時代堅韌持久的進取精神。

在工業(yè)機械造型設計中，齒輪、鏈條等元素十分常見。齒輪象征著一種契合，人與自然和社會都在共同探索一個和諧的契合度，它們必須都在一個步調上才能無阻力地發(fā)展。引入獨特的齒輪元素，傳遞出一種生生不息的精神理念，全新闡釋了契合的含義：世界上無論是人還是物，都如齒輪般嚙合轉動，才能推動社會的進步。而鏈條則蘊意連接。人具有社會性。一個人無論多么天才多么孤傲，都不可能離開社會獨自生存。當今社會唯有合作才是王道，在此鏈條象征著與人保持聯(lián)系、合作。

此外，機械元素這種設計語言也引發(fā)了人們對后工業(yè)時代的思考。人類的每一次進步以及社會的每一次飛躍，都是因生產力的革命而引發(fā)。然而，隨著生產力的發(fā)展和工業(yè)機械的進步，人們在享受這工業(yè)化帶給我們的全新生活時，卻漸漸忽視了那些在工業(yè)化進程中支撐起工業(yè)化發(fā)展的核心骨架——機械。以此為切入點，利用被人們忽視的工業(yè)機械元素，加以提煉設計，運用到服飾造型上，立體直觀地展示在大眾面前，提醒人們，因為有了那些深藏在暗處的骨架，才有了歷史上人類飛速發(fā)展的進程。通過本次創(chuàng)新設計，我們希望讓人們意識到機械在我們生活中的重要性，并把原始的工業(yè)元素傳承創(chuàng)新，尤其加強自主創(chuàng)新精神。

從廣泛意義上來說，服裝也是一種工業(yè)產品。工業(yè)設計是服裝設計的基礎，法國著名服裝品牌Christian Dior的前任首席設計師John Galliano在成為時裝設計師之前，就在英國中央圣馬丁藝術與設計學院學習繪畫和建筑藝術，由此可見，服裝與工業(yè)的結合正是一種本質的回歸。

2 項目研究內容

2.1 項目研究創(chuàng)新點

如何將機械元素巧妙運用到服裝設計中是我們的核心研究內容之一，從服裝設計的三要素：色彩、造型、面料方面考慮，我們選擇將圖案設計、廓型設計和面料設計進行綜合考慮，形成我們的最終創(chuàng)新點。

2.1.1 自主圖案設計

（1）小圖案設計

在機械運用無所不在的環(huán)境中，在具有代表性的日趨精細的機械化物件中找到最具有代表意義的齒輪、鏈條、電路，并將其抽象簡化為線條和圓點，在圖案設計中做減法，卻保留了最直觀重要的信息。

齒輪象征著一種契合，人與自然和社會都在共同探索一個和諧的契合度，它們必須都在一個步調上才能無阻力地發(fā)展。引入轉動的機械齒輪，將其簡單的輪廓圖案直接融入到服裝中，例如裙擺、袖子等地方，通過夸張、同型異想等設計手法，做出抽象的服裝齒輪，傳遞出一種生生不息的精神理念。除此之外，我們還可利用廢棄的機械齒輪通過面料再造直接作為飾品的輔料，例如項鏈、手鏈、皮包、腰帶等，增加了服裝的機械感和設計感，在材料上也有所創(chuàng)新。

鏈條不同的造型可以直觀地表達人們鮮明的理性主義和激進主義色彩。本小組成員將嘗試運用纏繞、包裹、披掛等手法，適當在服裝的腰部、胸部、肩部等部位加入鏈條的設計，與服裝不同的材料形成交錯對比，在視覺感官上給人強烈的沖擊。

電路體現(xiàn)一種秩序、合作的后工業(yè)時代理念。我們將以繁雜高級的電路圖為原型，通過自主設計圖案，再與網絡中聯(lián)系DIY印染的方式直接呈現(xiàn)在面料上，使之在整體設計中與局部夸張的機械元素廓形相呼應。

（2）大圖案設計

大圖案設計使用小組成員的頭像，以人為主題進行創(chuàng)新。 大腦是人思維活躍的場所，也是推動社會一直前進，各方面快速發(fā)展，孕育變革創(chuàng)新的場所，機械元素的運用在服裝設計這塊幾乎是空白，所以借鑒了機械元素在建筑上的應用作為載體并將機械化金屬建筑與小組成員的頭像做創(chuàng)新設計，表達思維的重要性，既體現(xiàn)了小組成員在創(chuàng)新課題上運用活躍思維解決思考后工業(yè)時代機械元素在服裝設計中的應用，也表達希望通過這次的設計提醒大家后工業(yè)時代機械的外表雖日漸精細不易察覺，但是機械的發(fā)展離不開人類的思考，人類發(fā)展離不開機械改革創(chuàng)新，我們不應忽視后工業(yè)時代的機械發(fā)展 。

