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2015-05-30 19:52:36曾赫男
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2015年10期
摘 要：形式美是油畫人物的重要特征。形式美指的是藝術(shù)作品可直接訴諸于感官的外在形式的美，即在油畫上所體現(xiàn)的色彩、線條、肌理、筆觸以及節(jié)奏、韻律等外觀性的美。形式美不僅能體現(xiàn)出畫家的藝術(shù)修養(yǎng)、藝術(shù)感知，還能提高油畫的美學(xué)價(jià)值。形式美的元素是通過畫面的造型、構(gòu)圖和繪畫語言表現(xiàn)出來的。作為觀賞者，也應(yīng)該要學(xué)會(huì)從這些角度去感受和認(rèn)識(shí)藝術(shù)作品的價(jià)值。
關(guān)鍵詞：形式美；美學(xué)價(jià)值；油畫人物
一、形式美的概念和特征
形式美是具象美的抽象體現(xiàn)，是由各種自然因素和組合規(guī)律組成的一種符號(hào)體系，在根本上與美的形式存在著較大的不同。 美的形式所體現(xiàn)的是它所表現(xiàn)的那種事物本身的美的內(nèi)容，并且美的形式與其內(nèi)容的關(guān)系是對(duì)立統(tǒng)一、不可分離的。而形式美所體現(xiàn)的是形式本身所包含的內(nèi)容。另外兩者在存在方式上也有著較大差異，美的形式指的是感性的外觀形態(tài)，而形式美的獨(dú)立性較強(qiáng)，是獨(dú)立的審美對(duì)象。
二、油畫人物形式美的主要體現(xiàn)
（一）繪畫語言的表現(xiàn)美
油畫中的繪畫語言是指作者運(yùn)用筆觸、肌理等繪畫元素把腦海里的想法搬到畫布上的過程，這個(gè)過程中畫家不僅僅是局限于對(duì)物象的真實(shí)再現(xiàn)，而且還是在實(shí)物的基礎(chǔ)上添加自己的感情，把物象真實(shí)的內(nèi)在形式的美表達(dá)出來。每一個(gè)構(gòu)成形式美的元素之間都有相互的關(guān)系，也因?yàn)檫@些相互的關(guān)系才形成了作者個(gè)性化的表達(dá)方式和繪畫語言。所有的繪畫形式都有自己的繪畫語言，比如中國畫中的寫意或裝飾，無論哪一種繪畫語言，都傳遞著作者的真情實(shí)感，都有著它們自身的藝術(shù)價(jià)值。
在畫家的眼里，人物和山水風(fēng)景一樣，千奇百怪的自然形態(tài)和人本身的身體結(jié)構(gòu)是密不可分的，畫家就是帶著這樣的創(chuàng)作情感才描繪出了形式美感極強(qiáng)的油畫人物。馬奈的《吹笛少年》中吹笛男孩的服裝，作者用黑和紅兩種充滿撞擊感的顏色構(gòu)成，呈現(xiàn)出了一種強(qiáng)烈的視覺效果，即便是畫面十分簡潔，作者依然將作品中想表現(xiàn)的內(nèi)容表達(dá)出來。畫面中的小男孩歪著胯站著吹笛子，我們仿佛可以聽到悠揚(yáng)的笛子聲。繪畫語言簡練，具有很強(qiáng)的形式美感和裝飾性。
（二）構(gòu)圖的表現(xiàn)美
作者在開始創(chuàng)作一幅作品的時(shí)候首先要考慮的是構(gòu)圖。構(gòu)圖是指畫面中人物的位置和其他布景的安排。只有合理組織畫面，繪畫作品才能觸動(dòng)人心。構(gòu)圖要根據(jù)畫面需要的題材特點(diǎn)，組織人物形象或者分割形象在畫面中的位置，從而形成一幅完整并且具有美感的畫面結(jié)構(gòu)。畫面的一切因素都會(huì)在構(gòu)圖中呈現(xiàn)出來。構(gòu)圖在視覺藝術(shù)中是一種十分重要的形式，形式美的各種元素都會(huì)在構(gòu)圖中得到體現(xiàn)。對(duì)于油畫人物來說，主要的構(gòu)圖有S形、三角形、中心式、水平式這四種。而每一種構(gòu)圖都表現(xiàn)出不同的畫面效果和視覺效果，并且還要使造型和色彩與構(gòu)圖完美結(jié)合，才能表達(dá)油畫人物的美感。徐悲鴻的油畫作品就是采取了西方油畫的構(gòu)圖方式，人物在畫面上的動(dòng)態(tài)曼妙生動(dòng)，充滿很強(qiáng)的形式美感。
