徐悲鴻與法國(guó)大師面對(duì)面

傅瑞

距離徐悲鴻當(dāng)年奔赴法國(guó)學(xué)習(xí)將近百年之際，恰逢2015年徐悲鴻誕辰120周年。《大師與大師——徐悲鴻與法國(guó)學(xué)院大家作品聯(lián)展》2015年4月19日在上海中華藝術(shù)宮降下帷幕。

這一持續(xù)展出5個(gè)月、每天吸引無(wú)數(shù)觀(guān)眾的大型國(guó)際藝術(shù)展，在回望徐悲鴻青年時(shí)期在法國(guó)學(xué)習(xí)和進(jìn)行藝術(shù)探索經(jīng)歷的同時(shí)，梳理中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育在二十世紀(jì)上半葉的歷史發(fā)展脈絡(luò)及其重要成果，呈現(xiàn)這一時(shí)期發(fā)生在中國(guó)和法國(guó)之間的一段標(biāo)志性的文化藝術(shù)交流史。

這是首次將中國(guó)藝術(shù)大師徐悲鴻和法國(guó)學(xué)院大師，尤其是徐悲鴻四位法國(guó)老師的作品聯(lián)袂在中法展出并展示清晰師承脈絡(luò)的大型展覽。展覽以深入、細(xì)致、扎實(shí)的學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)，展現(xiàn)一段鮮活、生動(dòng)的歷史。徐悲鴻與法國(guó)大師間的畫(huà)藝切磋和情感維系見(jiàn)證著中法兩國(guó)友誼與藝術(shù)的發(fā)展。

“大師展”展出作品共162件，其中59件來(lái)自法國(guó)奧賽博物館、小皇宮博物館、巴黎高等美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等8家博物館、美術(shù)館；45件來(lái)自私人收藏家藏品；參展的徐悲鴻作品共有70件。還有4件徐悲鴻在留法期間收藏的自己老師的作品，均來(lái)自北京的徐悲鴻紀(jì)念館。徐悲鴻之孫、徐悲鴻紀(jì)念館典藏部主任徐驥接受媒體專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)透露：“本次展覽展出的徐悲鴻在法國(guó)期間的人體、石膏素描和一件徐悲鴻臨摹作品《豐盛》都是首次拿出來(lái)展覽，還有徐悲鴻留學(xué)期間創(chuàng)作的《河畔》也是首次展出，它與一件他老師的作品《河畔》面對(duì)面展覽?！?/p>

展出的徐悲鴻的作品中，不僅有人們耳熟能詳?shù)摹队薰粕健贰短餀M五百士》《簫聲》《孫多慈像》《泰戈?duì)栂瘛贰敦?fù)傷之獅》以及徐悲鴻所畫(huà)的馬、鷹等經(jīng)典代表作，也有難得一見(jiàn)的《陳散原像》《彩霞》和素描稿《毛澤東像》《秦瓊賣(mài)馬》等作品，是近年來(lái)徐悲鴻作品最大規(guī)模的一次藝術(shù)展示，呈現(xiàn)出一個(gè)完整的徐悲鴻。

而法國(guó)學(xué)院派大師的作品更為珍貴，這些作品來(lái)自于法國(guó)奧賽博物館等8所法國(guó)博物館及美術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏。弗拉孟、達(dá)仰-布弗萊、柯羅蒙、阿爾伯特·貝納爾四位親自授業(yè)徐悲鴻的老師及勒布托、盧梭等大師的精彩作品，生動(dòng)地詮釋為何18、19世紀(jì)巴黎是世界藝術(shù)的中心，而年輕的徐悲鴻又從他們身上汲取了什么，從而生動(dòng)地展現(xiàn)了法國(guó)學(xué)院派藝術(shù)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)大師徐悲鴻一生及其創(chuàng)作的重要影響。

值得一提的是，本次大展將新古典主義大師安格爾的第一幅油畫(huà)作品《羅馬法爾內(nèi)西納別墅的墨丘利》第一次引入中國(guó)。

巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院是一所頗有名望的世界著名學(xué)府，也是徐悲鴻到法國(guó)直奔的主要目標(biāo)。作為一所具有世界影響的美術(shù)高校，無(wú)論你來(lái)自哪里，都必須經(jīng)過(guò)一系列考試才有入學(xué)資格。徐悲鴻是這所名校正式考試后錄取的第一個(gè)中國(guó)學(xué)生。那一年，徐悲鴻26歲。

徐悲鴻認(rèn)為巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院弗拉孟教授的歷史畫(huà)與主題肖像畫(huà)創(chuàng)作，是現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的精華，氣勢(shì)宏大、流暢自然，而弗拉孟教授也喜歡徐悲鴻，他看到徐悲鴻不只是一個(gè)學(xué)生，而且是一個(gè)年輕聰穎的中國(guó)藝術(shù)家。

1920年冬，徐悲鴻認(rèn)識(shí)了他的藝術(shù)道路上又一個(gè)引路人，這就是達(dá)仰-布弗萊。人們都知道，徐悲鴻畫(huà)馬名揚(yáng)天下，而達(dá)仰也是畫(huà)馬的高手。在巴黎大學(xué)大會(huì)堂后壁上的達(dá)仰的畫(huà)作，造型逼真，氣勢(shì)恢宏。只要有達(dá)仰的畫(huà)，徐悲鴻都會(huì)去看，仔細(xì)品味大師的創(chuàng)造力。當(dāng)時(shí)巴黎不少重要建筑都以請(qǐng)到達(dá)仰作畫(huà)為榮。

在徐悲鴻的法國(guó)老師中，最重要的一位無(wú)疑是阿爾伯特·貝納爾。他統(tǒng)領(lǐng)著幾種不同的繪畫(huà)類(lèi)別，特別是大型公共建筑內(nèi)部的裝飾繪畫(huà)藝術(shù)。貝納爾曾經(jīng)在1920年至1930年間就任巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)，他在藝術(shù)界享有盛譽(yù)，也曾經(jīng)對(duì)中國(guó)藝術(shù)在法國(guó)的推廣起過(guò)重要作用。徐悲鴻與貝納爾在創(chuàng)作風(fēng)格上有著無(wú)可置疑的相近性，如注重于細(xì)條的描繪、明快的色彩接配、快意粗獷的筆觸。貝納爾的藝術(shù)突破古典主義，成為法國(guó)學(xué)院派藝術(shù)的典型代表。“印度夢(mèng)”繪畫(huà)便是徐悲鴻與貝納爾的一種共同藝術(shù)表達(dá)。

滲透在巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)歷史感，隨處可見(jiàn)。在徐悲鴻看來(lái)，歐洲繪畫(huà)傳統(tǒng)是一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)體系，與中國(guó)繪畫(huà)風(fēng)格迥異，同樣是人類(lèi)優(yōu)秀文化遺產(chǎn)。徐悲鴻在法國(guó)時(shí)身邊總是巨星閃耀，使他能夠沐浴在藝術(shù)的陽(yáng)光雨露之中。

徐悲鴻和他的藝術(shù)成就是二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史上的一座里程碑。他開(kāi)辟了“中西融合”的藝術(shù)創(chuàng)作道路，建立了中國(guó)學(xué)院美術(shù)教育體系，支持、鼓勵(lì)并促成一大批中國(guó)學(xué)子赴法學(xué)藝。

所有這些，都在《大師與大師——徐悲鴻與法國(guó)學(xué)院大家作品聯(lián)展》中得到了充分而形象的展現(xiàn)。