5.1環繞聲電視節目的環境聲制作實踐
——以《全能星戰—巨星之夜》為例

侯大偉

（江蘇廣電總臺電視技術部演播部，江蘇 南京 210008）

5.1環繞聲電視節目的環境聲制作實踐
——以《全能星戰—巨星之夜》為例

侯大偉

（江蘇廣電總臺電視技術部演播部，江蘇 南京 210008）

通過《全能星戰—巨星之夜》5.1環繞聲的環境聲制作實踐，探討在真實還原環境聲的基礎上適當增加環境聲色彩的制作手段，從而為節目效果增色。

5.1環繞聲；環境聲拾音；拾音方式；環繞聲傳聲器；主輔傳聲器

當下，各大電視臺在5.1環繞聲節目制作及播出上都下足功夫，紛紛在重點綜藝節目中使用5.1環繞聲進行制作、播出，并有增加帶5.1環繞聲的電視節目的趨勢。

唱歌類節目是各大衛視比拼綜合實力的舞臺，也是檢閱各臺制作實力的平臺。江蘇衛視2013年打造的唱歌類真人秀節目《全能星戰—巨星之夜》的聲音制作、播出采用了5.1環繞聲制式，并獲得了2014年金帆獎“高清綜藝類節目聲音制作”一等獎。筆者回顧該節目環境聲的制作過程，著重討論如何在播出端更好地體現事件現場的環境感，即環境聲的真實還原和人為渲染相互配合的制作方式，說明環境聲是體現5.1環繞聲節目播出的重要標識，環境聲的現場拾音和后期處理直接決定了5.1環繞聲節目的品質。

1 環境聲的拾音方式

一檔優質電視綜藝節目的環境聲是可以服務于整個節目的氣氛和節奏的，很多音響師越來越重視它的塑造。基于環繞聲的制作理念，真實還原現場環境應該是制作環繞聲節目的原則，因此前期環境聲的拾音至關重要，它直接決定后期還原聲音質量的優劣。

目前，針對環境聲的拾音方式有很多種，根據不同的制作需求分為環繞聲制式傳聲器拾音、立體聲制式傳聲器拾音、多點傳聲器拾音以及上述三種方式的組合拾音方式。其中，環繞聲制式傳聲器拾音主要為環繞聲播出的電視節目拾取環境聲，但僅僅通過環繞聲制式傳聲器拾取環境聲往往不能完全達到制作需求。因為環境聲包括聲場信息和觀眾情緒，環繞聲制式傳聲器更多的作用是拾取聲場信息，為環境聲鋪墊整體的聲場概念，而觀眾情緒的表達往往是通過點傳聲器拾取來實現。所以在環繞聲制作中，前期的環境聲拾音方式一般都是使用環繞聲制式傳聲器和多點傳聲器相結合的拾音方式，如此才會得到更真實的環境感和更豐富的環境特寫。

但在錄制過程中，拾音的效果卻不受音響師的控制，因此，選擇好恰當的拾音方式、手段之后，還需結合后期錄音師制作理念和制作方式，從而體現出現場環境的表現層次。如果說把環繞聲制作看成一次烹飪，那么現場拾取的環境就是主食材，后期制作時對環境效果的加工，很大程度上依賴于現場環境聲的表現程度。如果現場環境聲表現豐富，后期制作既會得到理想的效果，又能使得制作過程變得很輕松；若是現場環境聲干癟乏力，那么后期制作勢必會需要繁復的加工才能達到滿意的效果。

2 《全能星戰—巨星之夜》環境聲的制作方案

由于《全能星戰》是一檔以唱歌為主的季播類節目，聲音無疑是重中之重，而這個重點不只包含音樂的品質，更包含了環境聲對整場節目的支撐。

2.1 音頻系統方案

節目錄制現場在北京萬事達體育中心M空間。江蘇衛視頻道對《全能星戰—巨星之夜》聲音制作非常重視，因此對音頻系統的設計、調試和后期制作、硬件配備等方面要求都很高。

節目現場分為A、B兩個區，A區是藝人休息討論區，只有8位藝人，不帶觀眾；B區是表演區，除了表演的藝人之外，還包括一位主持人、8位制作人以及800名觀眾。AB區需要音頻互通。經過多次溝通論證，確定了如圖1所示的音頻制作方案。

現場的音頻系統中，A區的8位藝人都使用頭戴傳聲器，使用1張YAMAHA CL5調音臺，解決現場擴聲、返送和信號收錄。B區分為3個子系統：現場擴聲（PA）系統、監聽（MONITOR）系統和多軌記錄系統。其中，現場擴聲系統選用VENUE D-SHOW和YAMAHA PM5D共2張調音臺，監聽系統選用1張Soundcraft Vi6調音臺。信號調度方面，現場所有電聲樂隊信號經過話分送到D-SHOW和Vi6，各自獨立混音；弦樂部分通過PM5D混音分別送至D-SHOW和Vi6；語言和環境聲部分只輸入到D-SHOW，然后再編組送給Vi6。