（三）造型與色彩結(jié)合的表現(xiàn)美
造型是指作者主觀所創(chuàng)造出來的形體。不同的造型表現(xiàn)會(huì)帶給人不同的視覺和心理感受。而色彩在造型的基礎(chǔ)上豐富畫面內(nèi)容，生動(dòng)人物造型，對(duì)畫面有著極為重要的影響。比如梵高的《星空》和《向日葵》都是色彩運(yùn)用的典范。
在畫面中造型和色彩是構(gòu)成畫面的最主要因素，是繪畫的兩大語言。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩凇端囆g(shù)與視知覺》中將形狀比作“富有氣魄的男性”，把色彩比作“富有誘惑力的女性”。查理·勃朗克也說過：“形狀和色彩的事對(duì)于創(chuàng)造繪畫是必須的，正如男人和女人的結(jié)合對(duì)于繁殖人類是必須的一樣。”在油畫的發(fā)展過程中，各個(gè)時(shí)期和各個(gè)流派的繪畫作品中都有一套造型和色彩相結(jié)合的處理手法，每個(gè)藝術(shù)家的側(cè)重點(diǎn)都不同，但是他們的目的都是為了創(chuàng)造出完美的視覺效果和形成自身的藝術(shù)風(fēng)格。拿畢加索《盲人的食物》來說，作品中的色彩通過簡化來配合造型。而在造型上舍棄了一切繁復(fù)的細(xì)節(jié)，歸納出明暗兩大層次的處理，概括了人物的造型。而在拉斐爾的《圣母子》中，色彩簡單柔和，圣母的姿態(tài)優(yōu)雅，小耶穌頑皮可愛，人物的寫實(shí)畫風(fēng)體現(xiàn)了作者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。
（四）節(jié)奏、韻律的表現(xiàn)美
節(jié)奏和韻律不僅僅存在于音樂中，所有的藝術(shù)形式都需要節(jié)奏和韻律的表達(dá)。在繪畫中作者合理地運(yùn)用造型等因素，同樣也能產(chǎn)生節(jié)奏和韻律。只有如此才能體現(xiàn)出生動(dòng)、鮮明的畫面效果，使形式美躍然紙上。西方的一位評(píng)論家曾說過，現(xiàn)代的一切藝術(shù)都趨向于音樂。所以，現(xiàn)代藝術(shù)中節(jié)奏和韻律都是非常重要的因素。
油畫作品中，節(jié)奏和韻律不僅可以增強(qiáng)形式美感，同時(shí)還可以加強(qiáng)畫面效果，起到深化主題的作用。畫家惠勒斯的作品《畫家母親的肖像》就被賦予了音樂的韻律，整幅畫面以黑白灰為主，經(jīng)典的黑白灰三色使得整幅畫的畫面構(gòu)成平穩(wěn)和諧，好像鋼琴的黑白琴鍵。每件作品都有其想要表達(dá)的情感和精神，由于畫面的內(nèi)容和表達(dá)的情緒不同，在節(jié)奏和韻律的處理上也會(huì)有所差異，但是各種各樣的表達(dá)方式都是為了一個(gè)核心目的，就是加強(qiáng)畫面的形式美感。因此，只有把握作品的靈魂，與畫面的題材內(nèi)容緊密結(jié)合，才能使作品富有感染力。
三、結(jié)論
所有的形式美都是在服務(wù)于畫面，服務(wù)于作品所要表達(dá)的情感，美就在于畫面形式各部分之間的和諧。形式美在油畫人物中有著非常重要的作用，形式美能夠體現(xiàn)社會(huì)氛圍、精神情感和藝術(shù)環(huán)境，一幅好的油畫人物，畫面必定有著很強(qiáng)的形式美感。
參考文獻(xiàn)：
[1]吳梅.論中國油畫人物的形式美[J].池州學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，（05）.
[2]楊有良.小論油畫人物創(chuàng)作中形式美的表現(xiàn)[J].美術(shù)教育研究，2013，（14）.
[3]鮑建新.中等美術(shù)教育中的形式美教學(xué)[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)（基礎(chǔ)教育版），2006，（04）.
[4]吳冠中.皓首學(xué)術(shù)隨筆[M].北京：中華書局，2006.
[5]宋沖.淺談?dòng)彤嬋宋飫?chuàng)作[J].藝術(shù)教育，2012，（03）.
