略論《墻頭馬上》中李千金的叛逆形象及其影響因素

陳焯文

【摘要】元雜劇《墻頭馬上》是劇作家白樸的一部喜劇杰作，劇本中塑造的女主人公李千金擁有率性潑辣的性格，她藐視教條倫理，為追求愛情與幸福據理力爭，向我們展現了一個大膽而叛逆的鮮活形象。特殊的家庭背景奠定李千金性格中叛逆不屈的基調，而李家的院墻和裴府的后花園則助長了她這份叛逆和不屈。而在貞操觀念嚴苛的元代社會背景下創作出這樣一個大膽、富有反抗精神的形象，也是白樸對封建禮教的一種挑戰。

【關鍵詞】《墻頭馬上》 李千金 叛逆形象 家庭背景 院墻 后花園

與《西廂記》、《拜月亭》、《倩女離魂》并稱為元雜劇中的四大愛情劇的《墻頭馬上》是元代劇作家白樸最出色的雜劇作品。劇中講述了唐高宗時期騎馬路過的裴尚書之子裴少俊與恰巧在墻頭窺望的李總管之女李千金一見鐘情，二人半夜幽會后李千金與裴少俊私奔，被少俊帶回裴府后花園中金屋藏嬌，一住就是七年，期間二人生育一男一女。陰錯陽差下二人的私情被裴尚書撞破，李千金在受盡刁難之后被驅逐還家。而后少俊趕考及第，授官洛陽，欲與千金重修于好。此時裴尚書發現自家竟與李家早有婚約，便攜夫人上李府賠禮道歉，遭李千金一番奚落。最后為了一雙兒女，李千金選擇與裴少俊缺月重圓。

戲中李千金的種種行為即便以現代的眼光來看待仍是相當大膽的。

她在與侍女梅香聊天時便語出驚人“我若還招得個風流女婿，怎肯教費工夫學畫遠山眉。寧可教銀缸高照，錦帳低垂；菡萏花深鴛并宿，梧桐枝隱鳳雙棲”，更語出放蕩“這千金良夜，一刻春宵，誰管我衾單枕獨數更長，則這半床錦褥枉呼做鴛鴦被”，表達出自己對美好性愛的向往；與裴少俊驚鴻一遇之后她的眼中便只剩下這英俊少年，裴少俊只是略表愛意“咫尺劉郎腸已斷，為誰含笑倚墻頭”，李千金卻立馬掌握主動權“莫負后園今夜約，月移初上柳梢頭”，在初次約會便以身相許；二人幽會被嬤嬤撞破之后，裴少俊是低聲下氣“乞容寬恕”，而李千金卻勇敢地稱自己和裴少俊“是這墻頭擲果裙釵，馬上搖鞭狂客。說與你個聰明的奶奶，送春情是這眼去眉來”，又以死相逼為裴少俊救急；當嬤嬤給出兩種選擇時，她以“父母年高老邁，那里有女孩兒共爺娘相守到頭白”來為自己脫罪，毫不猶豫地選擇了“淫奔”；當她與少俊私情曝光，面對裴尚書的無理辱罵“你比無鹽敗壞風俗，做的個男游九郡，女嫁三夫”時，她并不忍氣吞聲、委曲求全，反而據理力爭“我則是裴少俊一個”，大膽地宣稱“這姻緣也是天賜的”；當最后少俊授官洛陽，想與她重圓破鏡，而裴尚書也以兩家原有婚約為由，攜夫人屈身上門賠禮，一對兒女又以死相逼，這才使得李千金作了妥協，但此時她卻不只是順從地回歸夫家，反而夾槍帶棒地反問“父親，自古及今，則您孩兒私奔哩？”，更是慷慨激昂地陳詞“告爹爹奶奶聽分訴，不是我家丑事，將今喻古。

李千金這種種行為，哪怕放在婚戀自由、言論自主的當代社會來看，也是隨性到令人咂舌的，何況是在當時封建大背景下。

李千金本身是大家閨秀，她出自名門，“乃李廣之后，當今皇上之族”，從小受到良好的教育，舉止、談吐、學識、禮數都經過封建禮教的精心調教，她錦衣玉食、談吐優雅，本該“大門不出、二門不邁，近代在閨房中悉心學習琴棋書畫和女紅刺繡等功課”1，事實上，她確實也“善女工，深通文墨，志量過人，容顏出世”，然而，這樣受過高等教育的大家閨秀，她雖然在性格上有含蓄的一面，但在封建禮教的束縛和壓迫面前，她卻又展示著超乎尋常女性的勇氣和果敢，極力為自己爭取愛情和幸福。

是什么因素使得李千金如此大膽叛逆？筆者認為有以下兩點：

首先，李千金的家庭背景為她叛逆大膽的性格奠下基底。

其次，李千金在戲中所經歷過的兩個典型的場景意象——李家的“院墻”和裴家的“后花園”助長了其叛逆、不屈的性格。

院墻在這部戲中有雙重含義，一個是有形的墻，它隔絕了院內與院外，劃出靜謐自由和喧囂紛擾兩個不同空間，而作為無形的墻，它阻斷的是人與人之間關系，尤其是男女之間的阻隔。院墻內是私人消遣的李家大院，不容使人輕易靠近，也不容使被阻隔在院墻內的人輕易離開，因此墻內與墻外的人和事更容易引起處在兩邊的人們的遐想和窺探的欲望。

此時，李千金挑戰的不只是越過院墻之前的“父母之命”，而是整個封建社會的婚姻觀，她是封建家長眼中與人淫奔的蕩婦，卻想以愛之名成為裴少俊名正言順的妻子。所以裴府的后花園，看似是一個自由的空間，使李千金享受到愛情的歡愉，也使她暫時逃避了現實封建法則的束縛，但實際上，這桃花源般的美滿生活提升了自己對幸福的要求也助長了她的“叛逆”，只是這七年的生活美滿，她無需叛逆，可一旦自己的幸福生活受到威脅，她的反抗精神便會一發不收，因為她嘗到幸福頂端的味道，便不會愿意回頭將就。

家庭的因素奠定李千金性格中叛逆不屈的基調，而李家的院墻和裴府的后花園則助長了她這份叛逆和不屈。盡管她的言行大膽而前衛，甚至有些令人招架不住，但她也是鮮活而有生命力的，每每閱讀文本，她靈動的形象仿佛就浮現在眼前。在貞操觀念嚴苛的元代社會背景下創作出李千金這樣一個叛逆、不屈、富有反抗精神的形象，也是劇作家白樸對封建禮教的一種挑戰。

【參考文獻】

[1]王晨.《墻頭馬上》中李千金形象的悲劇色彩淺析[J].青年文學家.2011（01）

[2]吳卉.論元明愛情戲中的“花園”意象——以《西廂記》《墻頭馬上》《牡丹亭》等為例[J].柳州師專學報.2010（05）