對于節目的錄制，分為轉播車音頻系統和多軌記錄系統。轉播車音頻系統使用CreaStudio多通道非線性采編系統（簡稱CS系統）錄制，通過4路SDI信號一共收錄32軌音頻信號，其中包括：A區音頻系統1:1輸出的8路藝人傳聲器、B區現場擴聲系統輸出的1:1對白信號、編組音樂信號、編組觀眾效果信號。這部分信號主要是嵌入在視頻信號中，方便編導剪輯使用。多軌記錄系統通過HD MADI接口從現場擴聲調音臺輸出所有輸入通道的直接輸出（direcout），這些信號主要用于立體聲和環繞聲的音樂混音和節目終混。

圖1 《全能星戰—巨星之夜》音頻系統圖

后期制作包括立體聲和5.1環繞聲兩個部分。首先混出立體聲和5.1環繞聲兩個版本的音樂部分，然后和視頻一起送到終混棚，進行語言、音效、環境聲、VCR（視頻片段）等所有其他音頻素材的混音，實現立體聲和5.1兩個版本的終混。

2.2 環境聲的拾取——真實還原

對于整個節目的環境聲處理的方案，采取以現場實時拾取的觀眾聲為主，以實現真實還原；個別場景配以提前錄制的效果聲，適當進行人為渲染。

現場采用環繞聲制式、立體聲制式和多點傳聲器相結合的拾音方式。使用這種組合拾音方式的目的是要能實現環境感的群感和定位，這一點類似音樂會錄音使用主輔傳聲器的方式。

圖2 《全能星戰—巨星之夜》拾取環境聲的傳聲器點位圖

在傳聲器的選擇和使用上，選取了三種類型的傳聲器。環繞聲制式傳聲器Holophone（見圖3）和立體聲制式傳聲器Schoeps MSTC64U（見圖4）作為大環境傳聲器，點傳聲器使用的是Schoeps CMIT5U（見圖5）。其中，環繞聲制式傳聲器在后期制作時只是適當使用，它的作用是提供自然的環境感和豐富的群感，這是使用人工混響不一定能達到的；立體聲制式傳聲器主要用于展開左右聲道聲像，在這種演唱類電視節目中，環境信息應該避免“扎堆”，所以利用立體聲制式傳聲器提供前方左右兩聲道的環境聲信息，將主觀視角的環境信息聲像展開，再予以點傳聲器的配合；點傳聲器主要用來拾取一些特寫環境聲，使環境信息更生動。

圖3 Holophone仿人工頭環繞聲傳聲器

圖4 Schoeps MSTC64U ORTF制式傳聲器

圖5 Schoeps CMIT5U

在該節目環境聲的拾取中，傳聲器使用的數量并不多。因為通過近幾年音頻制作的實踐探索發現，傳聲器的使用并不是越多越好，其基本原則是一定要有拾取大環境的主傳聲器，它為整個環境聲提供鋪底的聲場信息；另外在合適的、關鍵的位置一定要有拾取特寫信息的點傳聲器；點傳聲器之間要盡量與現場擴聲揚聲器保持合適的距離，以便處理延時關系。

制作過程中最常遇到的難題是，拾取環境聲傳聲器的擺放位置與時間關系。在最初的環繞聲制作實踐中，技術人員沒有認清時間關系的重要性，認為哪兒有粉絲、哪兒觀眾多傳聲器就往哪兒架，這種隨意的傳聲器架設方式帶來的后果就是時間關系混亂，造成后期調整找不到基準。所以，為解決這一問題，傳聲器盡量做到等距離分層擺放，這樣一來，時間關系有規律可循，方便調整。實際上，適當的延時量可以更好地反應出聲場特性，所以延時量的調整不必要做得非常嚴格，主要是根據傳聲器之間的實際距離和擺放位置來定。萬事達中心M空間的尺寸是40 m×80 m，兩串主擴揚聲器之間的距離不到20 m，前排還有補聲揚聲器，所以，前排點傳聲器之間的延時量可以忽略不計，主要是以后排的主傳聲器和2支點傳聲器為基準做延時。

2.3 環境聲的處理——適當增加渲染

環繞聲制作的出發點是為了在播出端更好地體現環境感，以配合電視播出效果。那么，如何利用現場聲音、制作渲染等綜合效果去表現環境感，是筆者想重點介紹的內容。

在節目進行中實時收錄的環境聲作為后期制作中真實還原環境聲的素材，是整個電視節目最主要的環境聲部分。除此之外，是不是還可以有其他的環境聲可供使用，從而為電視呈現增添更好的效果呢？尤其是當真實還原的環境聲不足以支撐節目內容表現時，有沒有其他手段去彌補這種狀況？筆者認為是有的。

