徽州古建筑復原動畫的現狀研究

沈潔

摘 要：徽州古建筑是安徽地區文明的藝術瑰寶，作為中國古建筑一大建筑流派，它是古徽州人智慧和勞動的結晶，是留給安徽人的寶貴財富，同時也是具有文物價值的人類文化遺產，然而在歷盡滄桑后，它受到了不同程度的損壞，很多具有研究價值的徽州古建筑都不同程度的缺損甚至消失，為了能夠及時挽救這些寶貴的人類財富，可以借助現代科技手段和技術，運用數字技術對其進行復原，并形成較為完整、獨立的復原動畫作品。

關鍵詞：徽州古建筑；復原動畫；現狀研究

有文物價值的古建筑是屬于人類的文化遺產，是人類祖先留給我們的寶貴財富，徽州古建筑作為中國古建筑一大建筑流派，它是安徽地區文明的藝術瑰寶，是古徽州人智慧和勞動的結晶，是留給安徽人的寶貴財富。同時也是具有文物價值的人類文化遺產，但是在人類發展的過程中，大量的徽州古建筑文化遺產歷經滄桑，受到了自然或人為的損壞，很多具有研究價值的古建筑都不同程度的缺損甚至消失，為了能夠及時挽救這些寶貴的人類財富，相關學者做出了許多方面的努力。而現今隨著數字技術的發展，我們可以利用一定的科技手段和藝術手法來對徽州古建筑進行修復和復原，以達到保護、展示、修復和復原的目的。然而，目前徽州古建筑的修復和復原主要還是以數字技術的形式展現，但都主要還依托在電影、數據庫的基礎上，還沒有形成一部真正完整的、獨立的徽州古建筑復原動畫方面的作品，主要原因是其可供參考的理論資料有限，因此對徽州古建筑復原動畫的現狀研究迫在眉睫。

一、徽州古建筑復原動畫的現狀研究的意義

隨著時代的變遷，自然、人為的破壞，徽州古建筑和古建筑文化的重構，不只是考古學、建筑學和文物保護等專家的任務了，這與整體文化建設一樣，是全民族的事情，作為安徽人、動畫專業工作者和從事建筑動畫研究的學人，更有著義不容辭的責任。

目前徽州古建筑復原動畫可供參考資料有限，徽州古建筑的復原動畫工作迫在眉睫，通過對徽州古建筑復原動畫的現狀研究可以找出徽州古建筑復原動畫發展中存在的問題、成因及確定未來研究目標。同時也為徽州古建筑復原動畫開拓出新的理論依據；可以深入探索具有徽州元素的中國動畫新局面，更好展現徽州建筑藝術的風采；同時為安徽的文物保護工作提供有力幫助；也為安徽地區的動畫和游戲中的徽州古建筑場景制作提供理論根據；推動安徽地區動畫游戲中徽州古建筑場景制作的發展，大大的縮短創作時間，提高創作效率，讓徽州建筑藝術的風采得到更好的展現，使安徽的動畫游戲產業更具有地域特色和文化底蘊。

二、國外古建筑復原動畫的現狀的分析研究

從西方發達國家的研究視角來看，國際上很重視古建筑復原動畫的設計與制作，在2000年，聯合國教科文組織吸收了Virtual Heritage Nerwork ，通過VR來幫助保護文化遺產。此外，很多研究機構或大學甚至是一些公司等都在利用數字技術來復原一些具有文物價值的古建筑，創建了大量著名建筑物的復原動畫作品，取得了很大的成就，他們在古建筑復原動畫方面的研究經驗是處于領先地位的。如由美國的維吉尼亞大學的一些專家經過10年的努力，耗資200多萬美元，利用虛擬現實技術復原了意大利古羅馬城市，重現了30多個古建筑遺跡，它是世界上場面最大的古建筑復原動畫，透過這個動畫虛擬場景，人們不但可以親臨1600百年前的古羅馬，還可以鳥瞰羅馬城或穿越競技場等著名建筑物，享受從未有過的視覺體驗。由美國加利福尼亞大學制作的西班牙圣地亞哥大教堂復原動畫，不僅復原了教堂的外部結構，連大教堂的內部結構的復原效果也很精致，其中加入了13世紀的典型音樂和聲音作為背景音樂，使該動畫作品增色不少。除此之外，還有雅典衛城的復原動畫，再現了古希臘古建筑群、廟宇、柱式和雕刻的全貌，充分體現了古希臘文化，也應證了福樓拜說的“衛城是歷史與藝術最璀璨的源泉”這句名言。

