《奔跑吧兄弟》配樂使用分析

王曉默 朱詠東

摘??要：配樂是電視節目中的重要組成部分，好的配樂可以整體提升節目的質量，并且更好地烘托節目的氛圍，相反不好或不合適的配樂會影響節目的整體質量，使節目的整體感到不協調。所以選擇怎樣的配樂，何時接入配樂對一檔節目來說是非常重要的。本文通過對今年最火爆的節目《奔跑吧兄弟》的配樂使用進行分析。探討節目中配樂使用的心得與感悟。

關鍵詞：奔跑吧兄弟;欄目;配樂原則

中圖分類號：G210????????????文獻標識碼：A????????????文章編號：1672-8122（2015）04-0073-02

《奔跑吧兄弟》是浙江衛視2014年全新推出的大型戶外競技真人秀節目。節目于2014年8月28日開機，10月10日登陸浙江衛視周五黃金檔。根據CSM50城市網收視情況分析，節目播出第一期全國同時段收視率全國第三。從第二期開始，直到本文截稿為止收視率不斷攀升，穩居同時段全國收視第一位。可以說《奔跑吧兄弟》是2014年度，中國最成功最火爆的綜藝節目。

筆者嘗試分析《奔跑吧兄弟》當中的配樂使用，因為在眾多節目元素當中，唯有配樂使用的經驗和技巧是其他電視臺能夠借鑒和效仿的，對于城市電視臺來說，尤其如此。當筆者展開這項工作的時候就發現，即便是鑒別這些配樂素材都是一件非常困難的事情。因此本文將關注點放在了《奔跑吧兄弟》的第一期節目上。

一、《奔跑吧兄弟》第一期中使用的配樂

好的電視節目配樂一定是與畫面緊密結合的，以觀眾的視角去看一期節目，有時候甚至會忽略一些配樂的存在。分析這期節目的配樂會發現，其音樂使用數量之多、風格跨度之大、承擔任務之重遠超我們的想象。下面簡要羅列這期節目當中使用的筆者熟知的部分配樂。

1.全員出場《逃亡者plantB》;2.寶箱掀開《ET》;3.任務卡出現《蜘蛛俠》;4.嘉賓出現流行歌曲《not?their?fight這不是他們的戰斗》;5.廣場舞《小蘋果》;6.公布指壓板任務《機器人總動員》;7.竇驍部分《cantina?band酒吧樂隊》;8.王寶強部分《火影忍者》;9.馬蘇指壓板?電影《大都會》;10.李晨指壓板背人部分?WWF《big》;11.李晨橫桿《Hollywood》;12.鄭愷指壓板《新撰組異聞錄》;13.AngelaBaby指壓板《霹靂嬌娃》;14.鄧超指壓板《sing?sing?sing》;15.黃隊獲得線索《Klaus?Badelt》;16.紅隊任務進行《貝多芬病毒》;17.上菜?《薔薇色的校園生活》;18.宣布泳池任務開始《七俠蕩寇志》;19.黃隊泳池任務開始《神槍少女》;20.黃隊落水《come?fly?with?me》;21.紅隊落水《dont?let?me?be?misunderstood》;22.藍隊落水《cow?boy?bebop》;23.紅隊卷菜《神之手》;24.紅隊2次落水《白色巨塔》;25.AngelaBaby卷菜《馬達加斯加》;26.黃隊勝利《街頭霸王》;27.西湖任務場地公開《Gundam》;28.鄧超找箱子《超級瑪麗七星傳說》;29.AngelaBaby找箱子《hopes?and?fears》;30.王寶強、鄧超相遇《粉紅豹》;31.鈴鐺聲音出現《大偵探福爾摩斯》;32.眾人備戰?《不正當交易》;33.金鐘國現身《黑暗騎士崛起》;34.金鐘國配樂《星球大戰?5》;35.各隊注意到鈴聲出現《偷天換日》;36.金鐘國抓住鄭愷《幽靈》;37.鄭愷出局引發恐慌《鳴梁：旋風之海》;38.馬蘇發現線索《越獄》;39.鄭愷再次出現《幽靈》;40.鄭愷再次被淘汰《神之手》;41.王祖藍斗志昂揚《男兒當自強》;42.王祖藍遇到金鐘國《僵尸世界大戰》;43.王祖藍被淘汰《當年情》;44.鄧超李晨匯合《越獄》;44.兩人商討對策《幽靈》;45.兩人主動尋找金鐘國《七劍》;46.三人對決《the?game》WWE出場曲;47.三人對決《get?up?again》;48.換衣服后繼續對決《特工紹特》;49.黃隊勝利《星球大戰5》。

