節奏與聲律的交融：寒山詩歌的音樂美探析

岳巍

摘要：盛唐是中國古典詩歌發展的黃金時期，唐詩代表著我國詩歌創作的最高成就，在中國詩歌史上寫下了濃厚一筆。寒山詩歌的音樂美，主要體現在節奏和聲律兩方面，具體表現為雙聲疊韻、靈活押韻與和諧聲律，就是利用語言手法與修辭技巧搭建語言的音符，形成獨特的美感。為了全面了解寒山詩歌音樂美的風格與特征，本文從雙聲疊韻、靈活押韻、和諧聲律這三方面入手，簡要探討寒山詩歌的音樂美，以期進一步完善寒山詩歌的理論研究體系。

關鍵詞：寒山 音樂美 節奏 聲律

引言

作為唐代白話詩派的代表人物，寒山具有深厚的文化底蘊與文學素養，其詩歌不僅包含了社會百態，而且蘊含著深刻的人生感悟，同時彰顯著強烈的人文精神。寒山詩歌是儒釋道三家思想在中國詩歌領域融合后衍生的一顆明珠，它的音樂美具有獨特的藝術風格與審美特征。雖然寒山詩歌整體上看來靈活多變，通俗易懂，不拘格律，但詩歌基本押韻且節奏鮮明，還有一些詩歌聲律和諧，朗朗上口，算得上佳作，因此，寒山詩歌的音樂美研究有著很大的空間。

一、音樂美之雙聲疊韻

雙聲疊韻不僅是漢語特有的語言現象，而且是詩歌節奏形成的關鍵要素，主要分為雙聲詞、疊韻詞和疊音詞三種類型。雙聲詞就是將聲母相同的音節進行靈活合理組合的詞，像崎嶇、淋漓、隱逸等;疊韻詞就是將韻母相同的音節進行靈活合理組合所形成的詞，像徘徊、彷徨、爛漫等;疊音詞就是將聲母與韻母都相同的音節進行靈活合理組合所形成的詞，也就是我們所說的疊字，像娓娓、綽綽、津津等。雙聲詞和疊韻詞中相同的聲母或韻母稍有間隔地重復出現，造成聽覺上的強烈反差，進而形成明快的節奏感;疊音詞讀起來朗朗上口、節奏鮮明、別有韻味。寒山詩歌中有大量的雙聲疊韻詞，這也是其音樂美的一大表現。

首先，疊音詞在寒山詩歌中的使用。在寒山詩歌中，疊音詞主要分為兩類，一類是雙音節合成詞，像年年、暮暮、朝朝等，兩個音節既可以是形容詞、名詞，也可以是動詞、量詞，能夠獨立存在，并獨立表達某種情感。另一類是雙音節的單純詞，像脈脈、簌簌、啾啾等，兩個音節不能被分開，無法單獨表達某種情感或含義。整體來講，寒山詩歌中的疊音詞都具有雙聲疊韻的修辭功能和語言效果，有效地強化了詩歌節奏感，使詩歌閱讀變得鏗鏘有力、朗朗上口，不僅凸顯了主題、渲染了氛圍，而且強化了節奏、協調了音韻，極大地加強了語言形象性和具象性。

其次，雙聲詞和疊韻詞在寒山詩歌中的使用。在寒山詩歌中，這兩類詞匯主要分為兩類，一類是雙音節合成詞，兩個音節能夠獨立表達含義，像出入、枯槁、言語等;另一類是雙音節單純詞，兩個音節無法獨立表達含義，只能構成一個語素，像彷徨、鴛鴦、琵琶等。雙聲詞、疊韻詞和疊音詞具有著相同的藝術功能，但疊音詞節奏比較強烈，而前兩者的節奏相對舒緩，靈活性更強。

二、音樂美之靈活押韻

押韻屬于中國古典詩歌的典型形態和審美特色，也是詩歌音樂美的一大表現。古典詩歌中的押韻范式主要分為兩類，一類是古體詩，一類是近體詩。就古體詩而言，押韻沒有太多的硬性要求，相對靈活，通常以四句為一組，雙句押韻的稱為偶韻，單句押韻的稱為奇韻，單雙句押同一個韻的稱為隨韻，單雙句分別押韻的則稱為交韻，四句都押一個韻的則稱為排韻，非常自由，十分靈活。而就近體詩來講，其押韻完全不同于古體詩，具有非常嚴格的要求，必須一韻到底，不可出現偶韻、隨韻或交韻等現象，除了首句外不可以鄰韻通押，四句也不可以同字相押，同時要求除了首句入韻外，全部要為偶句押韻。

寒山詩歌中的押韻非常靈活，基本屬于古體詩押韻風格，主要分為偶韻、奇韻、交韻和近體詩押韻。比如寒山的《君看夜里花》一詩，雙句都押一個韻，首聯的“好”與頸聯的“老”押一個韻，頷聯的“掃”與尾聯的“保”押一個韻，節奏勻稱，朗朗上口，是非常典型的偶韻現象。還有寒山詩歌的《千云萬水間》一詩，首聯的“間”與頸聯的“山”都押中古“刪”韻，頷聯的“士”與尾聯的“睡”則分別押不同的中古韻，由此形成了典型的奇韻。再有寒山的《眾星羅列夜深明》一詩，首聯的“明”與頸聯的“瑩”同押一個韻，頷聯的“沉”與尾聯的“心”同押一個韻，單雙句分別押一個不相鄰也不相同的韻，是典型的交韻。此外，寒山的《茅棟野人居》一詩，屬于典型的五言律詩，首聯入韻，每一句的最后一字“疏”、“魚”、“鋤”、“術”都押同一個韻，且不相鄰、不同字，是典型的格律詩押韻范式，具有非常強的節奏感。同時，寒山創作的一些詩雖然不是真正的格律詩，但押韻范式卻有著明顯的律詩風格，《吾家好隱淪》和《昔年曾到大海游》等詩歌就是這類典型，這類詩歌押韻的韻字基本屬于間隔相同字段固定出現，所以產生了極強的韻律感，和諧勻稱、協調統一。

