喜劇為何變得如此惡俗

劉開建

當互聯網得以迅猛發展，當中國電影市場崛起，當綜藝節目可以稱王，喜劇，變得比以往任何時代都受重視，比以往任何時代都“被需要”。

喜劇的門檻

東方衛視的綜藝節目《笑傲江湖》專門推出草根喜劇人，浙江衛視的《中國好聲音》專門推出草根歌手。但是做一名喜劇人比做一名歌手難多了，難在喜劇沒有標準，而歌手有標準。

一個歌手，如果喜歡唱歌，不斷開始練習就可以了，學習一些歌手的歌曲，只要唱得好，即便不是音樂專業的普通人也能辨別出好壞。而喜劇演員則不同，喜劇演員該像誰學，該怎么學？模仿周星馳？模仿趙本山？如果只一味的模仿，那你作為演員本身的特點在哪里？

如果你想脫離模仿階段，那么你該為自己構建哪些特點？你該走什么樣的喜劇路線？

這完全沒有標準，看似哪個方向都行，但看似哪個方向又都不行，所以這是最難的，難在它沒有標準沒有方向，難在你想使勁，卻找不到方向。我們再說到故事，你寫一個悲劇相對容易些，你只要不停地把悲劇元素加到一個人身上就可以了。

而喜劇則不行，你如何讓故事逗人發笑？

你找不到好的立意點，你建立不起好的戲劇結構，那么你抖機靈式地說俏皮話，扮個二傻子來一通表演，不搞笑不說，反而會徒增惡心。

喜劇不僅難在門檻高，還難在你不知道這個門檻在哪里，你要是知道在哪里，你使勁邁進去就可以了，就像歌手學唱歌一樣。當你不知道門檻在哪里的時候，你只能不停地自己摸索，于是就會出現很多方向，但是每一個方向都可能是錯的，而你所有的努力極有可能在錯誤的方向上，這時候你越努力，你反而離喜劇越遠。

比這更可怕的是，當你走在錯誤的方向上，你很可能還陷入了自嗨，自己被自己逗得都要笑出眼淚，而觀眾可能完全沒感覺，甚至會被你惡心到嘔吐。

可以這樣說，所有的惡俗喜劇都是因為創作者和表演者能力不足，而能力不足首先是因為他們找錯了方向，找錯方向的原因有二：

① 要么悟性不足；

② 要么時間不足。

“干使勁”的喜劇

捏著額頭使勁擤鼻涕，對，就是這個感覺，干使勁。我想我們可以給這類的喜劇（如果還可以稱作是喜劇的話），起個名字，就叫“干使勁喜劇”吧。

什么叫“干使勁喜劇”？

就是喜劇結構沒有建立，主要的矛盾沖突都沒有設計好，甚至是靠表演逗人笑的表演也沒有，就是企圖靠用力氣說不好笑的臺詞，用力氣做不好笑的動作讓人發笑。

這一切給人的感覺就是，故事和表演完全不搞笑，但是演員非常賣力，就像是一個人用力拔一個本來用擰才能開的瓶子蓋。

干使勁喜劇有三個境界：輕度，中度，重度。

1.輕度的干使勁的喜劇具體表現：你能看出這個故事結構比較弱，可供人發笑的點比較弱，但是演員還十分賣力，故事有那么點好笑，但是總體來說比較勉強。

2.中度的癥狀：故事的設計能看出明顯的生硬，演員的表演能看出是在過分用力。

這樣的癥狀，在一些舞臺劇團表演小品或者電影、電視劇的時候，我們常可以看到。具體到表演上，就是看著演員在賣力做動作，賣力喊臺詞，賣力做出表情。一個笑容，可能他們要在臉上掛個五秒鐘，生怕觀眾看不清他們是在笑。

