鮑德熹說電影

喻若然

故事在東方

中國現(xiàn)在的電影潮流很奇怪，變成了電視的另一個媒體。我們觀眾居然要花錢去影院看綜藝節(jié)目。我覺得這是因為觀眾過去看的好電影太少。我們的電影不是很用心在培養(yǎng)新一代觀眾。電影不應(yīng)該只是牟利，應(yīng)該要發(fā)揚(yáng)電影文化。現(xiàn)在我們在文化上是落后的。

看看中國每年引進(jìn)的好萊塢大片，全是爆米花大片，應(yīng)該多引進(jìn)一些有思想內(nèi)涵、真正優(yōu)質(zhì)的影片。我不是說好萊塢電影有多不好，但是他們的故事也都已經(jīng)枯竭了。所以為什么好萊塢老是說“故事在東方”。我們本身就有最多的故事，應(yīng)該好好挖掘。

兩個會流行的電影題材

中國有兩個題材一定會流行起來，一個是魔幻，一個是科幻。魔幻我們暫時只能拍建國以前的，可以把古代神話傳說放進(jìn)去；而科幻是講未來的，有很多假定空間。我們的題材有很多框框，我們呼吁國家能給創(chuàng)造者多一點想象空間。我小時候是60年代，我看《十萬個為什么》，就開始展開想象，我們未來是什么樣？鬼魂是什么樣？這些都是可以想象的，只要對我們社會沒有傷害，也沒有危害大眾安全，應(yīng)該都是可以的。

中國特效的問題

大家老在吐槽中國電影的特效，你得首先知道好萊塢特效花了多少錢。《阿凡達(dá)》接近3億美元制作費(fèi)，其中不低于1.5-2億是特效費(fèi)。李安的《少年派》1.2億美元制作，有7000萬美元是特效，其中人工占了90%，10%是特效公司的一點利潤。好萊塢的優(yōu)秀特效師，薪酬在5萬元-10萬。一個電影的特效核心團(tuán)隊，不會低于100個人，都是拿這個薪酬的。要有這樣的核心團(tuán)隊，你才能做出好萊塢水準(zhǔn)的特效。而且，正常的后期特效不能少于10個月。中國電影的后期往往沒有這么多時間，《鐘馗伏魔》只有6個月，所以它其實可以更好的。

中國電影的一大弊病是，前期把錢花得七七八八，后面不怎么花錢，這是絕對錯誤的理念。后期是最需要花錢的，你要的音效特效全部都要用時間和錢堆積起來。

擔(dān)心市場泡沫

現(xiàn)在內(nèi)地電影投資人大多不是專業(yè)人士，多是從地產(chǎn)界、網(wǎng)絡(luò)界轉(zhuǎn)過來的。好萊塢六大公司都是職業(yè)做電影的，這是很大區(qū)別。而我們一看到青年題材、愛情片賣座，拍！看到綜藝節(jié)目賣座，拍！嘩，幾百部一起來。我們?nèi)鄙僬嬲碾娪叭死习濉！拔覀兊睦习濉保昧鶄€字形容：急財、急色、急利。為什么不去思考中國觀眾未來一兩年會看什么電影？我擔(dān)心中國電影市場泡沫某一天會像香港電影一樣爆破。這是一個很好的時代，也是一個危險的時代，就看往哪個方向走。但總體來講是我是很有信心的。國家欣欣向榮，電影就會跟上去，一定是跟著國家的運(yùn)氣一直往上走。時勢造英雄，絕對不是英雄造時勢。

李安的影響

李安給我最大的啟發(fā)在于處理演員的“狀態(tài)”。他經(jīng)常講這個詞。《臥虎藏龍》里面，羅小虎老想勾引玉嬌龍，玉嬌龍也很倔強(qiáng)不肯從。就在晚上，小虎拿起她的腳把刺拔出來。李安希望章子怡坐在那里像這樣（翹起一只腿，挺胸?fù)坞p手斜躺在沙發(fā)上），但他絕對不會直接跟章子怡說你要演得性感一點，而是希望她自然地呈現(xiàn)那種狀態(tài)。所以你看到章子怡那個動作，沒有對白，但是你完全知道她什么意思。我現(xiàn)在處理復(fù)雜感情戲的時候就會想到李安所說的“狀態(tài)”。

攝影對我最大的訓(xùn)練是善解人意，去理解導(dǎo)演在想什么。李慕白追玉嬌龍進(jìn)竹林，追進(jìn)去干嗎呢？你要去琢磨內(nèi)在的涵義。李安當(dāng)時拍戲太辛苦，心臟不好，進(jìn)了醫(yī)院，我們都很擔(dān)心。拍攝前兩天，我自己去問導(dǎo)演：這場戲是不是可以用“意亂情迷”來形容？他想了想說，可以。竹子就是屏障，李慕白不是看不到玉嬌龍，而是隱約看到。竹子在當(dāng)中起到了化學(xué)作用。拍攝角度上不是用傳統(tǒng)的仰拍在天上飛來飛去，而是可以平視，甚至從高處看下來，讓整個竹海成為背景。整場戲像一首詩。這場戲難拍得不得了，拍了整整15天，最后變成了經(jīng)典。