美全然來(lái)自內(nèi)心的感受

接受素胚的狀態(tài)

恬靜，淡然，這或許是許多第一次接觸李樂(lè)的人都會(huì)留有的印象吧，但細(xì)細(xì)翻閱她的名為“樂(lè)子硯”的微博，總能在字里行間看到她的韌性與率真。本職是平面設(shè)計(jì)師的李樂(lè)并沒(méi)有師從陶藝名門，而是受著畢業(yè)于陶瓷專業(yè)的舊友，一起練習(xí)陶藝的同學(xué)，以及家人的啟發(fā)，從愛(ài)好入門，發(fā)展到而今擁有了自己的個(gè)人陶藝展，這個(gè)過(guò)程，她花了四年的時(shí)間。

在外人看來(lái)四年的光陰說(shuō)長(zhǎng)不長(zhǎng)，說(shuō)短也不短，但李樂(lè)卻認(rèn)為，“有些速度太快了，但好在傳統(tǒng)陶瓷工藝很成熟，可以把精力聚集在感受力的積累與呈現(xiàn)上。”在而今什么都講求效率優(yōu)先的俗世，依然有人耐心等待沉淀，靜候著季節(jié)、溫度、晴、雨、風(fēng)、火這些“自然時(shí)間表”，宛若赤子般的真摯讓人為之動(dòng)容。一如她曾說(shuō)過(guò)的，“素胚在手里從柔和到平靜，立在木板上等待，比成器更脆弱、更感性、更溫和。所以，要享受素胚的狀態(tài)，我們將來(lái)都會(huì)懷念這個(gè)時(shí)刻。”

因著著迷于陶瓷土的柔韌與本身的啞色，李樂(lè)起初把陶藝作為一種愛(ài)好而一頭扎進(jìn)去，也為著堅(jiān)持個(gè)人的一點(diǎn)小創(chuàng)作埋頭而為。但真正改變她對(duì)陶瓷看法的原因卻源于每一次燒制的失敗。“陶瓷制作周期很慢，當(dāng)最終燒制無(wú)法控制，會(huì)讓人萌生徒勞無(wú)功的挫敗感，變得懊喪又無(wú)精打采。但也正是這個(gè)時(shí)刻，讓我突然明白了，陶泥此刻正在經(jīng)歷的就像我要經(jīng)歷的人生一樣。于是在開(kāi)窯的時(shí)刻，學(xué)會(huì)了放下偏執(zhí)，學(xué)會(huì)了接納與感受。我想未來(lái)我會(huì)一直與陶瓷為伴，每一件陶瓷作品都如同伙伴，更如同自身。”

接受一切可能的開(kāi)放心態(tài)

在科技日新月異，新型材質(zhì)層出不窮的當(dāng)下，卻始終有那么一群手工匠人，依舊沉下心來(lái)花費(fèi)時(shí)間與精力，用他們的雙手去打造獨(dú)一無(wú)二的作品，讓更多人能慢下腳步去親自觸摸自然的紋理與質(zhì)感，而李樂(lè)也是他們中的一員。

喜歡收集樹(shù)葉和拍攝樹(shù)葉，維持著簡(jiǎn)單的個(gè)人空間；最喜歡的偶像是李白，有他的詩(shī)句陪伴，便可仗劍遠(yuǎn)游……在李樂(lè)身上，你看不到那些汲汲營(yíng)營(yíng)，被高速運(yùn)轉(zhuǎn)的城市生活所束縛的生存模式，更多的是一份如同赤子般的熱誠(chéng)與真意。“發(fā)現(xiàn)美就是看和傾聽(tīng)，創(chuàng)造就是順從材料的意愿，靜止的流動(dòng)，靜默的吶喊，用創(chuàng)造讓流動(dòng)被看到，讓吶喊被聽(tīng)到。”在陶瓷界的大師里，李樂(lè)最為欣賞的就是Lucie Rie。“在她的器物里看得到風(fēng)格無(wú)分軒輊，你可以感受她從不簡(jiǎn)單把任何造型及釉料元素當(dāng)作玩味，卻又有著沒(méi)有什么不可以的那種多樣變化。我希望自己也可以像她一樣沒(méi)有束縛卻又成熟謹(jǐn)然。”沒(méi)有淺薄夸張的花紋，也不在乎姿態(tài)各異的外形，沒(méi)有刻意的堆砌，也沒(méi)有過(guò)多的表達(dá)，更多的是順從材料的意愿，無(wú)論是粗糙的，樸素的，沉重的，抑或是殘缺的，丑陋的，都有自己的語(yǔ)言，自己美麗的方式。于李樂(lè)而言，用手賦予陶瓷靈魂，待它來(lái)訴說(shuō)。沒(méi)有煽情，沒(méi)有理論，只有屬于它們的美麗靜謐。所有的一切都無(wú)需被附加太多，那些陶瓷們?nèi)绱耍钜踩绱恕?/p>

安靜之中的樂(lè)趣

陶藝分為陶器和瓷器。陶土較松散，燒成溫度低一些，有著渾然天成的質(zhì)樸之風(fēng)；瓷土細(xì)膩，燒成溫度高，更精致一些。陶瓷在中國(guó)的文化中，是“生活的藝術(shù)”，而非“藝術(shù)的藝術(shù)”，陶瓷的材質(zhì)對(duì)東方人而言是熟悉而安靜的。談及自己的作品特色，李樂(lè)笑言：“我的陶藝都是基于‘斗笠這個(gè)宋時(shí)的經(jīng)典型質(zhì)，斗笠獨(dú)特的形狀會(huì)讓人自然而然用雙手捧著。而我目前的特色就是呈現(xiàn)‘安靜之中的樂(lè)趣吧。”

從素胚到成器，從最初的造型到火煉，在陶瓷整個(gè)制作過(guò)程的每個(gè)步驟中，都將陶瓷的脆弱展現(xiàn)無(wú)疑，但神奇的是：它的強(qiáng)韌也同時(shí)伴隨。“這個(gè)過(guò)程就如同我看待自身一樣。人生之路和陶瓷工序何其相似，只可向前，無(wú)法回頭返工。”李樂(lè)如是說(shuō)。

在靈感缺失或是煩躁的時(shí)候，如何靜心潛行呢？“靈感缺失的當(dāng)下就是心門緊閉的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候我會(huì)停下創(chuàng)作的念頭，先處理一些技術(shù)和日常的事物。靈感會(huì)在放松的時(shí)候不尋自來(lái)，而處理完瑣碎事物也能讓心情有所放松。陶瓷創(chuàng)作讓我領(lǐng)悟，要對(duì)生活中的‘瑕疵有包容心，美全然來(lái)自內(nèi)心的感受，而感受力來(lái)自‘包容。領(lǐng)悟這些就是最大的收獲了。”在我們尋求生活快慢行板的當(dāng)下，簡(jiǎn)樸地生活，輕省地工作，懂得欣賞當(dāng)下的一草一木，懂得月圓、藍(lán)天、柏樹(shù)的美妙，或許時(shí)間的長(zhǎng)短快慢都變得不再重要。