值得一提的是，寒山創作的一些詩歌雖然既不符合古體詩押韻范式，也不符合近體詩押韻范式，但詩歌中所采用的句末雙聲手法，也能產生較強的節奏感，比如《若人逢鬼魅》中“二人同老少，一種好面首”就是這類典型。而在其詩歌《我見人轉經》中，每四句同押一個韻，十分自由。由此可見，寒山詩歌具有非常靈活的押韻風格，且種類豐富，節奏勻稱，韻律感強。

三、音樂美之和諧聲律

和諧聲律就是詩歌利用不同聲調詞匯的靈活組合所形成的鏗鏘有力、協調統一、自然和諧的音樂感，具體來講，就是要做到平仄相應、抑揚頓挫，這是格律詩最顯著的語言特色和審美風格。格律詩要求一首詩的每一句都必須平仄相間，同時要做到完美的“粘”、“對”。所謂的“粘”，就是上聯尾字和下聯首字全部要為平聲;而所謂的“對”，就是同一聯中不同位置的字要平仄相對。并非所有詩歌都嚴格遵循這種韻律范式，但“三平調”、“孤平調”和“只平不仄調”是堅決不允許出現的。

寒山詩歌之所以能夠取得如此成就，離不開其和諧聲律所產生的音樂美，盡管格律詩在其詩歌中所占比重非常小，但也有一些古體詩在聲律上非常符合格律詩范式，所以同樣具有鮮明的聲律效果與審美特色。整體來講，寒山詩歌的聲律主要分為四類，包括五言絕句、七言絕句、五言律詩和七言律詩的聲律范式。以聲律來講，《嗔是心中火》一詩就是典型的五言絕句;從平仄上看，該詩屬于首句仄起不入韻式，雖然與律詩聲律要求有出入，但詩中所變換的平仄都屬于無傷大雅、可平可仄的，而且也沒有出現“三平調”、“孤平調”和“只平不仄調”的現象，所以聲律還是非常和諧的。《一住寒山萬事休》一詩的聲律是典型的七言絕句范式，而從平仄上講，該詩屬于首句仄起入韻式，首聯末字為平聲，頷聯首字為平聲，沒有出現失粘問題，首聯上下句中的第二、四和六字分別為“仄平仄”與“平仄平”，也不存在失對問題，整首詩不存在“三平調”、“孤平調”和“只平不仄調”的問題，所以聲律和諧，節奏鮮明。《茅棟野人居》一詩屬于典型的五言律詩聲律范式，從平仄上講，該詩屬于首句仄起入韻式，全詩雖然不符合五言律詩的聲律規范，但出現變化的聲調全部位于平仄相通的位置，沒有出現失粘或失對的問題，全詩協調統一、鏗鏘有力，極具節奏感和韻律感。此外，不同于絕句，律詩還要求頷聯與頸聯對仗，也就是說同一聯上下兩句相關位置上的詞匯屬性、結構都要相一致。比如《茅棟野人居》中，“聚鳥”與“藏魚”相對仗，都屬于動賓結構;“山果”與“皋田”相對仗，都屬于偏正結構;“攜兒”與“共婦”相對仗，都屬于動賓結構;“偏”與“本”相對仗，都屬于副詞;“摘”與“鋤”相對仗，都屬于動詞。和諧自然，韻律十足。而根據對仗的規范要求，寒山詩歌中沒有真正意義上的七言律詩，但其詩歌中也不乏整體上符合律詩聲律范式的存在，比如《久住寒山凡幾秋》一詩就是此類典型，從平仄上講，該詩屬于典型的首句仄起入韻式，押中古“尤”韻，全詩抑揚頓挫、節奏鮮明、韻律十足。

此外，詩歌語言具有非常強的音樂性，這是學界已經達成的廣泛共識，但對詩歌音樂性的內涵理解卻不盡相同。有學者指出，只有符合律詩平仄規范才具有音樂性，但筆者卻對此持否定意見，因為詩歌的音樂美主要體現在語言的節奏感和韻律感上，并非僅僅局限于押韻、平仄兩方面。修辭手法的靈活運用也能夠形成強烈的節奏感，加強詩歌的音樂性，詩歌的節奏是由相同類型的語言單位的重復、反復所產生的，這在寒山詩歌中也得到了明顯體現，包括頂真、復疊等修辭手法的大量運用，在此不一一贅述。

結語

總之，寒山詩歌所散發的音樂美氣息，主要歸功于雙聲疊韻、靈活押韻和和諧聲律三方面。不難發現，寒山詩歌既有典雅工整的一面，也有玲瓏剔透的一面;既有循規蹈矩的一面，也有靈活創新的一面，充分結合了古體詩和近體詩的優勢，節奏感強、聲韻十足，充分體現了“處處皆圓”的審美理念與藝術風格，這也是其詩歌音樂美形成的根本原因。

參考文獻

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