在一些電影中的體現，可能會故意設計一個二傻子，讓他做故事的發動機，而這種傻，又傻得不自然，傻得生硬，于是就過分地做出那些出格的動作。

3.重度：就是說已經進入癌癥晚期了，已經不可救藥了。整體的故事和表演帶給人的不是笑，而是惡心，是生理不適。

周星馳的表演也是夸張的，但是你能看出他夸張得自然、得體，周星馳只是用巧勁擰開了瓶蓋，而某些演員則是在用拙勁拔瓶蓋，拔不開還埋怨瓶蓋設計得不好。

重度的干使勁的喜劇，一般都有嚴重的并發癥。這個現象其實也不難理解，因為他們必須要為他們干使勁的東西找個哏，找個材料，而這個材料是什么呢？處于能力和悟性的限制，他們會自以為很高明地選擇“屎尿屁”。

所以，整個故事就會變成一幫演員在干使勁地表演一出純粹的“屎尿屁”給大家看。比如，最近正在上映的某電影。

除此之外，重度干使勁的喜劇還有另外一個并發癥，那就是自嗨。所謂自嗨，就是干使勁創作和表演喜劇的人沒有能力逗觀眾笑，但自己卻被自己逗得大笑，通常他們會認為他們很搞笑，而如果你不笑，那么他們通常會有三個說法：

① 你黑我？

② 你不懂幽默！

③ 我和你有仇？

現在的電影口碑其實虛得厲害，觀影之前一定要仔細了解，以免被騙上當。

其實這里有一個規律：當很多人向你推薦一部電影，甚至你的很多懂電影的朋友也都極力推薦的時候，你反而要更謹慎，可能這部電影在你看來只是一般般甚至是爛片；當你的朋友都在罵一部電影，甚至不怎么看電影的朋友也在罵這部電影的時候，那這部電影一定是徹底的大爛片。

屎尿屁

用“屎尿屁”做喜劇，倒并不是完全不可取，關鍵看你怎么用。韓國情景喜劇《搞笑一家人》中，曾經專門用“屁”作為一個哏，做了一集故事。

放屁大王李俊河平時總愛放屁，可是俊河的母親羅文姬最近發現俊河的屁氣味變得奇怪，于是斷定俊河的腸胃出現了問題，開始看書查資料為俊河制定特殊的食譜，經過一段時間，俊河的腸胃被母親調理好了，這時候俊河放的屁也正常了。

我們看這集故事的時候，沒有感到絲毫的低俗，沒有感到絲毫的不舒服，反而覺得故事可笑，人物可愛，甚至我們會被母親關心兒子的那份感情所打動。

因此，你可以用“屎尿屁”，可以用它來插科打諢，可以用它作為一個喜劇的外殼，但你不要把“屎尿屁”作為喜劇的全部，作為喜劇的核心。如果你真的這么做，那么你做出的東西看上去就是“屎尿屁”，而本質上也是“屎尿屁”，帶給人的感覺也是“屎尿屁”的惡心。

在這方面，有部分演員做出了典范。在某大型綜藝節目中的決賽表演中，某著名相聲演員的徒弟某某和其搭檔就表演了這么一段相聲，通篇就是糟踐人，用“屎尿屁”來咯吱人。相信如果那些相聲大師知道有人這么表演相聲，他們肯定會穿越過來，用針封上這兩位演員的嘴。

沒有人要求喜劇一定要多高雅，因為這個門檻太高了，不是想高雅就能高雅上去的，但你至少不要丑惡。喜劇是有智慧的，可是某些不得其法的演員和創作者，卻把低智低俗當成喜劇，并陷入瘋狂的自嗨之中。

說到這里，肯定會有人反駁，有人笑了就證明可以了。那么，有人笑了就可以嗎？你通過低俗的手段確實可以讓人發笑，但是這并不能證明你的高明，只能證明你的齷齪。

好笑不是喜劇的唯一標準，只是標準之一，裝瘋賣傻可以逗人笑，抖機靈說俏皮話可以逗人笑，但是，高質量的喜劇設計更可以讓人笑。

這中間的差距，一個在地下，一個在天上；一個在門檻外，一個在門檻內。