100分鐘的節目，不算音效類音頻素材及重復使用作品，配樂使用超過70首，以上只羅列其中重要的49首。

二、《奔跑吧兄弟》的配樂原則

羅列配樂并不是自找麻煩，而是希望從中看出《奔跑吧兄弟》的配樂原則，進而分析出他們使用配樂的方式及作用。

（一）構成完整的配樂敘事鏈條

《奔跑吧兄弟》的配樂貫穿始終，這構成了一組完整的音頻敘事鏈條。如果去除畫面，僅僅將這些配樂鋪排在一起，也能夠完整展現節目中所傳達的劇情元素、沖突元素、人物信息等等內容。

（二）影視劇配樂的大量借用

第一期《奔跑吧兄弟》所使用的配樂90%來自影視劇配樂。從默片時代開始直到今天，幾乎所有的影視劇都是先有畫面再做音樂。音樂的創作是按照影視劇的情節、情緒、沖突創作的。因此影視劇的配樂在電視節目中的使用應當慎重。如果音樂承載了太多的沖突和情緒，而電視節目的畫面和人聲信息無法與之匹配，會造成節目“聲畫錯位”。但是《奔跑吧兄弟》不同于一般的節目，它有劇情、有情緒、有沖突。將影視劇當中含有類似信息的配樂借用于節目當中，更能夠加深受眾的聽覺想象。他們借用的這些配樂與畫面形成了很好的融合，令人欽佩。

（三）以我為主的配樂思路

單純地以我為主并非配樂的理想方式。但是通過分析我們發現，韓國的制作團隊并非不想，而是不能超越以我為主的配樂思路。

如果你是某幾部韓劇的鐵桿劇迷，那么《奔跑吧兄弟》第一期中的某幾段旋律或許你會記得，有幾段旋律你雖然想不起來究竟出自哪里，但是你會覺得耳熟。電視節目配樂過程當中，如果使用了大家耳熟能詳的旋律，會激發受眾的“聽覺記憶”和“聽覺想象”。但是這期節目中如此大量的配樂受眾是不可能完全記住的。可能有些配樂大家連一點印象都沒有。為什么要這樣選擇配樂呢？筆者的分析是：《奔跑吧兄弟》的后期制作團隊，由于對無法準確的把握中國觀眾的“聽覺記憶”和“聽覺想象”，因此在配樂的選擇的過程中，優先考慮是氣氛的營造和情緒的對接。熟悉的旋律用好了只是錦上添花，用壞了卻是房倒屋塌。投入產出比如此巨大，第一期節目求穩似乎就是最好的選擇。明顯的例子就是，當馬蘇與金鐘國相遇，被撕掉名牌的時候。后期制作人員并沒有選擇大家更熟悉的配樂去渲染馬蘇令人同情的遭遇，而是使用了大家不太熟悉的《仙劍奇俠傳4》中的游戲原聲。第一期節目通篇在說《白蛇傳說》，但是中國觀眾更加熟悉的《新白娘子傳奇》中的配樂僅在片中出現了幾秒鐘的時間。引發受眾“聽覺記憶”和“聽覺想象”的旋律如果用不好，不如不用。一切為了即視感服務才是穩妥之舉。至于大家有沒有聽過、是不是熟悉、能不能通過配樂帶動受眾的親切感，這一切與節目的聲畫配合比較起來都顯次要。這也是不少《Running?Man》粉絲覺得《奔跑吧兄弟》不好的理由之一。版權節目如何更好地本土化，這是一個艱難的過程，通過配樂可見一斑。

