一切景語皆情語

景物、景色，是客觀存在的，時時有、處處現。景物、景色一旦映入人的眼簾，融入我們的筆端，就帶上了一定的主觀色彩，表達一定的情感、意念，詞語的格調也呈現出微妙的變化。所以說作品中的景物描寫既是客觀的，也是主觀的，所謂“一切景語皆情語”。

不同職業的個人，他們眼中的景物是怎樣的。讀者從中能感知些什么呢？

“李四光和他的愛人徐淑彬住在北京飯店四樓。推開西窗，眼前便是金光燦燦的天安門城樓。遠處綿延的燕山褶皺帶作了首都蒼翠的屏障。”（《地質之光》）

立于北京飯店四樓，放眼看去，所見景物該有多少！但進入作者眼簾、深入其心的，首先是“金光燦燦的天安門城樓”——光鮮壯美倍感親切，由此一瞥展現了久居異國、乍回祖國的歸僑科學家的赤子情懷。接著是“遠處綿延的燕山褶皺帶”——李四光此時看到的不是一般人眼中的山，而是地質學上的“褶皺帶”狀的燕山，是李四光即將投入其中的地域空間，顯露出一位地質工作者須臾不離的職業操守、急于為國建功立業的敬業精神。

“濃云襯托著，大壩仿佛是一只泊在海里的大軍艦，更加雄偉了。大壩的兩頭，像兩個炮群在集中發射，不時騰起一簇簇花朵似的煙塵，爆發出一連串隆隆的響聲。”（《普通勞動者》）

明明是和平年月，明明是水利建設工地，但在前來參加勞動的將軍眼里，卻是激烈的硝煙彌漫的戰場。大壩是軍艦，大壩兩頭的作業點是炮群的集中發射地，隆隆的土石爆破儼然是槍炮齊鳴。這就是今日將軍眼中的建設工地！好一位戎馬生涯數十年、英氣勃勃的忠誠戰士！有這樣的建設者，新中國的建設事業將無往不勝！

“日本旗和日本海軍旗，在吳淞的尸體之上飄動著。……日本旗子上是一個圓圓的創傷，從那上面，鮮血向四周流淌。”（《吳淞廢墟》）

在堅持抗戰的吳淞老百姓眼中，日本的國旗是怎樣的呢？它插在中國百姓血淋淋的尸體上，旗子上的紅圈儼然是一個圓的創口，鮮血正恐怖的向四周流淌。這旗子、這景象表明：日本侵略者的“東亞共榮”就是對中國人民的瘋狂屠殺。

同樣的時空，同樣的景物，不同的人所見所感也迥然不同。面對同樣冷清的秋天，草木凋零的鄉野，且看兩位作者的取景與感受：

“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”（《天凈沙·秋思》）

進入馬致遠筆下的秋日景物是：枯的藤、老的樹、昏的鴉、古的道、瘦的馬——一律的冷色調。營造出的氛圍是荒涼蕭瑟、冷清死寂。表達的是游子思鄉、悲愴寂寥的情結。

“山上的樹葉，有的深綠眷戀著夏，有的似火一樣奪目的紅，還有的是飽滿了山色的明艷的金黃。……隨著氣溫一天一天漸涼，山就一天天換著顏色。今天的長裙還配著綠色裙邊，第二天就換成了綴著金星的紅色。只過了七八天時間，山就換好秋裝，紅葉嘩嘩地伴著風的節奏，淺吟低唱。”（《東北小鎮》）

進入青年作者筆下的秋日景物，定格在樹葉上：深綠的、火紅的、金黃的、嘩嘩作響，淺吟低唱的——一律的暖色調，迥異于前者的枯藤老樹。營造出明快多姿、生機勃勃的氛圍，一顯時代青年樂觀開朗，昂揚向上的精神風貌。

可見“同物異見，各有所重”。

更有勝者，同一個人，面對同一不變的景，前后所見所感也迥然不同。

出發時：“我們上了輪船，離開棧橋，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠處。”返航時：“在我們面前，天邊遠處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來，那就是哲爾賽島了”（摘自莫泊桑《我的叔叔于勒》）

出海旅游，因滿懷對于勒衣錦榮歸的憧憬，心境悠然，眼前的海面看上去“好似綠色大理石桌面”，華貴美麗。返回時，美好的憧憬已被突然出現的窮困潦倒的于勒撞的粉碎，同樣的海面“仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來”，令人恐懼。這就是，人轉情，景生變。情景交融文旨現。

綜合以上賞析，作出如下結論：

景物描寫，是以景傳情、以景述懷、以景明志，不是單純的風花雪月，要心有靈犀，要講究景物描寫的內蘊厚度。景物入筆要有所取，有所舍，忌面面俱到。對已取之景物還要根據表義需要有所側重，主次分明。景物描寫應筆鋒活絡，文面生動，情景交融，重創意，求獨特，顯出作者不凡的氣質與風格。

周章軾，著名語文教育家，著有《徜徉在語文世界里》等。