作者簡介：
曾赫男，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生。
指導(dǎo)老師：鹿少君，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 油畫系主任，碩士生導(dǎo)師
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊2015年10期
- 美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊的其它文章
- 劉強(qiáng)作品
- 宮春虎作品
- 郭璇作品
- 陳香艷、代敏、鄭榮雪作品
- 姜文文、岳金鳳剪紙作品
- 張春艷、李倩云作品
摘 要：形式美是油畫人物的重要特征。形式美指的是藝術(shù)作品可直接訴諸于感官的外在形式的美，即在油畫上所體現(xiàn)的色彩、線條、肌理、筆觸以及節(jié)奏、韻律等外觀性的美。形式美不僅能體現(xiàn)出畫家的藝術(shù)修養(yǎng)、藝術(shù)感知，還能提高油畫的美學(xué)價(jià)值。形式美的元素是通過畫面的造型、構(gòu)圖和繪畫語言表現(xiàn)出來的。作為觀賞者，也應(yīng)該要學(xué)會(huì)從這些角度去感受和認(rèn)識(shí)藝術(shù)作品的價(jià)值。
關(guān)鍵詞：形式美；美學(xué)價(jià)值；油畫人物
一、形式美的概念和特征
形式美是具象美的抽象體現(xiàn)，是由各種自然因素和組合規(guī)律組成的一種符號(hào)體系，在根本上與美的形式存在著較大的不同。 美的形式所體現(xiàn)的是它所表現(xiàn)的那種事物本身的美的內(nèi)容，并且美的形式與其內(nèi)容的關(guān)系是對(duì)立統(tǒng)一、不可分離的。而形式美所體現(xiàn)的是形式本身所包含的內(nèi)容。另外兩者在存在方式上也有著較大差異，美的形式指的是感性的外觀形態(tài)，而形式美的獨(dú)立性較強(qiáng)，是獨(dú)立的審美對(duì)象。
二、油畫人物形式美的主要體現(xiàn)
（一）繪畫語言的表現(xiàn)美
油畫中的繪畫語言是指作者運(yùn)用筆觸、肌理等繪畫元素把腦海里的想法搬到畫布上的過程，這個(gè)過程中畫家不僅僅是局限于對(duì)物象的真實(shí)再現(xiàn)，而且還是在實(shí)物的基礎(chǔ)上添加自己的感情，把物象真實(shí)的內(nèi)在形式的美表達(dá)出來。每一個(gè)構(gòu)成形式美的元素之間都有相互的關(guān)系，也因?yàn)檫@些相互的關(guān)系才形成了作者個(gè)性化的表達(dá)方式和繪畫語言。所有的繪畫形式都有自己的繪畫語言，比如中國畫中的寫意或裝飾，無論哪一種繪畫語言，都傳遞著作者的真情實(shí)感，都有著它們自身的藝術(shù)價(jià)值。
在畫家的眼里，人物和山水風(fēng)景一樣，千奇百怪的自然形態(tài)和人本身的身體結(jié)構(gòu)是密不可分的，畫家就是帶著這樣的創(chuàng)作情感才描繪出了形式美感極強(qiáng)的油畫人物。馬奈的《吹笛少年》中吹笛男孩的服裝，作者用黑和紅兩種充滿撞擊感的顏色構(gòu)成，呈現(xiàn)出了一種強(qiáng)烈的視覺效果，即便是畫面十分簡潔，作者依然將作品中想表現(xiàn)的內(nèi)容表達(dá)出來。畫面中的小男孩歪著胯站著吹笛子，我們仿佛可以聽到悠揚(yáng)的笛子聲。繪畫語言簡練，具有很強(qiáng)的形式美感和裝飾性。
（二）構(gòu)圖的表現(xiàn)美
作者在開始創(chuàng)作一幅作品的時(shí)候首先要考慮的是構(gòu)圖。構(gòu)圖是指畫面中人物的位置和其他布景的安排。只有合理組織畫面，繪畫作品才能觸動(dòng)人心。構(gòu)圖要根據(jù)畫面需要的題材特點(diǎn)，組織人物形象或者分割形象在畫面中的位置，從而形成一幅完整并且具有美感的畫面結(jié)構(gòu)。畫面的一切因素都會(huì)在構(gòu)圖中呈現(xiàn)出來。構(gòu)圖在視覺藝術(shù)中是一種十分重要的形式，形式美的各種元素都會(huì)在構(gòu)圖中得到體現(xiàn)。對(duì)于油畫人物來說，主要的構(gòu)圖有S形、三角形、中心式、水平式這四種。而每一種構(gòu)圖都表現(xiàn)出不同的畫面效果和視覺效果，并且還要使造型和色彩與構(gòu)圖完美結(jié)合，才能表達(dá)油畫人物的美感。徐悲鴻的油畫作品就是采取了西方油畫的構(gòu)圖方式，人物在畫面上的動(dòng)態(tài)曼妙生動(dòng)，充滿很強(qiáng)的形式美感。
（三）造型與色彩結(jié)合的表現(xiàn)美
