重構非虛構

劉曉娟

摘要：非虛構文學一改過去傳統文學關于理想、幻想和飄渺不真實東西等脫離實際的創作理念，可見它與傳統文學之間的創作理念的差異。非虛構文學從人們的生活實際出發，從作者的切身經歷出發，以現實問題和人民的處境為出發點。本文通過對非虛構文學的分析，表明了美英非虛構文學的創作風格，盡管這類作品是對現實的重組，但是其社會意義還是具有很大影響力的，進而對美英非虛構文學的發展意義進行了探討。

關鍵詞：非虛構文學 創作風格 美英 現實主義

一、“非虛構”文學概論

在上世紀六十年代，文學家卡波特提到“非虛構小說”這個概念。這類用小說模式、媒體傳播角度，來映射當前發生于真實世界各種信息的文學體裁快速成長起來，還涌現出很多這種類型且價值頗高的小說作品，透過運用淳樸簡單的描述，為閱讀者展現出一種全新的文學寫作模式與話語角度。[1]針對非虛構文學的界定是指運用真實事件作為文學創作背景，且秉持誠實誠懇的信條作為根基的創作方式（這其中包含有觀察類新聞、解讀報道、專稿之類），都可當作非虛構文學類別。[2]這類作品將真實情況予以“重構”為文學內容，并在情節上著力于表現真實生活的狀態，著重于描述當中展現的故事性、主題的新奇性、文章內容的解密性、作者的親身經歷性。自司各特、菲爾丁至理查遜等作家伊始，美英作家長期均遵照將真實重新展現出來這一原則，幾乎所有歷史階段當中產生的重要情況、涌現的潮流代表，均能夠自作家們的著作當中找到相關表述。即使發展到巴爾扎克時期的文學，例如美國黑色幽默、美英現代派文學等，均展現他們透過個體感知、體會、覺悟來創建實際環境現實性的意圖。

非虛構文學的特征大致展現在下列兩點上：首先，“非虛構”乃文學理念演變過程中的一次改變，其出現定位了文學演變新路徑。這類文學改變了以前虛擬構建幻想的特征，自真實生活與情境中出發，真實再現現實環境里面發生的情況。其次，“非虛構”是對歐美社會在其轉型歷程中百姓生活困苦情況與心理焦慮反射出的狀態的深入解析。就像《非虛構小說的寫作》這部作品中提到的那樣：“維多利亞時期的文學創作方式已經很難再表現當前紛繁復雜的生活與節奏過快的環境了。現實生活的靈活變動、不可琢磨經常會超越虛擬構建的小說的魅力。”

二、美英非虛構文學的寫作特色

（一）寫作內容慢慢展現出大眾化特點

縱覽美英非虛構文學小說家的作品，可以很清楚地看出，其寫作理念再也不是努力追尋深遠高大的志愿，也不再是重塑人類的內在精神，而是突破了幾十年來文藝作品里面牢不可破的精神追求，對于舊有觀念或是深度形式予以摒棄，把以往追尋的觀念、內在的精神全部如棄敝屣。美英非虛構文學再也不像從前那樣只顧追尋以往舊有文藝作品里面膜拜英雄人物與宏大主旨的方式，也不會夸大環境采取形而上的思索，更不會沉溺在假想國的夢境里面。這類文學根植于實際的世界，趨向平民化，注重現實，展現真實存在，著重于主題新奇性、文章內容解密性、親身經歷性，對大眾真實生活情況給予文學性質的表現，對大眾自己的人生經歷與生存抗爭給予最真實的展現。透過描述故事、傳記、新聞播報之類的方式把這些普通的、源自真實環境的、大家真正關心的相關事件給予擴大、表現，使得這些事件能夠被更多的人所知曉和思考。

透過通俗化的故事描述，這類文學與大眾平時生活之間的隔膜逐漸變得不再清晰分明，以往那類高端雅致的文化與下里巴人清楚的差別也逐漸不那么明晰了。

（二）寫作思維趨向扁平化、粗淺化

在經過歷史每個時期的演變后，大家開始關注自己的價值觀是否正確，且竭力解析自己生存于這個世界的合理性。[3]伴隨科技的發展，生物研究與信息科技不斷推動人類朝前邁進，人所存在的這個世界環境持續變壞，大家終于意識到科技、道德、歷史都只是片面的，人們開始對自身得以生存的觀念予以解析與思考。就在這樣一種環境之下，非虛構主義扭轉了英美文學舊有觀念還有前人創建的人類社會價值觀念，抹除了文化外觀和內里、表象和根本間的隔膜，逐漸邁向扁平化、粗淺化，開始與深度寫作疏離。在文學上而言，“小說美學含義深度的抹滅卻回歸粗淺表面，僅于外在表面來擺弄所指、對立之類觀念;不去信仰真理，卻持續予以批判，而批判的對手再也不是思想，而是陳述”。由此，“非虛構主義作者不再是思考者，他們只不過是講述故事的高手，故事的內涵一點也不要緊，要緊的是故事而已”。例如諾曼·梅勒在《夜幕下的大軍》里描述故事時，他透過描述把內容展露于閱讀者眼前，促使閱讀者來體會、領悟、思索，這里面并不存在深邃精神，有的僅是真實而已。