三、國內古建筑復原動畫的現狀的分析研究

從我國研究的視角來看，中國古建筑的復原動畫，在國內還處在剛剛起步的階段，還只是停留在對某些建筑遺址進行嘗試性的復原、模擬階段。2005年拍攝制作完成的紀錄片《故宮》，片中多次使用電腦特技、三維動畫等技術進行了歷史還原和情景再現。2006年拍攝制作完成的紀錄片《圓明園》，在三維技術手法和影象效果上創造了紀錄片史上的數個第一。它是在中國第一次大規模地使用三維仿真電影動畫技術，在影片中累計運用達35分鐘，并且第一次在科教電影中創造了將實景和三維動畫相合成的藝術氛圍，真實的展現了一個超乎于人們想象的圓明園。在2009年拍攝制作完成劇情紀錄片《大明宮》片長一個半小時中有近50分鐘的場景是通過特效完成的，還原了大約有500個足球場大小的大明宮，包括唐長安城、含元殿、麟德殿、丹鳳門這些只有在史書中存在過的場景，首次完整地復原了世界歷史上規模最大的磚木結構宮殿建筑群。2011年上映的電視記錄片《頤和園》，拍攝采用高端數字電影攝影機，是迄今為止圖像質量最好的一部高清紀錄片。由此不難看出，古建筑的復原動畫還依托在電影、電視紀錄片的基礎上，還沒有形成單獨的復原動畫作品。對于古建筑本身的藝術價值挖掘不夠，且制作時間較長，依靠資料有限。還并未形成動畫學科中所使用的中國古代建筑藝術規律的理論研究。

四、徽州古建筑復原動畫的現狀的分析研究

徽州古建筑是安徽地區文明的藝術瑰寶，作為中國古建筑一大建筑流派，它的復原動畫也不例外，主要依托電影、數據庫，如由著名導演李安執導的電影《臥虎藏龍》主要以安徽黃山山水風景和徽州古建筑為背景進行拍攝，電影場景制作中運用了很多電腦特技、三維動畫等技術，對徽州古建筑進行了動畫模擬制作，真實再現了夜晚徽州古建筑全景和人物打斗飛檐走壁的遠景鏡頭。除此之外，還有電影《蘇乞兒》《武林外傳》等都采用電腦特技和三維動畫技術，對徽州古建筑進行了復原和模擬。2009年，安徽省建立了第一個徽州古建筑數據庫，入庫的徽州古建筑有百余座，其中使用電腦三維動畫等技術多角度清楚地展現了徽州古建筑的結構、形制、細節，甚至是建設過程。2011年，安徽建筑工業學院與中國建筑科學研究院聯合研發，建成全國唯一徽派建筑數據庫及其數據庫管理系統。該系統中就有徽州古建筑三維模擬復原動畫的內容，雖為古建筑的保護、修復、遷建，特別是一些倒塌的重要建筑復建提供效果資料，也為徽派建筑特色保護與傳承提供了技術支撐，奠定了堅實的基礎。但都始終沒有形成獨立的、完整的復原動畫作品。

五、現階段徽州古建筑復原動畫發展中存在的問題、成因及未來研究目標

綜合梳理研究現狀后可以看出，現階段徽州古建筑復原動畫發展中，雖然涉及到徽州古建筑復原動畫的案例并不少，但基本上還是依托在電影、數據庫的基礎上，大都只是冰山一角，一部真正完整的、獨立的徽州古建筑復原動畫方面的作品依然非常稀少，我們需要做更多更廣闊的開拓和研究。而形成此現狀的主要原因有：第一，對徽州古建筑本身的藝術價值挖掘不夠。針對徽州古建筑發展的不同時期的特點，建筑組群、建筑色彩、建筑小品、建筑雕飾的特點等都認識不夠。第二，制作時間較長，難度大。古建筑的復原動畫制作是一項工作量龐大，制做難度大，費時又費力的事情，特別是徽州古建筑，它具有自己的特色，不僅要研究徽州古建筑外部空間布局乃至村落外部空間的環境，針對建筑單體本身也要進行空間布局研究，建筑單體的細節像馬頭墻、建筑雕刻等更要精心制作研究，這樣才能突出徽州古建筑的特色。因此，這就延長了制作時間，加大了制作難度。第三，尚未形成較成熟的徽州古建筑復原動畫藝術理論依據，可供參考資料有限。徽州古建筑復原動畫基本依托在電影和數據庫基礎上，獨立完整的作品較少，案例制作經驗有限，自然在這方面藝術理論依據就稀少，因此，我們應該多參與和制作徽州古建筑復原動畫的案例，從中總結制作經驗并記錄下來，作為徽州古建筑復原動畫藝術理論依據，為以后從事徽州古建筑復原動畫工作方面的人，提供理論參考資料，可大大提高工作效率。

因此我們應該重視對徽州古建筑復原動畫現狀的研究，通過該研究可以確定未來研究目標是我們需要研究出適合徽州古建筑動畫制作的建筑藝術理論，形成徽州古建筑動畫的制作理論依據，最終總結出徽州古建筑復原動畫藝術研究理論。

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