電視節目的制作與其他現場演出的不同之處在于，它在某些流程中具有可操作性。比如，可以提前向現場導演了解重點粉絲怎樣安排，同時告訴節目部門需要怎樣的觀眾效果，提前和導播溝通觀眾鏡頭和機位的使用，然后提前在重點位置布置環境聲拾音傳聲器。還有一個要掌握的特點是，國內的觀眾相對比較含蓄，不會總是在設想需要體現環境感的時候帶來想要的反應。針對這一問題的應對方式就是提前預錄一些觀眾效果，比如在暖場時錄制幾種不同類別的掌聲、歡呼聲，以備后期制作時根據鏡頭采用。這種方式對錄播類節目非常實用，因為這些預錄的環境聲雖然并不一定實時，但仍然是在這個聲場里、由這些觀眾帶來的，所以仍然能帶給觀眾真實的環境感。

因此，在這檔節目中的某些鏡頭里，在現場環境聲不足以襯托畫面表現時，選取了一部分提前預錄的環境聲，用于后期制作時人為地增加渲染環境的色彩，使得環境聲緊貼著音樂表現，最終在電視播出時，整個節目的畫面呈現十分自然，可以吸引觀眾。所以，這種真實還原環境聲和人工增加環境色彩相互配合的環境聲處理方式，有助于達到環繞聲節目的制作目的。

另外，不僅在錄播類節目中可以如此使用環境聲的處理方式，在直播類節目中，也可以用同樣的方式。但不建議使用類似脫口秀節目中的掌聲、歡呼、口哨，因為其環境感一般比較單一，跟這種現場live秀并不匹配。

3 制作經驗和體會

3.1 制作常規原則

在多年的環繞聲制作探索之后，總結出常規的制作原則：環繞聲制作一定要符合正常的聽音習慣和視覺習慣，尤其在使用人為渲染環境聲時，一定要符合節目的表現要求；同期錄音時最好可以有主要的環繞聲制式傳聲器，當然條件有限也可以多用一些點傳聲器，后期用環繞聲的聲場定位（PAN）來重塑環境；5.1環繞聲混音時要使用環繞聲格式的混響器。

目前國內很多綜藝節目在環境聲的使用上并不規范，有些節目為了追求環境感過分使用人為渲染，導致環境聲和節目內容并不吻合，這種制作手段不提倡。但適當地增加一部分環境色彩，確實很有必要。

3.2 協調分工與統一

提前介入節目策劃是音頻團隊做任何節目時都要遵循的一點，在制作環繞聲節目時更要如此，畢竟環繞聲制作在現場傳聲器使用和后期制作方面都會涉及技術、各技術工種配合等諸方面的因素。在節目策劃時就介入到節目組內部，當節目策劃案確定，就會預先做好方案設計，同時也會在第一時間提供更合理的建議，把技術問題都解決在節目錄制之前。比如環繞聲制作時現場主傳聲器的位置，一般來說會跟大全景鏡頭在同一條軸線上，那么如何避開鏡頭，就需要和導播溝通，有時也需要舞美設計提供吊點，以便得到合適的傳聲器位置。

音頻系統的設計環環相扣，是相互平衡的，擴聲設計一定要考慮到后期制作，比如現場聲壓級和拾音質量之間的關系，畢竟優秀的后期制作依靠的是優質的拾音素材。另外，后期制作最好可以做到分工協作，音頻團隊分為音樂混音和節目終混兩部分，互相合作，充分利用優勢資源，可以更快更優地推進項目發展。如果是直播節目，還需要有專門的音響師來負責環境聲調音。

4 結語

以上借用《全能星戰—巨星之夜》的5.1環繞聲的環境聲制作，探討了在真實還原環境聲的基礎上適當增加環境聲色彩的制作手段，用事實證明在綜藝節目制作中類似的制作方式是可行且有必要的，確實可以為節目效果增色。對于5.1環繞聲制作，需要在實踐中不斷學習、總結制作經驗，提高制作水平，帶給觀眾更豐富的聽覺享受。謹以此文章與同行分享、共勉。

侯大偉，江蘇省廣播電視總臺音響師，負責《非誠勿擾》、《最強大腦》、《全能星戰》、《為她而戰》、《星跳水立方》、歷屆《跨年演唱會》等多檔電視節目的音頻系統設計及調音；主持制作各種類電視節目的5.1環繞聲作品；目前擔任江蘇衛視《最強大腦》第三季音頻負責人。曾獲得2013和2014金帆獎“音頻制作技術質量獎”一等獎、學會獎二等獎等多個國家級獎項。

（編輯 杜 青）

The Environmental Sound Production of 5.1 Surround TV Programmes -Take the ‘Celebrity Battle-Star Night’ as An Example

HOU Da-wei
(Jiangsu Broadcasting Corporation, Nanjing Jiangsu 210008, China)

Through the 5.1 Surround TV Programmes Environmental Sound Production of ‘Celebrity Battle-Star Night’, the means of production which can appropriatly increase the environmental sound color were discussed on the basis of a real reduction environment, for the purpose of gracing for the show effect.

5.1 surround; environmental sound pickup; pickup method; surround microphone; main and auxiliary microphone

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.12.005