《青島往事》三個男人的家國史詩

今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，以“抗日”為主題的諜戰(zhàn)劇、軍旅劇、懸疑劇相繼登場，如果說《大秧歌》是一部以“小家”折射“大家”，帶有膠東半島民俗色彩的傳奇戲，那么《青島往事》無疑是一部根植于抗戰(zhàn)時(shí)期，360度全方位展現(xiàn)青島開埠時(shí)期的社會風(fēng)貌、歷史風(fēng)情、人文內(nèi)涵等的商戰(zhàn)戲。商戰(zhàn)這一題材的選取，與特定時(shí)期青島的歷史環(huán)境密不可分，談及創(chuàng)作這部戲的初衷，趙冬苓表示，這是一個“獨(dú)屬于青島”的故事，青島先后經(jīng)歷了德國和日本的殖民統(tǒng)治，同時(shí)又是“五四運(yùn)動”的發(fā)源地，相對于她所創(chuàng)造的其他城市系列作品，青島城市初興的30年，顯得更加復(fù)雜和獨(dú)特，“商戰(zhàn)”無法避免。“那個時(shí)候，青島的紡織工業(yè)、金融、商業(yè)，還有當(dāng)時(shí)最大的取引所（現(xiàn)交易所），全部都是獨(dú)具特色的，如果回避了，那就不是青島。”

“青島小哥”的家國情懷

1904年膠濟(jì)鐵路通車，標(biāo)志著現(xiàn)代工業(yè)文明在青島的萌芽，也成為這座城市興起的開端，劇中的主人公王滿倉（黃渤飾）便成長于這樣一個大背景下，“50億影帝”黃渤一改昔日搞笑的喜劇形象，飾演“笨小孩”，因小時(shí)候生病變得有點(diǎn)“笨”，遭遇家庭變故后，只身來到青島。通過小人物在大時(shí)代歷經(jīng)商海沉浮與時(shí)代變遷，最終成長為“參天大樹”，這樣一種小人物的家國情懷，同時(shí)也塑造了青島情懷。

張建新表示，《青島往事》選擇黃渤出演男主角，一方面是看中了他強(qiáng)大的市場號召力，更重要的，是看中了他血肉豐滿的真摯表演。“這是一個跟著城市成長，看著城市長大的人物，找黃渤出演，看中的就是他跟城市的這種情意。”

“滿倉身上有黃渤的影子。” 傅淼說：“我想趙冬苓老師在劇本創(chuàng)作滿倉這個人物的時(shí)候就有黃渤的影子在里面，無人可替代。”這樣一個典型的“青島小哥”形象，表面上看“傻大憨”，遇到大事卻顯得鎮(zhèn)定、冷靜，“運(yùn)籌帷幄，決勝千里”。

以滿倉、天佑（鞏崢飾）、夏德發(fā)（劉向京飾）三位異姓兄弟為代表的青島第一代移民，他們創(chuàng)業(yè)奮斗是故事的主線，但隨著抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，時(shí)局動蕩不安，三兄弟在經(jīng)歷了分家創(chuàng)業(yè)、兄弟反目、商海浮沉等坎坷曲折，最終又站在統(tǒng)一戰(zhàn)線上，為了家國利益，攜手給敵人沉重打擊。

劇中，小嫚（黃小蕾飾）是一位美麗善良、時(shí)尚大方的民國時(shí)期新女性，歷經(jīng)坎坷終成企業(yè)家，和滿倉攜手未來；大嫚（傅淼飾）從單純到虛榮，在迷途鑄成大錯后幡然醒悟，最終成長起來；夏德發(fā)和天佑人物個性鮮明，有過情同手足也經(jīng)歷過傷害與背叛，最終為了民族大義放下個人恩怨；而憑借《闖關(guān)東》中的母親形象深入人心的薩日娜，此番再度飾演母親，與黃渤上演感人至深的對手戲；而瑛子飾演的溥繡則是風(fēng)情萬種的女反派。值得期待的是，王凱一改《瑯琊榜》中耿直成熟的“靖王”形象，在劇中飾演年輕熱血的革命黨人承志，形象青澀文雅，成厚劉海“小萌哥”。

山派敘事上演商戰(zhàn)傳奇

《青島往事》的制作班底，除了兩個月內(nèi)憑三部電影吸金25億的喜劇一哥黃渤，除了紅透半邊天擁有粉絲號召力的王凱，還有“城市系列”劇本的締造者——趙冬苓。除此之外，還匯集了山派頗具影響力的團(tuán)隊(duì)。

趙冬苓采訪了當(dāng)?shù)亟?0位文史專家，歷時(shí)10個月。13易其稿，完成創(chuàng)作，在閱讀了大量金融歷史資料，推翻了前11稿大綱，又經(jīng)過兩稿打磨之后，成功完成了個人的“商戰(zhàn)首秀”。

《青島往事》隸屬于她的“城市系列”，是繼《北方有佳人》（濟(jì)南）、《葉落長安》（西安）、《霧都》（重慶）之后，趙冬苓第四次為一座城市作傳，而她卻坦言，這是她編劇生涯的最大挑戰(zhàn)。在以往為城市立傳的作品中，通常是以一個家庭的命運(yùn)起伏見證一個城市的興衰榮辱，此前的作品也走的是這個套路，但是在深入了解之后，她放棄了以往的家庭情感路線，而是結(jié)合青島的歷史與地域特色，以商戰(zhàn)劇為主線，塑造了一批小人物的家國情懷。

從《大染坊》到《闖關(guān)東》，再到最近如火如荼的《偽裝者》、《瑯琊榜》，在他們的身上，都擁有“山派”電視劇的標(biāo)簽。該劇導(dǎo)演張新建花一個月的時(shí)間專門待在青島，與市檔案館有關(guān)專家探討劇中的細(xì)節(jié)。讓人想到了《瑯琊榜》中細(xì)到服裝、道具、禮儀等每一個環(huán)節(jié)的巧妙處理，這也為該劇打上了“山派”作風(fēng)的濃重痕跡。

制片人侯鴻亮說，“我們這個團(tuán)隊(duì)合作多年，有非常深厚的情誼和高度的默契，特別是在藝術(shù)追求方面，我們的追求是非常一致的，就是做對得起歷史、對得起觀眾、對得起良心的電視劇精品，靠作品說話。”

投資方表示：“《青島往事》以平民化的視角，對準(zhǔn)青島城市初興30年，真實(shí)再現(xiàn)了青島開埠時(shí)期的社會風(fēng)貌，描述了第一代青島移民的創(chuàng)業(yè)之路。”

在青島這座擁有著120年歷史的年輕的城市里，異姓三兄弟的恩愛情仇，他們執(zhí)著的追夢歷程，他們因?yàn)槔娑茨浚麄円惨蚣覈须y再聚首，上演了一場跌宕起伏、愛恨交織的人生悲喜劇。青島是他們個人榮辱的見證，他們是青島曲折發(fā)展的寫照，該劇將視角定位在三個小人物的成長之路上，也折射出一座城市從無到有、從小到大的成長歷程。