永恒之光——教堂設計中光的運用初探

黃龍輝

【摘要】光對于教堂來說就像神一般存在。從古至今，光作為一種特殊的介質一直存在于各種教堂空間里。古代教堂厚重，現代教堂因建造技術的進步而變得輕巧，因而在現代教堂中光的呈現方式也變得更加自由和多樣。本文通過回顧光與教堂的與時俱進，分析現代教堂設計中光的運用，討論建筑師如何運用光來營造人神對話場所和表達宗教精神。

【關鍵詞】教堂；光；空間

神與光

圣經《約翰福音》里說“那光是真光，照亮一切世人”。《新約圣經-約翰一書》中曾描述“神就是光，在他毫無黑暗”。可見光在教義中是能夠指代上帝的。“教堂是上帝的身體、神就是光、而信徒的身體是圣靈的殿堂”。

營造教堂空間氛圍的重要手法之一是光。路易斯·康認為 “光是人與神對話的語言”。作為自然精神的重要部分，虛幻飄渺的自然光有著神圣和無比崇高的意義。光在教堂空間中會表現出多種如明暗、層次、揚抑、韻律等形式特點，這些形式能夠很容易激發出信徒們內心壓抑、恐懼、神圣的情感，讓信徒體驗到來自天國的慈愛。這種只有在光下才會擁有的空靈幽靜的氛圍使信徒的內心頓時清凈下來，找到歸屬感和精神上的升華。

光與教堂的與時俱進

光與教堂歷來有著極其密切的聯系，從基督教的誕生，人們就開始了光與教堂的研究。

古羅馬時期最富盛名的是萬神廟，因當時的建造技術有限，其四周是封閉的墻體承重，唯有中間穹頂的大圓洞射進的光線能進入內部空間。從圓洞射入的明亮光線，每天隨著日升日落，就像從天堂灑向塵世的一束天光，給人們一種接近天堂的感覺。人身在其中，仿佛一切都會變得永恒。

到了拜占庭時期，穹頂的建造技術有了新的發展。這時期穹頂的受力主要是靠四個柱墩承擔，四個柱墩沿著平面四邊發券。因而教堂可以從穹頂底部開窗引光來營造神秘特別的宗教氣氛。圣索非亞大教堂就是這時期教堂的典型代表之一。其室內照明主要來源于穹頂底部每兩個肋之間的小窗。從裝有彩色玻璃的小窗透入的亮光就像光環一樣，讓穹頂同建筑底座分離開來，懸浮在上空。整個教堂室內顯得清幽、神秘、迷離。

哥特時期的教堂又對建筑結構進行了新的改良，骨架結構替代了古羅馬時期的承重墻結構，這樣一來，采光面積得以擴大。同時彩色玻璃技術的成熟，也使得哥特教堂在細節處理上更加細膩生動。自然光被鍍上了豐富多彩的顏色，萬般色光在教堂內相互交融，朦朧迷離。這種神秘又神圣的感覺讓人以為教堂就是上帝的居所。

到了文藝復興時期，教堂在風格上重新使用了古典建筑語匯，此時人們內心的上帝就像是在數的秩序上表現出來的理性和諧。通過教堂外形和動感空間表達神之力量的巴洛克教堂，甚至描繪出天堂翻滾的云朵和盤旋的天使圣母，把信徒們希冀的天堂具體呈現出來。此時光的主要作用是強調展示教堂細節的細膩生動和整體比例的理性和諧。

通過以上分析，我們可以明白光在教堂設計中的運用是隨著建筑技術的改進而不斷變化的，同時也牽引著不同的心理感受。光影變化表達了各個時代教堂在審美觀與價值觀上的差異，換句話說，光賦予教堂時代意義。

光在現代教堂設計中的運用

十九世紀開始，建造技術的發展使光與結構的關系發生了變革，采光口大的小和位置受結構制約的影響大大減小。因而現代教堂和傳統教堂風格相去甚遠，但建筑師仍從傳統教堂中看到了光對于營造宗教空間氛圍的重要性。那么現代建筑師又是如何在教堂設計中巧妙的使用光呢？

1 利用光的色彩變幻

哥特時期，教堂對彩色玻璃的使用已經相當成熟，形成了固定的暗喻。如“如紅色是上帝的血液，象征上帝的愛；藍色象征著天國的顏色；金色象征著至高無上的神權；黑色象征死亡；紫色象征尊貴；白色象征圣潔”等等。現代建筑師通過對哥特教堂中玻璃色彩的提取，形成以三原色為主的創作基調，這些色彩容易被人眼識別，給人的印象深刻，能喚起信徒們對傳統教堂場景的回憶。