（三）寫作背景著重經驗性、親歷化

在非虛構主義的作家看來，文學著作必須用真實事件、親身經歷來當作創作背景，且秉持著誠實誠懇的信條作為根基。由此來看，就非虛構主義作品與寫作背景的擇取常常會用有著親自體驗或是親自經歷，或是聽到的、看到的事情來當作背景。在創造人物形象上尤為著重強調寫作過程里面的自我陳述，透過對親自體驗過的事件的陳述，描述事情展開的地點、背景、經歷還有最后的結果，以此來促使閱讀者對整件事情進行深思。非虛構文學堅定不移地否定形而上的內容，在他們看來，真實世界里面展現于面前的事件、親自體驗過的事件才是最真實、可靠的，其他一切文字表述的內容均應從確確實實發生過的事件去著手。歐美國家的一部分文學界以及他們的著作均透過描寫其親自體驗或是歷史上曾經真實發生過的事件，去表達對真實情況的抗議與期盼。這其中代表作品有作家西蒙娜的《女房客》、薩特的《禁閉》等。這些著作均是以他們親自經歷或是相似體驗或是親眼看到、親耳聽到的事情作為背景的，作家透過這類事件使其文學寫作展現出現實性。

三、美英非虛構文學的社會價值還有對我國文學產生的作用

非虛構文學之起源與成長在世界文壇引發了極其深刻的影響。上個世紀末，非虛構主義這個理念在包含我國在內的很多區域生根發芽，學界逐漸對非虛構文學及它對社會的影響展開探討。非虛構主義文學自各個國家發展后，和現代文學有了強烈撞擊，融合成熟的現代意念還有確鑿真實感，對很多國家的閱讀者產生了強大的魅力。文學體裁因此一下就跨越國家限制，打破以往散文描述作核心這類記敘模式，創立用小說、報告等作為關鍵形式的多位主體敘事架構，用深刻的憂患思路與展現方式果敢承擔起現實文學進入更高境界的社會責任。非虛構文學有著極強的社會內涵，重點展現于下列三點：

首先，非虛構文學的成長演變對世界各國文壇成長產生了極強撞擊。很長一段時期以來，我國文學都未確立清楚的方向，很多作者僅于模糊感覺當中找尋路徑。20世紀九十年代，美英非虛構文學被引進到我國以后，我國文學發展終于有了可以參照、前行的目標，更新了舊有的文學存在的意義理念，文學家再也沒有漫無目的隨著夢想、期待、幻想前行，他們開始慢慢將注意力轉移至真實社會的重要事件，關注現代化歷程里面涌現的各類情況與沖突，關注當前正改變著的人世、人心。[4]例如，廉思創作的《蟻族》運用簡單淳樸的語言講述故事，展現出全新的寫作形式與話語角度，描述了現實社會里面發生的故事。

其次，非虛構文學扎根于真實，可以及時展現現實當中已有的情況。所有民族均具有自己獨特的鄉土文化，它可稱之為世界文化的根本。由此來看，被非虛構文學所作用，各國作家寫作的角度開始轉移到鄉土文化上，描述和其相關的村莊、土地、田園、村民之類的有著特殊文化氣息的事件。非虛構文學，能夠深深展露出農村在邁出沉甸甸的步伐進入現代化地界時面對或是遇到的各種各樣的狀況，把村民的際遇或是苦痛、被嫌棄的自尊與無根的情緒之類透過現實的事件投射至大眾的視線里。例如我國近年來這類杰出作品《香蒲草的記憶》，企圖透過真實事件表現社會里面百姓的悲痛吶喊，作家一點也沒有掩飾其悲痛受屈的經歷和殘酷的經驗，更沒有虛擬構建某種美滿的假象，只是通過真實記錄的方式，去表現他們的疑惑、抗爭和沖突。

再次，非虛構文學寫作大眾化趨勢，大大縮短了作品和平頭老百姓之間的距離。雪莉·艾利斯在其作品里面曾經寫道，這類寫作應當著重強調通俗化趨勢，應當自事實出發，表現百姓的實際狀況，傳遞人民的看法和呼聲，支持其看法，由此來集合大眾的能量。透過非虛構文學大眾化特點，收集真實生活里面的事件、表象，能夠展示普通百姓的心聲，能夠令社會上越來越多的人明白他們的境況與吶喊。例如，在深圳工作的蕭相風，依據其自身工作經歷，創作出《詞典：南方工業生活》，用來表現發達城市里面打工人員的艱辛苦難。這類非虛構文學透過親身觀察，還原了真實生活的場景，展現了曾經被掩飾的真相。

結語

非虛構文學實際上與舊有文學模式有著較大的差別，它改變了曾經舊有文學當中關于夢想、想象、飄渺不真實東西的寫作觀念，自大家真實情況起步，自創作者自身經歷起步，去表現生活里存在的各類情況，傳達底層百姓的境況與吶喊。非虛構主義文學特色還表現在客觀展現重于個體想象，即對重大事件的關心重于個體思想的表現，對真實情況、沖突的展現、揭露重于個體的遐想。所以，美英非虛構文學在社會上得到的重視程度，對于一個國家和社會的發展有著正面的影響力，應當被重點倡導與推廣。透過非虛構文學展現真實社會存在的各式各樣的情況，確定我國文學前進的道路，提升非虛構文學寫作的大眾化趨勢。

參考文獻

[1]羅雨.英美文學評論的文化差異探析[J].語文建設，2015（5）.

[2]胡全生.英美非虛構小說敘述結構研究[M].上海：復旦大學出版社，2009.

[3]李紅琴.英美文學中哥特式藝術手法滲透論略[J].語文建設，2015（2）.

[4]王慧.試析英美現代主義文學的終極關懷[J].語文建設，2014（35）.