造型是指作者主觀所創(chuàng)造出來的形體。不同的造型表現(xiàn)會(huì)帶給人不同的視覺和心理感受。而色彩在造型的基礎(chǔ)上豐富畫面內(nèi)容，生動(dòng)人物造型，對(duì)畫面有著極為重要的影響。比如梵高的《星空》和《向日葵》都是色彩運(yùn)用的典范。
在畫面中造型和色彩是構(gòu)成畫面的最主要因素，是繪畫的兩大語言。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩凇端囆g(shù)與視知覺》中將形狀比作“富有氣魄的男性”，把色彩比作“富有誘惑力的女性”。查理·勃朗克也說過：“形狀和色彩的事對(duì)于創(chuàng)造繪畫是必須的，正如男人和女人的結(jié)合對(duì)于繁殖人類是必須的一樣。”在油畫的發(fā)展過程中，各個(gè)時(shí)期和各個(gè)流派的繪畫作品中都有一套造型和色彩相結(jié)合的處理手法，每個(gè)藝術(shù)家的側(cè)重點(diǎn)都不同，但是他們的目的都是為了創(chuàng)造出完美的視覺效果和形成自身的藝術(shù)風(fēng)格。拿畢加索《盲人的食物》來說，作品中的色彩通過簡化來配合造型。而在造型上舍棄了一切繁復(fù)的細(xì)節(jié)，歸納出明暗兩大層次的處理，概括了人物的造型。而在拉斐爾的《圣母子》中，色彩簡單柔和，圣母的姿態(tài)優(yōu)雅，小耶穌頑皮可愛，人物的寫實(shí)畫風(fēng)體現(xiàn)了作者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。
（四）節(jié)奏、韻律的表現(xiàn)美
節(jié)奏和韻律不僅僅存在于音樂中，所有的藝術(shù)形式都需要節(jié)奏和韻律的表達(dá)。在繪畫中作者合理地運(yùn)用造型等因素，同樣也能產(chǎn)生節(jié)奏和韻律。只有如此才能體現(xiàn)出生動(dòng)、鮮明的畫面效果，使形式美躍然紙上。西方的一位評(píng)論家曾說過，現(xiàn)代的一切藝術(shù)都趨向于音樂。所以，現(xiàn)代藝術(shù)中節(jié)奏和韻律都是非常重要的因素。
油畫作品中，節(jié)奏和韻律不僅可以增強(qiáng)形式美感，同時(shí)還可以加強(qiáng)畫面效果，起到深化主題的作用。畫家惠勒斯的作品《畫家母親的肖像》就被賦予了音樂的韻律，整幅畫面以黑白灰為主，經(jīng)典的黑白灰三色使得整幅畫的畫面構(gòu)成平穩(wěn)和諧，好像鋼琴的黑白琴鍵。每件作品都有其想要表達(dá)的情感和精神，由于畫面的內(nèi)容和表達(dá)的情緒不同，在節(jié)奏和韻律的處理上也會(huì)有所差異，但是各種各樣的表達(dá)方式都是為了一個(gè)核心目的，就是加強(qiáng)畫面的形式美感。因此，只有把握作品的靈魂，與畫面的題材內(nèi)容緊密結(jié)合，才能使作品富有感染力。
三、結(jié)論
所有的形式美都是在服務(wù)于畫面，服務(wù)于作品所要表達(dá)的情感，美就在于畫面形式各部分之間的和諧。形式美在油畫人物中有著非常重要的作用，形式美能夠體現(xiàn)社會(huì)氛圍、精神情感和藝術(shù)環(huán)境，一幅好的油畫人物，畫面必定有著很強(qiáng)的形式美感。
參考文獻(xiàn)：
[1]吳梅.論中國油畫人物的形式美[J].池州學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，（05）.
[2]楊有良.小論油畫人物創(chuàng)作中形式美的表現(xiàn)[J].美術(shù)教育研究，2013，（14）.
[3]鮑建新.中等美術(shù)教育中的形式美教學(xué)[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)（基礎(chǔ)教育版），2006，（04）.
[4]吳冠中.皓首學(xué)術(shù)隨筆[M].北京：中華書局，2006.
[5]宋沖.淺談?dòng)彤嬋宋飫?chuàng)作[J].藝術(shù)教育，2012，（03）.
作者簡介：
曾赫男，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生。
指導(dǎo)老師：鹿少君，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 油畫系主任，碩士生導(dǎo)師
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊2015年10期
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- 郭璇作品
- 陳香艷、代敏、鄭榮雪作品
- 姜文文、岳金鳳剪紙作品
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