（四）穩妥的配樂選擇方式

仔細回看一下《奔跑吧兄弟》第一期節目中使用的配樂，會發現一個問題。如果把曲名或者配樂選擇的影視劇名稱標注出來，似乎更能加深我們對節目劇情、沖突和人物塑造的理解。王祖藍背人的時候女孩子塊頭很大，配樂選擇的是韓國電影《漢江怪物》的主題音樂《漢江贊歌》。李晨背人的時候音樂選擇的是《BIG》，就是突出一個字“大”。黃藍兩隊西湖乒乓球對決的時候，配樂使用的是日本電視劇《要人警護官》中的《片瀨中學乒乓俱樂部》。當王祖藍面對金鐘國躺在地上不起來的時候，《僵尸世界大戰》的音樂幾乎就是對王祖藍戲謔的刻畫。其實在不少廣播劇和網絡播客群體中，有些制作人們會喜歡這樣做，我們將其稱作“歌名填空”。在廣播領域這并非最好的配樂使用方式。因為這樣做過于平庸難以出彩。但是在電視節目當中，出于配合畫面、人聲、音效的角度，這樣的配樂方式是穩妥的。這期節目當中不少配樂都具備這種特質。

（五）嚴格的配樂細節控制

雖然在配樂方面《奔跑吧兄弟》第一期還略有水土不服之嫌，不過他們的配樂細節控制還是異常的嚴格。

1.準確的配樂風格

7名隊員和2位嘉賓1位鈴鐺使者，彼此之間有著鮮明的配樂區分。紅隊的配樂詼諧幽默，黃隊的配樂動感強烈，藍隊的配樂時尚流行。這與每位隊員在節目中的角色定位嚴格吻合。

2.精巧的聲畫配合

在需要突出配樂的時候，配樂的節奏與畫面的動態、鏡頭的切換高度協調。在需要突出人物對話的時候，旋律性的配樂絕不使用，代之以適用性更強、音樂信息更少的節奏性配樂。在游戲過程中看似無序的對話、音效、呼喊，甚至呼吸都“恰好”出現在配樂的低潮部分，讓受眾聽得清晰明了。

3.絕不濫用

《奔跑吧兄弟》整體節目的配樂幾乎貫穿始終，形成獨立的音頻敘事鏈條，但是該不使用的地方絕不會濫用。隊員與嘉賓寒暄忽然電視線索出現的時候，凸顯夜晚校園安靜的時候，最后鄧超、李晨主動求戰金鐘國，呼喊挑戰的時候。這幾處橋段完全沒有配樂。但是忽然出現的聲音，夏日校園蟋蟀的鳴叫，空曠的走廊里不斷回蕩的呼喊都營造出極佳的氛圍。不使用配樂也是配樂過程中巧妙的設計。

三、總?結

配樂在《奔跑吧兄弟》節目中所占比重極大，如同7位“兄弟”無主次之分一樣。在節目中，配樂、畫面所承擔的作用也并無多寡之別。雖然還存在著版權節目本土化的種種問題，但是豐富的配樂選擇和精巧的配樂使用都極見功力。《奔跑吧兄弟》巨大的投入，我們難以望其項背，然而他們對節目素材的精細使用是我們能夠借鑒學習的。優秀的節目體現在每一幀畫面和每一個音符之上。

參考文獻：

• 《奔跑吧兄弟》白蛇傳說.
• 《奔跑吧兄弟》鄧超顯團長神威[EB/OL].新浪網，2014-10-21.

《奔跑吧兄弟》火爆來襲[EB/OL].新華網，2014-10-13.