菲利普·約翰遜設計的感恩小教堂就是利用光的色彩變幻的一個典范。小教堂屋頂的設計給人印象最為深刻。彩色玻璃屋頂由周邊向中心自低到高呈螺旋形上升。陽光從彩色玻璃屋頂上方投下，五顏六色的影子便在白凈的墻面和地面呈現出來。屋頂明亮而色彩斑斕，就像寧靜渺茫的夜空。而在最高位置的玻璃窗最明亮，就像天主的眼睛俯瞰著塵世。恍惚縹緲的色光創造出清新高雅的藝術效果，賦予小教堂世間不曾有過的神圣與美麗，讓人們的心向神的國度盤旋上升。

又如Kubo Tsushima Architects 改造設計的東京彩虹教堂。教堂前身是一間發廊的附屬建筑，曾被當作結婚禮堂使用。建筑師的設計出發點是通過把自然光作為一種天然裝飾去滿足業主對除去原建筑過度裝飾的要求。因此他們打算將高側窗反射進來的自然光變換為教堂內部的天然裝飾。每個高側窗安裝上五彩繽紛的玻璃，當光線進入教堂時，就會形成一個五彩橢圓光環。這種彩虹般的光芒不禁讓人聯想到圣索菲亞大教堂穹頂下的昏冥，神秘的光線。信徒們內心的辛酸與苦楚在這一刻融化在這溫柔的天光里，只剩下平靜和喜悅。

2通過建筑手法引導光的入射方向

這里的建筑手法指的是對建筑平立剖和開窗方式的特別處理。例如建筑師在設計中通過改變采光窗的形狀和造型，室內空間就可以產生不同的光影效果，給人以新奇的光照體驗和精神上的升華。

柯布西耶的朗香教堂就是通過建筑手法引導光一個經典案例。在小小的朗香教堂里，建筑師巧妙地通過窗洞的剖面設計創造出神圣的光照效果。墻上的小而深凹型洞口不僅強調室內和室外之間的關系反差，還強調了神圣空間與世俗之間的對比。有些窗洞開口朝向室外，有些窗洞開口朝向室內，窄小的洞口因而有了三維的體量感。厚重的墻體、深深的窗洞同剖面形式的精心設計結合在一起共同描繪了一幅建筑師心中色彩斑斕的光影巨作，此外這種直達人們內心的光線還巧妙地創造出神秘的宗教空間。

建筑師張雷設計的南京萬景園小教堂也有異曲同工之妙。小教堂于南京濱江風景區萬景園內依水而建。簡潔的幾何體量和室內純粹的白色突出了小教堂超凡脫俗的神圣氣質。教堂對角線上方有一條細長的采光天窗，光線透過天窗灑落在大堂中央和信徒的身上。為了強調光線的至高無上，所有室內表面都被涂成白色。來自頂部天窗的光線牽引著人和神的溝通。這道預設的光線仿佛就是上帝之手，安撫眾生。

3通過強烈的明暗對比

黑格爾曾說過 “絕對的光明等于黑暗。”因為有黑暗的存在，光才能成為光。光明與黑暗是共生的。不管時代如何變遷，教堂空間都是通過光影明暗對比而塑造出來的。只是現代教堂的設計手法比古代教堂更趨向多元化，（下轉）（上接）更加符合現代人的審美觀念。

現代教堂中最典型的案例就是安藤忠雄設計的光之教堂。巨大的鏤空十字架就是黑暗的教堂里面唯一一處光源，其將厚重的清水混凝土墻分裂成四個部分。當光線穿越十字洞口，教堂的空間就被重新定義了。明亮熾烈的光十字架，拉近了信徒與天國的距離。四季更替，年復一年，在光的強弱改變的同時，教堂似乎也在訴說著不同的故事。強烈的明暗對比不僅強調了光的神奇，也給人心靈震撼，使教堂顯得非常神圣和莊嚴。

再如建筑師沙里寧設計的麻省理工小教堂。這個四周封閉的小教堂被隱藏在校園的一片樹林里。建筑體量呈簡潔的圓柱形，而里面卻大有乾坤。教堂室內整體很暗，一塊白色大理石祭壇引人注目。其上方成串的閃光珠片從天窗上懸掛下來，熠熠發光，就像從天國灑下的光輝一樣，溫柔又不失震撼。建筑師在這種強烈的明暗對比下創造了一個幽靜神圣的教堂空間。

總結：

無論是古羅馬萬神廟的穹頂天光，還是哥特教堂的斑斕光線，或是朗香教堂變幻光影，亦或是光之教堂的凝練光束，這些都是建筑師們巧妙利用光的特性創作出來的經典杰作。在現代教堂建筑設計中，可以說自然光深刻影響了從方案構思到造型設計，室內設計等各個環節。光是建筑師取之不盡的靈感源泉。建筑師只有充分領悟光的內涵，才能更好地實現光作為神的意志的載體作用，促進人與教堂空間精神層面的交流，創造出永恒的教堂建筑。

參考文獻

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