2.1.2 服裝廓形創(chuàng)新

在仔細研究機械元素的風格之后，小組成員一致認為未來主義和極簡主義風格與本項目主題切合，而此兩者正是現(xiàn)在服裝設計的大趨勢。設計中我們將貫徹未來主義與極簡主義的理念，運用平面剪裁、立體剪裁等手法打造簡潔的廓形基調，同時在如肩、腰、臀等部位適當加入夸張的機械元素造型，突破傳統(tǒng)的服飾廓形，打造出機械元素所獨有的風格。以造型的體量感和材質的厚重感來體現(xiàn)機械強大的能量和堅強的意志，以未來空間的視錯手法，注重以交錯、重疊等形式體現(xiàn)出空間感以及服裝的機械化和元件化。

我們這次設計的系列服裝多采用抽象化的機械元素三角作為服裝主體裝飾，立體感十足的三角加上挺括的面料，搭配出了一種超精密的未來風，給觀者帶來視覺上的沖擊。而在三角元素的工藝制作方面，我們遇到了一些挑戰(zhàn)，也嘗試了各種方法，如三角形拼接、單個立體三棱錐縫合、服裝面料視錯等，但都無法突破服裝輪廓帶來的凹凸感，經過仔細推敲研究，最后采用了日本大師中道友子的立體剪裁技法，運用分割線，充分貼合人體，根據(jù)分割走向將三角聯(lián)合在一起，完整詮釋了人體工程學的意義

2.1.3 面料創(chuàng)新

眾所周知，服裝的三大要素就是色彩、造型款式和面料，而給人第一印象的恰恰是服裝的色彩。所以絢麗和諧的色彩能夠引起欣賞者的共鳴，也最能夠給欣賞者留下深刻的印象。在人們印象中，現(xiàn)實的機械總是以暗淡且呆板的金屬色呈現(xiàn)在人們面前。然而，因為金屬色是一種視覺感較重的顏色，給人一種冰冷高貴的感覺，適當?shù)倪\用可以凸顯現(xiàn)代氣息。淺調的金屬色，是一種比較含蓄時髦的表達手法，前衛(wèi)又晦暗，在盡顯未來感的同時彌漫著歷史氣息，頗有蒙特里安筆下的那種“冷抽象”的美。因此，在設計中我們嘗試使用金屬色作為主調，利用色彩的厚薄感、明暗感、強弱感，通過統(tǒng)一法、呼應法、銜接法、點綴法、緩沖法、分割法和襯托對比法等組合方法，凸顯未來感及機械金屬感。

2.1.4 傳遞人文的精神理念

現(xiàn)代藝術之父杜尚曾說過，“藝術是用來服務于思想的，而不是人們通常認為的服務于視覺”。 將主題升華到理念的傳遞，不僅提升了服裝設計的功能，而且使得服裝設計并不完全是為了美而存在，更是為了理念和反思而存在，這使服裝設計也提升到一種精神層面的藝術。

服裝作為一種藝術形式也應具有思維與靈魂，而不是僅僅流于表面的光鮮。小組成員在這一點上產生了共鳴，認為可以借助服裝來傳遞我們的理念，因此我們采取了將機械元素與服裝相結合這一方式，通過一系列具體物象轉換為抽象藝術，通過點、線、面、色彩、形體構圖來傳遞各種情緒，激發(fā)人們的想象，賦予服裝以靈魂，讓藝術服務于思想。

3 項目研究重點

（1）用適當?shù)氖址▍f(xié)調機械與服飾，在既體現(xiàn)出機械元素所帶來的未來感、機械感的同時，也保持服裝的美感；

（2）在服裝制作中，利用各種服裝制作手法諸如印染、面料圖案設計、面料再造、立體裁剪等表達出預想的效果；

（3）運用獨特的服裝語言表達機械元素所蘊藏的內涵，傳遞出推動工業(yè)社會進步的那種精神——合作、堅韌、縝密、穩(wěn)重；

（4）在鮮有人研究的領域打開缺口，并能將這種元素推廣且為人們所接受，既能彰顯視覺的美感又能服務于思想的情懷，同時明確地體現(xiàn)出機械元素的特征。

4 結 論

原始不可復制，過去也不能重來，我們唯一可以粘貼的就是先輩留給我們的精神財富，掌握本質的精髓，才可以優(yōu)秀地進化。現(xiàn)代冷硬的外殼已經將世界武裝得面目全非，奪目卻生硬，絢爛但空洞，我們需要摒棄僵硬的思想，而藝術服務于思想，具有思維與靈魂的冷抽象元素給予服裝別樣的本質回歸，同時抽象的機械元素也激發(fā)了人們對后工業(yè)時代精神的思考，生生不息，傳承永續(xù)。

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